莫言與王蒙，都是中國的優秀作家，都有各自傑出的文學成就。只是兩人的生活經歷不同，對生活的感受不同，作品的內涵與主旨不同，同時批判的指向也不同，作品的深度也有所不同。如果說文學成就，在表現「政治生活」方面，王蒙有一定的成就和高度，但在人性的剖析與對現實的批判方面，莫言要遠勝王蒙。如果說王蒙的作品僅停留在對現實生活的某種批評上，而莫言的作品，其主旨在於對現實的批判，對人性的揭示，其站位與主旨就不同。
我與王蒙先生曾有過一次交集，是在23年前，我的一篇小說獲得中國作協《小說選刊》最佳中短篇獎，在頒獎時，王蒙先生是我的頒獎嘉賓，他親手將獎牌授予我。在頒獎之前，中國作協的一位領導也曾帶著我在會場拜訪過王蒙先生 。在此之前，我曾拜讀過王蒙先生不少的小說，當時印象比較深的有《組織部新來的年輕人》《深的湖》《心的光》《夜的眼》《堅強的稀粥》等短篇小說。那個時期，王蒙的小說主要是以「意識流」為主要表現手法，在他的年紀的作家中，是非常罕見的。
王蒙與莫言的生活經歷完全不同。他祖籍是河北滄州南皮人，出生於北京，父親曾在北大任教，母親也是教師，他從小在北京讀書，後來在北京河北中學讀書時加入共青團，又進入中央團校學習，1950年畢業後進入北京某區團委工作。可以說他20歲之前的人生是非常順利的，沒有吃過什麼苦，也沒有經歷過什麼磨難。
1953年，19歲的王蒙創作了第一部長篇小說《青春萬歲》。這是一部描寫和謳歌新時代，新生活的作品，充滿了積極向上的浪漫風格。王蒙由此開始了創作之路。
1956年，王蒙發表了短篇小說《組織部新來的年輕人》，通過一位青年幹部對機關官僚作風不滿的故事，批評了機關的官僚主義作風。在當時幾乎沒有文學作品敢於批評黨的幹部的政治形勢下，這篇小說引起了很大的轟動，據說毛澤東都親自看過這篇小說，還對王蒙這個小青年的勇氣給予了讚揚。但隨後這篇小說卻給王蒙帶來了厄運，徹底改變了王蒙的命運。1957年的反右運動中，王蒙因這篇小說被錯劃為「右派分子」，被下放到北京郊區勞動改造。１９６３年，王蒙被下放到新疆伊犁地區的農村，在那裡工作生活了１５年，直到１９７８年才調回北京作協工作。
此後，隨著改革開放，中國文學界進入一個前所未有的活躍時期，思想開放，對現實的反思與批判進入高峰，出現了一大批反映現實生活的優秀作家和優秀作品，王蒙的創作也進入了一個鼎盛時期，發表了一系列中短篇小說，其藝術手法也由傳統的現實主義轉向先鋒文學，其作品多運用意識流的寫作手法。
1986年，王蒙從中國作協副主席、黨組副書記的位置上，調任文化部長，開始了行政領導工作。1989年王蒙辭謝文化部長，回歸專業文學創作。出版和發表了大量小說，散文，詩歌作品，同時還有文論、隨筆、自傳、國學等方面的著作。
2015年，王蒙以80歲的高齡，創作的長篇小說《這邊風景》獲得了茅盾文學獎。從19歲發表引起反響的長篇小說《青春萬歲》，到80歲獲得茅盾文學獎，王蒙先生一生共發表出版100多部文學作品，可以說是著作等身。2019年9月17日，王蒙先生獲得了「人民藝術家」國家榮譽稱號。
縱觀王蒙先生的創作生平，可以看出他走的是一條與莫言完全不同的人生道路，也是完全不同的創作風格。他的前期作品，大量運用抒情筆法，謳歌青年一代愛黨，愛社會，愛幹部，充滿了浪漫主義色彩，在新中國青春文學領域起了開闢性作用，具有標杆性旗幟風向標性質。中年時期的王蒙，在文學創作的手法上進行了大膽創新，嫻熟地運用意識流等先鋒文學的創作手法，並且對生活與現實有了深刻反思與認知，發表了許多諷刺、批評性的小說作品。
晚年的王蒙又倡導作家學者化，掀起人文精神的探索與討論。他是一個豐富而又複雜的人，也是一位非常活躍的對生活抱有新奇感的作家，始終處於一種昂揚的創作激情之中，永不知疲倦，永遠不停止創新和探索。他一生的創作道路是風雨兼程，前行不止，他的作品有著令人著迷的通過文字透露出來的文學內涵和語言感受。他作品的主人公大都是知識分子，描寫了一大批知識分子在特殊的政治環境下，憂國憂民的使命感和理想主義情結。王蒙的作品一個重要特徵是，不管在怎樣的環境下，從不喪失理想，充滿浪漫情懷，有著一種積極向上的力量感。即使是批評與諷刺現實的作品，仍不失理想主義，沒有悲觀主義色彩。
這是他與莫言所不同的一個重要特點。也因為王蒙的生活道路不同，創作風格不同，加上他的身份特性，他的作品在對現實的批判上，缺少一定的力度，也缺少了一定的深度。就與王蒙的人一樣，其作品也透射著中庸、圓融、複雜。
莫言與王蒙的人生道路不同，他出身農民家庭，從小生活農村，生活在貧困與苦難之中，生活在社會最底層的草根階層，小學三年級就失學，童年在飢餓與苦難中度過，自小就在對命運的抗爭中生存，對時代的弊端，對底層生活的痛苦，對人生的磨難感受之深，對人生感悟、體驗之切，對人性的醜陋透視之真，是王蒙無法比擬的，也是王蒙根本沒有經歷的。所以莫言的作品有著大量的對生活，對現實的描繪，油畫一般逼真，電影一般真實，甚至讓人感覺到無法直視，壓抑得不能呼吸。對人性醜陋一面的揭示，也是毫不容情的，多稜鏡一般折射出人性和生活醜惡的一面。
莫言筆下的人物都是處於社會最底層的小人物，一方面經歷著生活的苦難，一方面又以浪漫的方式，與命運抗爭著，盡最大的努力釋放著生命原始的本能，釋放著生命的活力，綻放著生命的美麗。莫言的小說中，每一個小人物身上，我們都可以感受到他們與生活的奮力抗爭，在壓抑與苦難中，釋放著自己的生命活力，綻放生命的美麗之花。一面是寫實的極度的壓抑與扭曲，一面又是浪漫的抒情的抗爭與綻放，形成莫言獨特的藝術魅力。他帶給我們的藝術享受，帶給讀者的震撼感受，帶給讀者的思索與反思，要比王蒙的作品真切的多，深刻的多。
這是莫言作品的藝術成功。
王蒙的作品在美學意義上，有著其獨特的審美意義，他中年時期的作品在諷刺與批評現實方面，有著寓言一般的藝術魅力，讀他的作品是一種輕喜劇形式的藝術享受。而莫言的作品在震撼力，在感受力，在深刻度方面，更讓讀者感受到一種無法言狀的刻骨之感，是一種沉重而又浪漫的藝術享受。
若論文學成就，正應了一句話：文無第一，武無第二。我們不好輕易評判兩人藝術成就的高下，就我個人來說，我認為王蒙的藝術才華與學識更高，但囿於其身份與生活經歷的不同，限制了王蒙作品的深度與高度。莫言更開放的思維與無羈的思想，使其作品的文學性與藝術性更高一籌。
莫言能獲得諾貝爾文學獎便是一種明證。
而王蒙據說也曾入圍諾獎提名，但最終沒能獲得這一具有重要影響的文學大獎，也是失於其作品的深度與高度。