《三大隊》里的張譯為啥沒有「救貓咪」？

如果只講好看，不講深度，那麼2023年度里最好看的電影，一共有兩部，年頭年尾各有一個，年頭的是《滿江紅》，年尾的是《三大隊》。

《涉過憤怒的海》是藝術片，但無論思辨性還是可看性，都遠勝《河邊的錯誤》《宇宙探索俱樂部》，因為後者是裝逼，把藝術兩個字寫在了臉上，而不是內涵上。《涉過憤怒的海》對於原生家庭的撕裂所產生的社會問題，其拷問直擊靈魂，引人深思。

《滿江紅》與《三大隊》都是商業片，有一定思想屬性的商業片。「國師」張藝謀將民族主義當做賣點，將岳飛的精忠思想作為英雄遺產，進行挖掘開發，演繹了一個精彩絕倫的不斷反轉的故事。無論節奏，還是情緒，都相當漂亮，賺錢賺的一點都不丟人。

《三大隊》則是陳思誠出品。陳思誠作為國內玩轉商業類型片的頂尖高手，他已經用《唐人街探案》系列，以及《誤殺》《消失的她》《孤注一擲》等片充分證明了其高超的市場運作能力。《三大隊》作為陳思誠監製的新作，再一次證明了他敏銳的市場洞察力。

毫無疑問，《三大隊》是一部優質的市場佳作，絕對值得一看。屬於強力推薦的作品。

我在群里說過，《三大隊》選錯了檔期，它應該選擇春節檔，那將會成為一部30億級別的作品。選擇現在上映，票房大概會損失20億，成為10億級別的作品。

考慮到最近電影院線里的電影普遍質量不高，進電影院看電影的人也少了很多，形成了一點典型的新年檔期前的票房淡季。能夠達到10億，已經非常厲害，非常不容易，已經是檔期內的佼佼者了。

我已經刷了兩次《三大隊》了，兩次觀看都被電影中的情緒所感染，都激動不已。

看完之後，就一直想要怎麼樣來寫一寫，又一直找不到特別好的點。

看第一遍的時候，只覺得《三大隊》不錯，真特麼好。看第二遍的時候，已經在思考它究竟好在哪裡？

一邊觀看，一邊已經在找它的優點了。其中一個點，是發現《三大隊》的配樂真是好，與電影的節奏配合無間，極其絲滑，該飽滿的時候飽滿，該高亢的時候高亢，該低沉的時候低沉，吻合的極其好，而且絕對不搶戲。

都說好萊塢配樂大師漢斯·季默配樂配得好，但是寂寞大師的音樂其實經常搶戲，用過於濃重的音效，用震耳欲聾的感覺將人拽著走，用其玄乎其神的技法將人攜裹進去，不由得不被打動。包括久石讓，也是在他的音樂響起時，甚至想讓人閉上眼睛，單純地去享受他的音樂，忘了自己是在看電影。對於電影本身來說，這些都有些搶戲了，讓電影變成了MV。

另外一種配樂是「教授」坂本龍一式的，將音樂與畫面與故事嚴絲合縫地熨帖在一起，音樂是為故事服務的。《三大隊》的配樂就是如此，音樂人彭飛乾得相當漂亮，用音樂為故事加分，在不知不覺中將觀影人的清晰調動起來，然後又絲毫不覺得突兀。

如果去掉音樂與剪輯，只論故事，《三大隊》的劇本其實是存在缺陷的，並不完美。

嗐！找優點結果找來找去找到缺點了，真是不好意思。

群里有人問，《三大隊》算主旋律嗎？

算！不是算，它就是。

因為它的故事核講的是警察精神，不管身上有無警服，警察精神都不會衰退。一日為警，終身為警。

這種精神，當然是值得提倡的主流價值觀，是符合社會主義精神的，當然屬於主旋律。

只是片中的警察精神存在瑕疵，存在刑訊逼供的問題。後期堅守警察精神的，其實不是警察。這多少有一點點尷尬。但自從《亮劍》火了以後，痞子英雄已被廣泛接受了，不完美的英雄也是英雄，《戰狼》里存在著痞性，就絲毫不影響票房的收割程度，也不影響美譽度。

只是，《三大隊》里張譯飾演的程兵程隊，這個角色的不完美之處在於他的堅持究竟來自何處？電影沒有講明白。

警察精神，是一個大帽，具體到每一個人，又都不一樣。

程隊的警察精神，缺少一點緣由。

在他回家跟女兒合影的時候，他媳婦說想安裝一個防盜窗。程隊說咱家不按。他的意思，我是警察，家裡還按防盜窗，簡直是太諷刺了，這是對自己職業的不自信，對社會治安的不認可，間接說明自己的工作不合格，所以不能按。

這一點，可以說是程隊對於自己警察身份的在意。他覺得身為警察，就該有警察的樣子。

等到進了監獄，眼見監牢里的小孩被欺負，他奮起救人。牢頭中哥說他身上有股勁，明里是牢犯，內里還是警察。

能夠鋪墊程隊出獄後要堅持抓人，也就這兩處了，反應了程隊一日為警終身為警的執念。

出獄後，在墓地里，程隊又說他要給死去的老張一個交代，要給案子中被姦殺的女孩一個交代。這就不是鋪墊了，而是直陳，但是直陳的力度明顯不如鋪墊來的好。

而作為陳鋪，實際上《三大隊》是缺少的，並沒有做好。

這就是標題里所說的「救貓咪」，程隊沒有這個行為。

「救貓咪」的理論是好萊塢編劇大家布萊克·斯奈德的編劇工具系列書《救貓咪》里一個經典的論述。

這裡的「救貓咪」，是一種劇本創作技巧。說的是，當主角出場的時候，編劇必須要讓他先做點兒什麼，以展示其性格，使觀眾建立起跟他的情感聯繫，讓觀眾迅速認識到主角是一個什麼樣的人；比如說，如果觀眾看到主角從樹上救下來了一隻貓咪，就更容易對他產生好感，覺得他是一個好人，富有愛心。「救貓咪」的行為，對於全片來說，只是一個閒筆，看似可有可無，但實際上對於角色的性格展示，把人設立起來，起到了絕大的作用，大有深意。

《三大隊》里的程隊，就缺少這樣一個「救貓咪」的行為。片中，程隊在雨中開著車就到了現場，下車後不打傘，用文件包稍微遮了一下頭，就開始爬樓梯去兇案現場。

然後，看到了被害人的父母，又沒打招呼，直奔現場。

然後，在兇案現場，他想到了扣子的細節，果然順利提取了兇手的指紋。

這個過程中，按編劇的意圖，是開場就一頭扎進了案子裡，不要鋪墊。畢竟，後面的追兇戲才是大頭，查案本身就是鋪墊。

似乎編劇沒有錯，但是其實不是這樣的，這樣的開頭觀眾壓根來不及做好準備，迎頭就撞進故事裡，上來就是第一個高潮，多少有點懵。如果順便來一兩處閒筆，對人物形象的構建會更完整。

也不是完全沒有，張子賢飾演的角色摳摳搜搜的細節，倒是不經意中展示的很好。他總是借隊友的煙抽，打火機總是一掏一把，一看就是從機場出口處順來的，摳門摳到極致。

但是非常遺憾，對於程隊的形象構建並不完整，存在重大的缺陷。

張譯的表演很贊，整體上演活了一名執著於使命的警察。

但是，後半程尤其是結尾處的張譯，又多少有些用力過猛。與《白日焰火》里的廖凡相比，就差點意思。廖凡飾演的警察，也是十年如一日，執著於斷案，不過廖凡飾演的張自力，10年後的那種落寞，是真落寞，角色的精氣神全都猥瑣的不成樣子。還有《漫長的季節》里的馬隊，在陳明昊的飾演下，曾經的刑警隊長化身為了廣場舞王子，身上的那股市井勁與不甘心，都極為傳神。

廖凡與陳明昊，都是將自己化身為角色，以不演勝演的方式，為角色寫下註腳，演得棒極了。張譯的程隊，最後在小巷子裡與隊友迎面錯身而過，並孤單地站在喧囂的街頭，那一幕極為感人。

但再往倒，在小公園裡看到周圍人都在享受生活的時候，他突然想放下了。那一段，就極其違和。無論化妝有多牛，身形有多傴僂，都無法掩藏住眼神。那依舊是張譯的眼神，而不是程隊的眼神。表演的痕跡過於明顯。與廖凡與陳明昊比，明顯存在差距。

而這些毛病，在張譯沒有「救貓咪」時，就已經落下了，成為了一個劇本bug，後面的不足，都是這個bug的具體顯現。前面沒有建立起人設，後面的拉胯自然會顯得明顯。

「救貓咪」是為了展示並豐滿形象，起到的完善作用相當大，所以才是經典的編劇技巧。

陳思誠玩類型片玩的飛起，居然在這上面留下一個bug，也算一個失誤。

其實，在《三大隊》里想為程隊加一個「救貓咪」的行為，也很簡單。不是片頭在下雨嘛。程隊不是開車的來的嘛。那麼，片頭往前延展30秒，講雨已經下大了，車子要過一個水坑，究竟要不要過去？加一個這樣的情節，過水坑的情節，讓三大隊里的其他一個角色，說要不要繞一下，而程隊很堅決地衝過去。這個過程，給程隊來一個堅定的眼神的特寫。等偵查完現場，再來一筆，車子已經因為剛才的涉水，壞掉了。這樣，形成一個小閉環。前後加戲不到一分鐘，一個看似閒筆的小細節，就足以勾勒出程隊的性格與形象了，人設也能立起來。

「救貓咪」不一定是非要去救一個小動物，它就是一個比喻，就像上面說的，加上一個「過水坑」的設計，就可以用一個看似漫不經心的閒筆，將角色的形象與性格快速勾勒出來，甚至這處閒筆就是人物性格的緣由。

這是《三大隊》的一個缺陷，沒有了「救貓咪」，程隊的執著就成了無根之源，成為了沒有來頭的執拗，這真的是一個缺憾。

畢竟，電影是影像的藝術，必須通過畫面來展現人物的性格。文藝片之所以能夠成為文藝片，就在於導演會充分利用畫面，來展現自己對社會的認知。而高明的文藝片導演，又可以通過畫面，賦予社會性思考意義。所以，設計好每一個鏡頭，總是大有好處的。