2023年12月7日刊| 總第3442期
見到導演忻鈺坤，是在《熱搜》公映首周末後周一的晚上。
輾轉於各項緊張的映後宣傳工作中的忻鈺坤，比想像中更鬆弛，也更興奮。如果跟《心迷宮》和《暴裂無聲》時期的他相比，甚至顯得要更輕盈、精幹一些。
他的個人狀態與《熱搜》帶給觀眾的基本印象也是一致的。
忻鈺坤（攝影/鄧雅萌）
相比《心迷宮》的敘事遊戲，《暴裂無聲》凝滯鏡頭下的暴力和惡，《熱搜》算得上一部手法熟稔的類型片。它瞄準了「網絡暴力」這個社會議題，對輿論傳播過程有著奇觀性的視覺呈現，故事推進節奏乾脆明快，人物情感飽滿極致，在敘事結構上適度融入了插敘和反轉，結局不乏「爽感」。
放到當下的創作風潮中，它可以歸到票房取向鮮明的社會問題片一掛。
但再仔細考量，「熱搜」這個看不見摸不著的網際網路詞彙，又實在不是合適的商業片題材。怎麼化虛為實？怎麼把握邊界？怎麼塑造輿論戰的黑白雙方？怎麼暗示網絡暴力和現實暴力之間的連續性？
這些問題的答案，在類型程式里都找不到。
另外，不再藏在鄉土語境下隱喻地與現實對話，而是直接與都市生活中的社會問題短兵相接，這對於忻鈺坤來說也是一次新的挑戰。
怎麼把「熱搜」背後錯綜的勢力較量變成《熱搜》？在與影視獨舌的對話中，忻鈺坤坦露了他挑戰這個題材的動因，也詳聊了把抽象議題變成「上鏡頭」的故事的處理手段。
自媒體斗惡龍，這不矛盾
看《熱搜》，在震撼於網絡輿情之暗流涌動、因果倒置之外，有兩重疑問始終盤旋在不少觀眾心頭：一是，為什麼是自媒體人成為了屠龍鬥士；二是，為什麼司法力量沒有儘早介入對惡的懲治中來。
在忻鈺坤看來，這兩個問題的答案連起來，正是《熱搜》這個故事存在的根基。
「網絡輿論什麼時候會出現？一般來說，如果是浮出水面的重大社會事件，很快司法系統就會介入，一旦到了這個階段，就沒有所謂輿論了。只有這個惡足夠大，大到能把真相一直按在水面之下，那這時候才有輿論發酵的空間。」
《熱搜》的主人公陳妙自媒體人的身份，恰恰正符合當下網絡輿論的生成機制：
「在網絡輿論中，自媒體正是最活躍的那部分人。他們傳播的信息，能很大程度上影響輿論走向。一個社會事情發生了，但比如說證據不足，官方沒有辦法介入的時候，官方媒體也是介入不了的。這時候，自媒體人有點像江湖遊俠了，他們掌握了輿論這把劍，而這把劍可能刺向任何一方。」
同時，自媒體人亦正亦邪的本性，也有利於戲劇性的發揮。「如果陳妙出場就是個絕對正義的形象，故事的確定性就會過多。」
網絡輿論的複雜成因和背後的真相，是忻鈺坤一直感興趣的題材。現實生活中，他追熱搜的的切身體驗就是反轉要素過多，有很多人造「真相」的干擾。
「當然，作為吃瓜群眾，我們可能根本沒耐心等到最後的真相，只是參與評論兩句然後就去追下個熱點了。那被消失的真相怎麼辦？被『人造真相』傷害到的人怎麼辦？所以《熱搜》的創作初衷不是去神話熱搜，而是對熱搜的反思。我們想花兩個小時，把一個網絡輿論事件垂直地講透了，把真相背後的勢力交織給講透了。」
在創作過程中，忻鈺坤之前一些沒能實現的創作景願也慢慢融入到影片中。比如，寫媒體人的故事，拍社會中對未成年女性的系統性傷害，以及記錄女性群體正在發生的變化和力量迸發的瞬間。
「寫媒體人，尤其像陳妙這樣的媒體人有很大難度。她得有稜角鮮明的一面，讓她在合適的時機能夠對權勢發起挑戰。但拍一個正義的人干一件正義的事兒，這就太順了。我們的創作理念是能夠戰勝惡龍的不是勇士，只有惡龍才能戰勝惡龍。」
所以，在《熱搜》中，忻鈺坤把陳妙拍成了有瑕疵的人。她有自己的『招兒』，懂得流量為王的遊戲規則。這讓她最初被利用，成為了「小穗之死」悲劇中的工具人。但這個技能，在後半程她嘗試讓真相抵達大眾時，又幫到了她。
陳妙的白衣騎士小隊，在《熱搜》的對抗敘事中發揮了強大的戲劇功能。這一群自媒體人有的具有跟蹤調查能力，有的能快速梳理線索，有的能調動強大媒體資源，總之各有所長。
在忻鈺坤的理解中，除了承擔具體的戲劇功能，他們還代表了網絡輿情里因為不同身份、認知，產生的不同聲音。
有的人就單純為了正義而來，為了正義可能不惜一切代價。有的典型是為了受害者，只要受害者能得到妥善處理，所謂真相和正義可以後退一個優先級。還有的就是單純的理想主義，跟著領導陳妙來的，她要做什麼我就做什麼。
「在所有人中，陳妙最理解這個事情的危害之大和潛在受害者之多。但她也是最複雜，最難從內心理清頭緒的人。所以，一個受害人在關鍵時刻選擇不發聲的時候，她也沒有強制發布採訪視頻，這是她從一個女性身份出發的共情。」
輿論戰的「文戲武拍」
《熱搜》是個已知結局的故事。
觀眾在電影開篇20分鐘之後，就知道小穗之死的真正兇手——在當地權勢壓人的企業家王世民。怎麼在故事的底已經露出後，讓觀眾還有耐心看下去，這也是《熱搜》的一大創作難點。
「《搜索》肯定不是一個懸疑片。我們想講的是網絡輿論中，真相如何被不斷顛覆。真相在一開始就告訴你了，但它抵達不了大眾。我們就看兩撥人如何以真相為籌碼，來回較量。這才是我們的立意。一開始就決定了它不可能往大懸疑的方向走。」
捨棄了自己最擅長的懸疑設計和結構，忻鈺坤開始為《熱搜》尋找與題材適配的「看點」。
「其實，輿論對抗的方式是很抓人的。」我們都說「有圖有真相」，但事實上同一段視頻，因為動機不同、背景材料不同，可以被解釋成不同的「真相」。觀眾看到這些「招兒」的時候，能滿足一部分好奇心。
「另外，輿論戰是講博弈的，電影里只要有雙方對抗，就會有力量的變化，這也會是抓人的點。兩派對抗其實就是戰爭片，把戰爭放在辦公室里，其實就是商戰類型片。怎麼把聊天、開會拍出你爭我奪的感覺，《熱搜》其實是參考了商戰類型片。」
不過，輿論戰相比商戰過程更加虛擬，怎麼文戲武拍也是一大考驗。
「《熱搜》是個現實題材的電影，我們就先實拍螢幕上的內容。我們組織團隊寫了很多真實的短評，什麼時間點，在什麼環境下讓誰發什麼，都儘量還原。實拍也讓觀眾以參與者的視角代入故事。同時，我們還把鍵盤的聲音，在聲效的製作上做了一些改變，讓它聽上去像槍炮聲。手機按鍵的震動也通過低音的強化，想在影院實現跟觀眾心臟同頻的效果。另外還有快節奏的、調動情緒的音樂。」
通過這些「文戲武拍」的手法，《熱搜》在平平無奇的都市環境里營造出了一種強大的對抗張力。
到了最後，要凸顯輿論形成的海嘯般的力量時，就需要視效鏡頭的加持了。
「這時候，文字就在整個城市裡升騰起來，像牆一樣，把空間隔開，把人困在其中。」通過把無形的東西有形化，《熱搜》讓觀眾直接體驗到了輿論傳播過程的震撼。
《熱搜》中的對抗雙方，一邊是陳妙和她率領的白衣騎士小隊，另一邊就是資本大鱷王世民。王世民雖然最終只以警方通告上的照片的形式，在電影里露了一次臉，但始終以不寒而慄的氣勢籠罩全片。
忻鈺坤解釋道，一個資本大鱷每天跟一個媒體人一線battle，這不現實。未知的，才是最可怕的。
「陳妙在決定對抗的那一刻，就有一個目標——讓王世民站出來給張小穗道歉。這背後的邏輯就是，你只要道歉就是要承認了，承認了就一定會被法律制裁。我們最終讓他不是以一個老闆的狀態出現，而是以一個藍底通告上的照片出現，以這樣的方式被掛在了『熱搜』榜一上的話，也是一種爽感。」
是轉型，但不是第一次
《熱搜》2022年1月在廣州開機，忻鈺坤用不到兩個月的時間完成了拍攝，充分利用南方冬天的陰霾和潮濕，講述了這個冷峻的故事。曝光片花之後，《熱搜》很快被業界定義為忻鈺坤的商業轉型之作，對這個定義忻鈺坤有不同的看法。
就成本量級來看，從《心迷宮》《暴裂無聲》到《熱搜》，市場對忻鈺坤執導電影的商業價值期待確實越來越高。但要說轉型，其實這三部電影的風格都不一樣。
忻鈺坤在拍攝現場（左一）
「我也猶豫過，要不要在《熱搜》里把觀眾對我熟知的那些所謂的特點、風格沿用過來。但這就會讓整個故事很割裂，糾纏不清。所以我就想，反正我的前兩部電影也不一樣，到了第三部，乾脆就部部不一樣吧。要說得，這次我嘗試去拍了一個更快速節奏的故事，要用什麼樣的方式呈現這種節奏，通過《熱搜》我積累到了經驗。失的話，或許就是那些對我已有的影片有認知、喜歡的觀眾，發現我這次拍的不是懸疑片了。我是不是就失去了這部分觀眾？也許。」
未來，忻鈺坤對轉型還有期待。
「有合適的契機，我還想嘗試強工業化的類型，比如科幻。當然，前提是找到一個特別好的故事。還有短劇，有的故事其實用劇的講述方式能展開一些，視角也不一樣。這相對於拍電影來說，又是不同的體驗。」
【文/鐵皮小鼓】
家人們，請給影視獨舌標星號
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