「作品是作家的孩子，面對孩子可能遇到的風險，任何監護人都不會掉以輕心都會採取萬無一失的措施。」「商標維權之難，難於上青天。我知難而退。別了，商標維權」。鄭淵潔如此稱。

作為著名的童話作家，鄭淵潔當年一人創辦、由自己一人寫作《童話大王》期刊，在中外童話史、出版史上，也算是絕無僅有的一大創舉了。

當然，一個如此才華出眾的童話作家，也因此為其帶來了名利雙收；事實上，在中國青少年方面的作品與書籍更好賣，價格也更昂貴，也因此製造出不少億萬富翁級的童書作家——鄭淵潔曾曬出他繳納的個稅超過千萬元，由此可想而知，其早已是億萬富翁級別的作家了。

一般而言，知名作家作為「天才」人物，也很可能是一個「怪才」，比如鄭淵潔，在性格、情懷上，就表現出其不同於一般人的「奇怪」與偏執之處。

像當年他不讓兒子接受正常學校教育，只由自己培養，就極為標新立異；而由他一人寫、一人辦的《童話大王》期刊，其實既有其才華橫溢的一面，也說明他不太想「肥水流進外人田」的一面。

而鄭淵潔對於其作品人物延伸而出的商標進行維權行動，也表現出了有點「偏執」的特點——比如，鄭淵潔對於一家叫作貝塔的德國公司進行商標維權，但在法院審理中卻敗訴了。

鄭淵潔如此氣憤地對「侵權方」——蘇州市燃氣設備閥門製造有限公司和舒克（上海）管道設備服務有限公司喊話：「中國作家鄭淵潔服輸，甘拜下風，從此不再發表新作」。

「別了，商標維權。我感覺到自己的渺小。我能做的事只有弱弱修改《舒克貝塔傳》，舒克和皮皮魯不再去德國。」

其實，商標維權「過度」，就有點偏執了——法院依據法規進行審理，既然選擇了走法律渠道，則鄭淵潔也應尊重法院的審理結果，如此賭氣「再不維權」，確實格局上顯得小氣了點。

不能因為自己的一次維權失敗，就要放棄所有維權，這樣的賭氣之舉，只會是「親者痛，仇者快」，如此賭氣與偏執，傷害的是鄭淵潔自己和正當維權的所有人及社會大環境！

當然，這也折射出國人在智慧財產權維權方面的一種極度無奈感——這麼有錢、有名的鄭淵潔維權都這麼難，作為普通人進行智慧財產權維權，又是何其難呢？

如果不是如此無奈，鄭淵潔何以會如此傷心、氣憤到「再不商標維權」了，甚至說出「寫的作品再不發表了」這樣的小孩子般氣話，因此不想讓侵權者再有機會的賭氣之言呢？

所以，最應該反思的還是我們的社會、國家對智慧財產權的保護力度與保護環境——沒有嚴格的智慧財產權保護及監督、查處力度，想成為真正的科技進步、知識進步型國家，仍會是任重道遠！

說也讓人感到悲哀，就是作為中國童話作家「榜一大哥」的鄭淵潔，從其發布「因商標侵權」而讓其《童話大王》停刊，到現在因商標維權失利而賭氣「作品永遠不再發表」，確實讓人感覺到智慧財產權維權領域中的一種無力感和悲哀感。

當然，鄭淵潔的《童話大王》停刊，雖說與其所言的「商標維權難」有關，其實，也跟傳統紙媒刊物的衰落有很大關係；而鄭淵潔在68歲時，宣布永遠不再將作品發表，同樣有商標維權難的原因，但也與其童話作品難以出新有關——所以，讓人悲哀之言，涉及到兩方面：

一是作為知名作家的鄭淵潔，其實他的作品已慢慢落伍於時代了，雖然其童話作品與人物代表了一代人的青春，但事實上，與世界知名作家作品——即使是同時期、同時代的童話經典相比，鄭淵潔的童話作品與人物，仍難言排在第一方陣，這也是很多人不願意明說的一個事實。

而在如今網絡媒體發達的時代，鄭淵潔已失去了其原有的優勢，這是其作品及期刊慢慢少為人知的主要原因，所以，對於一位知名作家而言，其現在的寫作處境與困境，於自身而言，本就是一種悲哀吧！

二是無論如何，鄭淵潔都是改革開放後時代里，中國童話界領軍的頭號代表人物，其作品確實孕育和影響了幾代青少年，我們應該感謝這位著名作家帶給幾代人童年的藝術享受，同時，也應對於他為自己作品進行的商標維權鼓與呼——這不僅是在支持鄭淵潔個人，而更是在支持中國智慧財產權的保護，在支持國家走向知識立國的目標而努力！【原創評論：瑜說還休】