李白的田園詩
李白是大家熟悉的詩人，既是一位浪漫飄逸的詩仙，也是洒脫不羈的酒仙，留下許多膾炙人口的作品。要說清李白詩歌的藝術風格並不容易，總的來看，剛柔並濟，各體兼擅，題材豐富，情感充沛，必須具體作品具體分析。如果只是籠統地說，他一定是一位怎樣特徵的詩人，他的詩歌藝術水平超越唐代所有詩人，則很可能會產生以偏概全的片面認識。下面，來看他寫的一首《下終南山過斛斯山人宿置酒》：
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
此詩的大意是：
傍晚時分，我從終南山出發。
天上一輪皎潔的月亮照耀著我，陪伴著我。
回望下山來經過的路，樹葉是那麼翠綠，山色是那麼蒼翠。
我和友人手牽手，一起來到田家作客，他家的小孩為我們打開柴門。
通往田家的路長長的，栽滿了翠綠的竹子，路旁綠蘿也長得很茂盛，隨風吹拂著我的衣裳。
我與友人的交談十分愉快，我的身心頓時得到放鬆，我們有美酒，就拿出來一起共飲。
長吟一首松風歌，等到曲終興盡之時已星漢西垂。
我已經喝醉了，你還是盡情歡樂吧，讓我們一起陶醉在這美酒、美景之中，忘卻世間的萬千俗事與煩惱吧。
這是一首田園詩，敘寫了詩人在長安供奉翰林時，月夜入終南山訪友的行程、沿途見聞、在朋友家飲酒、吟詠的歡樂，將明月清風之景與真摯之友情融為一體，最後抒發忘機之情。詩歌語言樸素，寫景清晰、筆調明快，情感歡愉。全詩十四句，在寫作上有如下特點：
一、敘事與寫景相互交織，相輔相成，緊密結合。具體來說，第1與第2句，第3與第4句，第5、6句和第7、8句，第9、10句和第11、12句，皆採用先敘事，再寫景的方法，將敘事放置在清風明月的背景下展開，「山月」，「翠微」，寫山中的自然之景，反映沿途所見的風景；「綠竹」「青蘿」，寫田家的居住環境，體現了清幽之美；「星河稀」，用天象的變化，表現盡情歡樂之久，時間流逝之快。
二、用抒情升華敘事與寫景，抒發忘機之情，表現詩人的思想、追求與理想。最後第13、14句，運用抒情的方法，總結和升華詩歌的主旨，「我醉」，反映田家的盛情招待讓人心情愉快，詩人盡情飲酒，情感得到酣暢淋漓的喧泄；「復樂」，反映詩人的洒脫性情，自己雖然飲酒醉了，但並不妨礙田家繼續盡情享受飲酒之樂。「陶然」，寫盡情飲酒、交談的愉快。「忘機」，忘掉世俗之應酬、禮節，做一個無拘無束、無憂無慮的人。表現了李白的率真性情和他的人生追求。分析完李白這首詩，我們再來看一下孟浩然的《過故人莊》，兩相比較，以此窺探李白與孟浩然兩人詩歌有什麼區別：
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
孟浩然是盛唐山水田園詩派的代表，這首詩是其田園詩的代表作。詩歌的大意是：
老朋友準備好了美味的酒菜，邀請我到他家作客。
一路上，看到村莊兩邊綠樹成蔭，城郭之外青山隱隱，綠水迢迢。
我們打開窗戶，面對菜園和穀場，一邊喝酒，一邊閒話種植莊稼的情況。
時間推移，轉眼我就要離開了，心中非常不舍。於是我和田家相約，明年重陽節，我再到他家來觀賞菊花，一起飲菊花酒。
與李白上面的那首古詩相比，孟浩然這首是近體詩，從總體上來看，在寫作上的優點很多：語言不但更為親切自然，也更見精練整飭，對偶的用語講究，平仄比較工整，寫景方面不僅有自然環境，還有社會環境的描寫，人物的感情親密真摯，應邀而至，相約再聚，更具有人情味。可以說，只有經常與田家相往來、熟悉田家生活的孟浩然才能寫出這麼自在自然、如行雲流水一般的田園詩來。
至於兩首詩的區別，則是顯而易見的，集中表現在如下三方面：從意境來看，李白此詩寫出終南山下的清幽之美、清新之美，田家的真摯之情，因為有「山月」這個意象，詩中的景象更為清新、清朗。尤其是「長歌吟松風」之「松風」，或指嵇康琴曲《風入松》，襯託了詩人主體精神世界的一種高爽、脫俗之美。
從人物來看，詩中最後「陶然共忘機」所呈現的作客酣飲以求超脫世俗的形象，與孟浩然詩中「還來就菊花」反客為主的蕭散村翁形象相比，有很大區別。
從主題來看，李白這首詩更為注重表現在田家的做客、飲酒之樂給個人思想、情感上帶來的升華，對世俗的擺脫；而孟浩然的詩，側重表現田家的盛情，主客之間濃厚親密的情誼，使他生髮的留戀之情，更重視表現鄉村的人情美。