2024年7月13日刊|總第3661期
一年之前，《長相思 第一季》在騰訊視頻播出，熱度和討論度雙雙豐收，創下了多個榜單的紀錄，成為暑期檔當之無愧的爆款，當時就有人戲言「半部《長相思》足以攪熱暑期檔」。
一年之後，《長相思 第二季》再赴相思之約，站內熱度峰值迅速突破30000，進入騰訊視頻爆款俱樂部，不禁讓人感嘆劇集持久的生命力和劇迷的長情。
7月12日下午，獨舌觀劇團在北京組織了一場特殊的觀劇活動，六位專家學者和60名《長相思》的忠實觀眾同場，搶先在大銀幕上觀看了一個多小時的最新內容，並在映後結合觀劇感受，進行了深入的交流分享。
這六位專家分別是，中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛，中國高等院校影視學會會長丁亞平，中國傳媒大學教授盧蓉，北京大學融媒體中心音視頻辦主任呂帆，《光明日報》影視評論版副主編李蕾，著名編劇宋方金。
當嚴謹的學院派和年輕化的古裝劇相遇，會碰撞出什麼樣的火花呢？
李京盛：優質古裝劇的必備要素
每年我們幾乎都能看到一些精彩的古裝劇，從剛播完不久的《慶餘年第二季》，到剛才看到的《長相思 第二季》，我覺得這兩部代表了中國古裝劇近年來發展的水平。
古裝劇發展到今天，和十幾年前相比出現了幾個非常明顯的變化，這些變化體現在《慶餘年第二季》中，也體現在《長相思》和其他一些比較優秀的古裝劇中。
第一，古裝劇越來越脫虛向實。雖然還是以想像、虛構為主，但它們越來越向歷史內涵和歷史精神靠攏，雖然沒有具體朝代和紀年，但它們實際上把整個中國歷史作為了故事的大背景。
第二，更注重對歷史內涵的表述。中國歷史內涵非常豐富，我們可以從中提取出和今天的價值觀相一致的精神，比如統一觀，比如中華文化的連續性、創新性、包容性、和平性，以及家國同構等等。
而像《長相思》這樣的古裝劇，正在通過想像的故事，從價值觀上完成向歷史內涵的靠攏。
第三，從美學上來講，古裝劇拍得越來越唯美，越來越細膩，越來越注重對東方美學意蘊的表達，有托物言志，有寓情於理，有山川瑰麗，有宮殿巍峨，這些我們都從剛才的放映中看到了。
我覺得這是古裝劇多年來發展的一個正向趨勢，也是它贏得觀眾認可，贏得文化界肯定的一個重要原因。
《長相思》的故事很虐心，也有爽感，但這只是一種敘事手段，它的基本立場和價值主張，以及歷史意識都站得住腳。
李蕾：它不是狗血的情感劇
我從去年就被《長相思》所吸引，一直特別期待第二季，一個主要原因就是它建構了一個非常龐大的世界觀，以及一個邏輯縝密的情感關係。
我們可以從小夭（楊紫飾）和瑲玹（張晚意飾）說起。他們從小青梅竹馬，是名義上的兄妹，但因為一些變故被迫分開，很多年後再相遇，瑲玹一直暗戀小夭，但小夭一直視瑲玹為兄長，這就導致瑲玹一直在壓抑自己的感情，遲早會迎來爆發。
再說到塗山璟（鄧為飾），他曾被哥哥囚禁，遭受虐待，人格逐漸被摧毀，而後他被小夭救助，因而非常依賴小夭，可以說小夭就是他生命的全部意義。
人氣極高的相柳（檀健次飾）則非常有意思，因為他站到了小夭的對立面，兩人一開始相互吸引，後來小夭發現他是敵對勢力的人，兩人無法長廂廝守。
最後是赤水豐隆（王弘毅飾），他跟小夭之間的關係牽涉到家族利益，所以較為複雜。
之所以把每對關係詳細列出，是因為當你看進去之後，會發現這部劇不是一個狗血的情感劇，每個人都有自己背負的一些東西，也有成長中的不得已，他們被命運推著往前走，最後成就了非常有戲劇性的高光時刻。
呂帆：氛圍美學，給足了審美體驗
中國人其實不太討論究竟什麼是美，但特彆強調「審美」。
比如朱光潛先生說中國人的審美叫物與我之間的往復交流，就是要讓人共情共鳴。尤其對於現在的劇集來說，更強調這一點。
今天在大銀幕上放的是第十一集的內容，我在觀看過程中非常驚訝，難道不是應該選擇哪種飛天遁地的精彩打戲嗎？怎麼給我們看的全是文戲。
後來一想特別有道理，一來，這考驗演員的演技，進而讓我們看到了整部劇的品質。二來，這種文戲反而更考驗編導演的功力。
比如我們看到了一個雪夜，為什麼克服困難也要做出來呢？因為這裡就藏著中國人的傳統審美，無論是托物言志，還是以景代情，它都體現了一種氛圍美學。如果沒有那場雪，觀眾潛意識裡就會覺得少了點什麼。
我非常欣喜地看到，以前很多古裝劇只從宏觀視角造景，現在邁向了體察人心的精細化探究。正因為有如此精細的視聽語言，《長相思》帶給觀眾的不僅僅是一個精彩的故事，更是一種審美的體驗。
宋方金：用古典主義回望過去
從前些年興起的古裝劇，到今天的《長相思 第二季》，是潮流又回歸到古典主義的過程。
它的古典是建立在敘事之上的。比如我們能看到，中醫以情節化的方式出現在小夭的回憶中，是連接人物關係和人物情感的重要元素。
劇中的情感是濃烈的，但是這種情感並非建立在誤解或蠻不講理的情緒上，它沒有突如其來、平地摳餅式的反轉。女主跟她的哥哥、戀人的情感羈絆都很深，人物的情感濃度是建立在良好人物關係的基礎上，這是我作為一個編劇的觀察。
並且在這樣一種非現實主義的環境里，演員楊紫的信念感和爆發力也非常強。
影視行業作為一個有價值觀輸出的行業，它應該有兩雙眼睛，一雙眼睛像探照燈一樣的照向未來，比如像《三體》和《流浪地球》；還得有一雙古典的眼睛望向過去，望向我們的應有傳統文化，像《長相思 第二季》。
盧蓉：多層次情感刻畫張力十足
《長相思 第二季》作為一部為女性觀眾群體量身打造的作品，我們必須要看的是它的奇幻場景和浪漫劇情。
表現西方古典美學的作品有《權力的遊戲》《魔戒》；我們的東方奇幻文學中，沒有什麼類型能比神話更有這個優勢了。
《長相思 第二季》中就有儒釋道、有上天入地、有鏡花水月這些中國哲思，它可以跨越時間和空間、跨越性別和種族，跨越傳統歷史和現實，來講情感的各種面貌與層次。這其中既有幽微的一閃而過的情感，也有驚天地泣鬼神的情感。
這些情感的酸甜苦辣中蘊含著巨大的戲劇張力，讓我很好奇，女主角今後會跟每一個不同家世、不同成長環境、不同身份地位的男主角，產生什麼樣的情感走向。
丁亞平：創作態度嚴謹認真，以情動人
《長相思 第二季》故事生動，情節曲折，充滿了藝術想像力，呈現了最特別、最根本的東方美韻。這樣的作品要拍得令觀眾喜聞樂見，有三點不可忽視。
第一，劇集體現了基本的價值導向，重點人物的定位和人物關係有助於基本敘事框架和情節走向。
第二，故事內容與藝術表達、審美風格進行有機連接，呈現了作品完整的樣貌。演員表演以情動人，細膩生動，並且都使用了原聲，而不是配音；場景上虛擬與實景相結合，都體現了《長相思 第二季》在創作態度上的嚴謹、認真。
第三，劇集題材新、受眾廣。劇集在描寫情節之外，能夠充分發揮藝術想像力，讓原本的文字表達成功轉化為視聽語言。
【整理/許心強、杜欣然】
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