最近有一部劇，掀起了不小的討論熱潮。
在豆瓣以8.0開分，作為國產劇中少有的姐弟戀題材，卻讓網友大呼「糖分超標」；
第一集表白、第四集「開車」，不光劇情輕鬆甜蜜，節奏也異常緊湊；
這幾天又因「人設翻車」被頻頻詬病，頗有一絲「口碑滑鐵盧」的味道。
因為劇名，不少人甚至在網上發起「改名大賽」——
《下一站是幸福》
因為題材關係，它在尚未播出時就已經吸引了一波劇粉。
這段姐弟戀中，飾演「姐」的宋茜，和飾演「弟」的宋威龍，在現實中差了12歲。
作為一部都市情感劇，兩人展現了一段發生在有10歲年齡差的職場女精英賀繁星，與大四實習生元宋之間的故事。
無論是強吻、壁咚、摸頭殺，還是或曖昧或直白的互動火花，都撩撥到了不少「上頭」觀眾的少女心。
同時在他們兩個身邊，葉鹿鳴（王耀慶 飾）、蔡敏敏（虞書欣 飾）、賀燦陽（張雨劍 飾）、叢笑（楊之楹 飾）等人也在發生著一次又一次的交集。
工作、愛情、家庭，這些話題圍繞著他們，於是戀愛、分手、離職、創業也隨之產生。
為什麼「下一站」是「幸福」，而不是「愛情」呢？
儘管定位在一部情感劇，顯然《下一站是幸福》想要傳遞的，不只是角色間的愛恨糾葛那麼簡單。
當丁克、不婚族、年齡差、家庭主婦等現實話題終於被一齊搬到觀眾面前，傳統情感劇中男強女弱的地位開始傾斜。
這意味著，《下一站是幸福》的社會性內核也隨之展開。
現實主義的幸福
作為現實生活中30+單身女精英的縮影，賀繁星有著眾多與她一樣的人所經歷的瓶頸期。
她們建立起自己的事業，有了存款和物質，不再糾結於愛情和麵包之間的選擇。
卻又因為錯過了所謂的婚戀「黃金期」，而不得不面對難纏的相親活動、發愁的家人朋友和身邊的議論紛紛。
但作為一個「非典型」的經典案例，賀繁星與之不同的是她依然保留著初戀和嚮往愛情的少女心。
她甚至相信著，如果在35歲還沒有遇到愛情，就和自己的大學同學結婚這樣的誓言。
在感情面前，她依然純粹如一張空白的紙。
但這並不意味著她會成為「傻白甜」女主。
相反，在她的主場辦公室里，她能夠處理好現實社會頻繁在討論的職場難題。
沒有拐彎抹角的世故，只有真誠的勸誡和換位的體諒。
我不希望我們公司
變成一個歧視女員工的公司
而賀繁星的高情商，也要歸功於她的一對開明父母。
即便要面對鄰里之間的閒言碎語，賀爸賀媽始終沒有把壓力強加在女兒身上。
「病急不要亂投醫」、「我的女兒我生得起就養得起」……
這樣溫情又可愛的體諒，給了賀繁星很大的鼓勵和依靠。
而在繁星因為同學聚會被議論而苦惱時，爸爸的一番話又道出了生活的真諦：
誰都願意把光鮮亮麗的往外拋
找平衡，找面子
冷暖自知，沒必要不開心
同時，賀繁星擁有著一個看似玩世不恭，實則「姐控」無敵的雙胞胎弟弟，和一對無話不談的好閨蜜。
在他們之間，分享著同齡人的生活，也分擔著彼此的喜怒。
即便是在甜寵劇大熱的趨勢中，《下一站是幸福》也沒有為了迎合市場而走入甜寵的誤區，反而很好地發揮了「探究幸福」的主題。
因為在追求幸福這件事上，從來都不只局限於愛情。
只有當家庭、工作、人際關係都走入平衡的軌道，才稱得上是幸福的生活。
不完美的人物
當然，電視劇中的幸福也不應該藏在一切「完美」的事物中。
因為現實從來都是不完美的，輕飄飄的理想主義無法勾起觀眾的同理心。
作為賀繁星的同事，叢笑就是這樣一個「亦敵亦友」的不完美人物：
看見賀繁星和葉鹿鳴一起吃冰淇淋的場景，她會把嫉妒的神情掛在臉上；
誤以為二人已經在一起後，她又直截了當地表達出了自己的「討厭」；
面對同事常歡的愛慕，她選擇猶豫和逃避，卻又吃醋於對方被另外的女同事追求。
每當出現這些場景，彈幕中大多都表達著對這一角色的反感與不認同。
但這才像我們在生活中有可能會遇到的人，真實的人。
在面臨婚姻愛情時，他們會考慮條件，選擇一個「合適」的對象。
他們甚至願意為了這種「合適」，而放棄曾經也會追求的戀愛中的甜蜜，妥協於現實。
比如最近一次「人設崩塌」，來自賀繁星帶葉鹿鳴參加同學會。
因為不敢大方承認自己正在進行一場姐弟戀，繁星反而鬼使神差地說廣告公司老總葉鹿鳴是自己的男友。
可現實是，即使大多數人都不認同，但「不公開就等於沒男朋友」的觀念依然存在。
還有一種「不完美」，則來自於對生活的極端理想。
比如葉鹿鳴的侄女、賀燦陽的學生蔡敏敏，她就是一個「沒什麼追求」的大學生，人生理想是好好花錢做富二代，結婚以後多生幾個小孩。
她喜歡元宋就在生日會上表白，被對方拒絕後又說自己心甘情願成為「備胎」。
這顯然不夠符合當下的主流價值觀，但也真真實實地代表著生活中會存在的一類人。
所謂的「人設崩塌」，無非是因為出現了不被贊同的人物形象。
如果所有人的性格觀念都保持一致，那麼也就不存在所謂的主流文化和亞文化了。
風評兩極化的情節
在剛剛播出的劇情里，賀繁星與元宋的分手讓眾多粉絲都感到不解。
有人說要討伐從中作梗的葉鹿鳴，也有人說編劇「為虐而虐」毫無意義。
那麼換一種角度，如果他們沒有分手，後面的劇情會發展成什麼呢？
或許葉鹿鳴始終會想要靠近女主；又或者兩人戀情公開，面對身邊不被看好的聲音不歡而散；再或者各自隱藏心事，戀愛糖分驟減。
總之也逃不開一個令人感到悲傷的後果。
沒有人會不想看到他們衝破內心的桎梏說出心聲，感情變得堅定有力量去面對前方的困擾。
但這顯然是當下兩個性格不同、年齡也不同的人無法做出的事。
成熟的賀繁星，註定捨不得心愛的人拋棄前程；
而年輕勇敢的元宋又始終想不通，親密的戀人為什麼不願意走向自己一步。
豆瓣評分瞬間跌落也好，熱搜話題衝上榜首也好，都無不在昭示著觀眾們的不滿。
但倘若出現的是另一種反轉劇情，《下一站是幸福》也將重蹈「低齡化」浪漫主義的覆轍。
這也印證了前文所述的「非主流」設定有可能帶來的弊端。
縱觀當下的影視行業，大部分劇集都會有一個和諧美好的結尾。
有時即便結局不盡如觀眾意願，也會有開放式的「餘地」。
這樣一方面可以照顧到觀眾的情緒，另一方面也可以保證故事的完整性。
《下一站是幸福》目前所要面對的觀眾的聲音，其實也是很多業內人員所要面臨的瓶頸。
結語
伴隨著生活的壓力，「全糖劇」、「爽劇」成為大眾更青睞的選擇，許多時候一些製作精良的電視劇反而成為了「叫好不叫座」的產物。
無可避免地，這讓甜寵偶像等題材成為了更保險的選擇。
社會性逐漸顯現的國產劇，在「大起大落」的觀眾情緒面前，儘管同樣有機會獲得熱度，但終究是缺少了一種被理解的認同感。
目前《下一站是幸福》的劇集發展才剛剛過半，要給它扣下「高開低走」的帽子還為時尚早。
無論是元宋的家庭線，還是賀繁星後續的事業發展都不甚明朗，副線人物的情感還沒有浮出水面。
《下一站是幸福》的後續劇情，依然配得上一份期待。
而在另一個層面，無論是製作團隊還是觀眾，都應該適當地換位思考給對方多一些「把話說完」的機會。
要汲取意見和建議，也要留出時間思考噪聲背後的意義。
僅是走馬觀花式的看劇模式，很難推動當下的電視行業發展，也更無益於觀眾自身的觀感體驗。
電視劇作為文藝產業的重要組成部分，想要再拔高一個層次，還需要時間。
《下一站是幸福》的突破，或許也證明了，這些被付出的時間所具備的價值。