在到陌生城市打拚賺錢的過程中，他遇到了6個性格各異的美女，並不同對話選擇推動劇情，從而觸發與6位美女的不同戀愛結局。

結果，一個新劇情被打開：短劇竟然被帶火了。

從2022年下半年以來，短劇的熱度開始顯現。

進入2023年，越來越多的玩家進入到短劇賽道，《皇后娘娘來打工》《二十九》等短劇也相繼刷屏。

今年8月底，《逃出大英博物館》上線，隨後在B 站、 抖音出圈，由於內容立意、選題策劃與視頻表達上乘，更是持續多日引爆微博熱搜和輿論熱議。

然而，由於《完！美！》的出現，資本市場也掀起了「短劇熱」。

11月8日，中文在線20%漲停，唐德影視漲超19%，北京文化漲幅10%。

只是在11月9日，短劇概念股在二級市場就熄火。

此外，第三方數據平台新抖統計，話題「完蛋！我被美女包圍了」在抖音上的話題累計觀看量達12.3億次。

被忽略的男性情感需求，似乎突然被市場看見了。

男性消費力被挖掘，是一陣風還是市場新增量？

爆款之下，「短劇+遊戲」模式能否被跑通？

對此，南風窗記者譚伊妮、華夏時報記者於玉金、信風張翰文、新快報記者陳學東分別和書樂進行了一番交流，本猴以為：

短劇遊戲，只是虛火，這個風口，並不完美，尤其不適合戀愛。

《完！美！》的爆火其實不難理解

原本galgame（美少女遊戲）的受眾面比較狹窄。

但是《完！美！》採取真人演繹，較此類型之前的二次元風格更具真實感，更容易被更多玩家接受，從而去嘗鮮。

比起遊戲公司，這波熱點也似乎傳媒公司更願意往上湊。

恰恰說明了一個趨勢，即遊戲公司熱情一般，遊戲性不足，短劇屬性反而強烈。

正是因為《完！美！》的傳播效用大於實質效用，看起來遊戲很火，但似乎更多的紅利還是體現在演員身上。

塌房風險，靠假人防！

真人演繹所帶來的代入感是《完！美！》最大的亮點，但也是其最大的風險點。

比如倫理上的一些審查問題，還有演員的「塌房」問題。

此外，真人互動影游的兩大難點是：難以平衡商業化與高昂成本以及內容製作龐大。

AI和VR才是最終解法，只是那時候或許就不需要真人了。

只有通過AI生成數字虛擬人，並用VR呈現，同時依靠AI來生成劇情，這條賽道才能走通，併網絡化。

屆時，互動影游就會成為開放世界，就像地下城桌遊一樣：

有世界規則，其他由參與者組合打造，最終人人都是編劇，比拼講故事水平，即使只是「狼人殺」也有無限可能。

當然，但那時真的會好玩嗎？愚以為：

大機率大多數時候會變得不太好玩，還不如去刷大片被編劇帶節奏舒坦。

因此，非有巔峰式技術出現，否則根本不可能真正成為主流。

目前，真正收益並有可能成為主流的，是短劇。

短劇，怎麼火下去？

短劇的火熱，有兩層因素影響：

其一，短劇生態越來越成熟。

「泡麵番」的體驗，適合碎片化觀看，達成了影視劇和短視頻的一個「中間商」效果。

這引發了苦於破局的影視公司的進入，讓整個短劇的質量開始爆表。

不得不說，目前短劇質量已經和常規影視劇接近了。

這次質量提升，恰恰是平台、影視公司們看到錢景、共同合力的結果。

其二，互動影游《完蛋！我被美女包圍了！》的爆紅。

其採取的短劇+遊戲模式，給出了網際網路和遊戲公司更多解鎖短劇的姿勢，也進而刺激了短劇生態的「升級」

短劇目前的商業模式，其實延續了影視業在網大網劇上的慣常打法。

這種打法有明顯天花板，也並不一定適用於短劇。

如無實質性的場景突破，各方參與的熱情不會持續高漲。

因此，短劇要發展，有必要考慮短視頻的打賞模式和直播的帶貨模式，以自身介於長視頻、短視頻結合部的特徵，來做更多的拓展。

至於未來走向，則依然要精品化。

短劇作為一種類似二次元泡麵番的衍生，其製作上確實很容易走向過度爽劇、過度小品的風格。

其真正要做深，反而可以考慮情景劇和小品對一定現象的反思，來達成低成本、高口碑。

作者 張書樂，人民網、人民郵電報專欄作者，中經傳媒智庫專家，資深TMT產業評論人，新出版有《自媒體寫作從入門到精通》（清華大學出版社）