看不懂的書法，就是「丑書」？審美狹隘，是一種「致命缺陷」

尤其是顏真卿的楷書，違背「二王」一脈的秀逸靈動之美，點畫拙樸渾厚，受到王羲之「粉絲」的辱罵和否定，但也有部分學者認為，書法要以質樸凝重為美。

例如清代書法家傅山，贊同顏真卿的風格，曾說：「寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排」。

而明代書法家董其昌卻提出截然不同的觀點，他曾在《畫禪室隨筆·論用筆》中說到：「書道只在巧妙二字，拙則直率而無化境矣。」

通過上述的例子我們看出書法「美醜」，並沒有明確劃分，所以也不能用狹隘的個人眼光，或者是否看懂來界定，就像東漢趙壹在《非草書》中說的那般：「心有疏密，有巧拙。書之好醜，在心與手，可強為哉？」

在鑑賞書法時，要以客觀開闊的思維去分析，不能局限在一面，例如顏真卿的《祭侄文稿》、《送裴將軍詩帖》，雖然外形看起來怪異笨拙，但其錯雜起伏、奇異波折的布局，豪放遒勁的筆勢，散發出寬博宣洩的氣勢。

而且行筆不計工拙，就像《祭侄文稿》，將情感與筆法結合起來，一點一划無拘無束，塗塗抹抹的字體，給人悲痛鬱憤感，達到藝術境界的最高峰。

因此元代張敬晏曾評價曰：「是其手心兩忘，真妙見於此也」，甚至有人說《祭侄文稿》能把《蘭亭序》比下去，成為「天下第一行書」。

可惜願意去堪透這層境界的人較少，基本上都把目光著眼於「塗鴉」一般的表層現象重，並給扣上「丑書」的帽子，被「冤枉」了上千年，所以說審美狹隘是一種「致命缺陷」。

它會蒙蔽學書者的雙眼，讓他們拋棄了真正的絕佳書法，帶偏審美觀念，把沒有藝術性的「丑書」奉為經典，還大肆追求臨摹。

導致當代書壇的「江湖體」、「印刷體」風靡一時，使書壇風氣變壞，要麼死板僵硬，只求勻稱平直，要麼張狂肆意，衍生出倒立寫字，注射器寫字等，如「雜耍小丑」一般，博人眼球的書法，遠離古人的中庸典雅之美，所以大家在學習書法的同時，還是提升一下辨別「丑書」的能力。

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