民國時期的京劇「紅樓戲」
饒道慶 裘寧寧
民國時期尤其是中期二、三十年代，可謂是京劇「紅樓戲」表演的第一個高峰期，無論在劇目數量還是演員的實力方面，都遠遠領先其他地方劇「紅樓戲」。杜春耕、呂啟祥在《二、三十年代紅樓戲一瞥》中對當時北京上演「紅樓戲」的時間頻率作了一個統計，發現在300 天之內，在不同的演出地點竟然上演「紅樓戲」91 次，也就是平均每10 天上演3 次。當時的許多戲曲大家如梅蘭芳、歐陽予倩、荀慧生等都紛紛在京劇舞台上演出「紅樓戲」。
梅蘭芳《千金一笑》《俊襲人》《黛玉葬花》
梅蘭芳所創作表演的京劇「紅樓戲」主要有三出:《黛玉葬花》、《千金一笑》(又名《晴雯撕扇》)、《俊襲人》。《黛玉葬花》是梅蘭芳排演的第一齣「紅樓戲」，1916 年1 月14日首演於北京吉祥園。《千金一笑》首演於1916 年端陽節後三四天，地點也是在吉祥園，因戲中的故事發生在端陽節，故作為當時的應節戲演出。《俊襲人》1927 年冬首演於開明戲院，不同於前兩齣「紅樓戲」，該劇不分場，是一場獨幕劇。當時這三齣戲的票房收入極高，《黛玉葬花》近百年來更是風靡全國，走向世界。
梅蘭芳對京劇「紅樓戲」表演作出了很重要的貢獻:
一，在《黛玉葬花》這一齣戲中創編了「撲螢舞」，突出表現了中國戲曲「歌舞合一」的特點，歌舞並重，收到了極好的演出效果。
二，他的古裝扮相對「紅樓戲」產生了重要影響，後來歐陽予倩的《黛玉葬花》也改用古裝。梅蘭芳在編演《黛玉葬花》之前，得知光緒年間北京票房曾演過《葬花》和《摔玉》，劇中黛玉的扮相是梳大頭穿帔，為老戲中小姐的打扮，唱堂會出場時引起觀者起鬨，黛玉扮相顯然不符合觀眾想像中的形象。所以戲館裡少演「紅樓戲」。而梅蘭芳此前已在《嫦娥奔月》中創製了古裝扮相，便把它移用於《葬花》，成功地解決了黛玉造型的難題。黛玉的扮相是:「上穿大襟軟綢的短襖，下系軟綢的長裙，腰裡加上一條用軟紗做的短的圍裙，……外系絲帶，兩邊還有玉佩。……頭上正面梳三個髻，上下疊成『品』字形，旁邊戴著翠花或珠花。」梅蘭芳的黛玉形象最終得到了觀眾的認可，他每次一演這齣戲，都賣滿堂。
歐陽予倩《寶蟾送酒》《黛玉葬花》《饅頭庵》
與梅蘭芳同時，南方上海的歐陽予倩也自編自演了《黛玉葬花》，但在情節處理和表演風格上與梅蘭芳的《黛玉葬花》有所不同，不過同樣也受到了大眾的喜愛。《黛王葬花》編於1913 年，是作者同楊塵因、張冥飛三人第一次用京劇形式合編的「紅樓戲」，1915 年作為餘興首演於上海南京路謀得利戲館樓上的春柳劇場。歐陽予倩是排演「紅樓戲」最多的演員，據他自己說一共演了九個《紅樓夢》的戲，在《黛玉葬花》之後，他又陸續排演了《寶蟾送酒》、《饅頭庵》、《黛玉焚稿》、《晴雯補裘》、《鴛鴦劍》、《王熙鳳大鬧寧國府》、《摔玉請罪》、《鴛鴦剪髮》等，其中以《黛玉葬花》、《寶蟾送酒》、《饅頭庵》三個「紅樓戲」最受歡迎，其次是《晴雯補裘》、《黛玉焚稿》和《王熙鳳大鬧寧國府》，但他最愛演的一出卻是《鴛鴦劍》。除此之外，歐陽予倩還改編了《王熙鳳潑醋》( 或名《鳳姐潑醋》)、《王熙鳳毒設相思局》、《尤三姐自刎》(或即《尤三姐》，又名《鴛鴦劍》)、《元妃探親》、《絳珠歸天》、《劉姥姥進大觀園》、《三戲金鴛鴦》等京劇「紅樓戲」。
荀慧生《紅樓二尤》《平兒》《香菱》
如果說梅蘭芳和歐陽予倩是京劇「紅樓戲」的開創者，那麼荀慧生則堪稱京劇「紅樓戲」的集大成者。1932 年，荀慧生與陳墨香合作編排了《紅樓二尤》，同年3 月11 日首演於北京哈爾飛戲院。1937 年，陳墨香又改編了《晴雯》，同年3 月首演於哈爾飛戲院，荀慧生飾晴雯，金仲仁飾寶玉，林秋雯飾襲人。其後荀慧生又編排了《平兒》、《香菱》和《鴛鴦》。在這五出「紅樓戲」中，《紅樓二尤》是其「紅樓戲」的代表作，得力於表演的成功。《紅樓二尤》前半關於尤三姐部分，多吸收《鴛鴦劍》劇，荀慧生演出此劇多年，劇本小有修改。不少後起演員都曾學習過荀慧生的《紅樓二尤》，這一劇目至今仍在京劇舞台上常演不衰。隨後，朱琴心的《王熙鳳》、雪艷琴的《黛玉歸天》、吳素秋的《林黛玉》等都產生了較大的影響。
《紅樓夢學刊》2012年第二輯