伊能靜在談及和庾澄慶第一段婚姻時，她說，第一段婚姻失敗是因為自己沒有智慧。

"當我遇到可靠的人時，就像抓住了一個浮木，我希望他把我原生家庭的痛苦，所有娛樂圈男女的困惑都給我解決掉。"

那麼，伊能靜的原生家庭什麼樣呢？

她是家中的第四個女兒，伊能靜的父親重男輕女，她並不受寵愛。6歲之前，她一直被寄養在其他人家，因為養母要出去賣冰棍，怕她走丟，於是常用鏈子拴著伊能靜。

可以說，小時候的伊能靜從來沒有感受過親生父母的疼愛。因此，她一直缺乏安全感。可惜，伊能靜把婚姻，當成了治病良藥。

伊能靜自己也說：他跟你談戀愛是要找個老婆的，他又不是你的醫生，幹嘛給你治病啊？

原生家庭在近幾年時常成為背鍋俠。性格不好，推給原生家庭，遇到了挫折，推給原生家庭，婚姻過不下去了，也推給原生家庭。

事實上，我們每一個人的原生家庭，都不完美，都會存在著各種各樣的問題，畢竟這個世界上所有的父母都是摸索著養育孩子，不存在真正的十全十美。

而從心理學來講，原生家庭的作用，不是讓我們去轉移責任，去控訴、去怨恨，要醫治好原生家庭的痛苦，這劑良藥，其實，只有自己。

縱觀人的一生，無論你經歷過多少事，家庭都是那個任誰也逃不開的、永恆的主題。在這個主題里，你是否有過這些感受？

極力想擺脫劍拔弩張的原生家庭關係，但迫於親情又不得不去面對日常瑣事；

經常被拿來和所謂的別人家的孩子作對比，但一直活在比不上的陰影中；

不管遭遇多麼不如意的事情，卻強撐著對家裡報喜不報憂；

失去親人後才追悔莫及，但又心有餘而力不足的痛苦……

這些瑣碎的煩惱聽起來既平凡又渺小，而且，它們好像從來都沒有辦法被解決，只能聽之任之，讓時間來沖淡一切，讓人充滿了深深的無力感。

那既然其他人無法幫助我們擺脫原生家庭的痛苦，我們自己能怎麼做呢？

面對這一切，是枝裕和的這本《步履不停》則可以寬慰你。作者用我們最熟悉的家長里短，以富有濃厚生活氣息的感受告訴你，人生本來就是這樣，接受他，是你最好的選擇。

一、每一個家庭里，總會有難以消除的隔閡。

《步履不停》描寫了位於偏遠小鎮的橫山一家，為了掃墓而齊聚一堂，閒散地度過看似平凡的一天。

父親恭平是已經退休的醫生，卻時時牽掛小鎮診所內的事務；長子純平繼承了父親的事業，卻在15年前為救落水兒童而溺水身亡；長女千奈美因為兩個小孩都已經長大，現在居住的房子略顯擁擠，於是打起了父親診所的主意；次子良多與父親意見不合，執意前往東京當起了繪畫修復師，卻遭遇中年失業，與帶著孩子的由香里結婚，相互扶持生活。

一切看起來風平浪靜，實際上卻難以掩蓋彼此的裂痕。

舊時代傳統的父權家庭，父親代表的是所謂的「絕對」，導致家裡氣氛常常處於高壓緊繃狀態，充滿歡笑的記憶就顯得彌足珍貴，而這樣的狀態在第二代以後才有所改善。

這些你有沒有感覺似曾相識？是不是你小時候去爺爺奶奶家的原景重現？作者用三代同堂的畫面，反映出一個日本現代家庭幾代人之間不可消除的代溝和隔閡：

1、父母強烈希望子女能子承父業，而子女卻希望做自己想做的事。

良多的一篇小學作文被姐姐意外發現，大家這才知道兄弟倆小時候的共同願望：像父親那樣當一名醫生，並且老大學外科，老二學內科。

老大因為優異的成績順利繼承衣缽，但卻因救人溺水而亡；老二極力想和老大保持不同，堅決不學醫，轉而做起了繪畫修復師，也因此和父親常年意見不合，父子關係一度緊張。父親在願望失落後，嘗試對良多的繼子淳史予以引導，卻也被良多冷冷打斷，表示要讓淳史做自己喜歡的事。

2、父母對子女關注度不同，導致伴隨子女一生的不被重視的失落感。排行老二的良多，有一個人見人夸的優秀哥哥，即使說大哥是十項全能也不為過。因此，大哥得到了父母更多的重視，就連小時候的家庭尷尬趣事，明明是因老二的小聰明而化解，卻在多年後一直被認為是大哥的功勞。

3、子女進入社會後，在父母面前始終有一顆「打腫臉充胖子」的自尊心。不管事業有多不順利，生活中遇到多少不如意，成年後的我們好像都不怎麼願意讓父母知道失敗的一面，一是怕他們擔心，二則更怕被鄙夷和指責。

恰逢失業的良多，在去父母家前請求妻子對失業的事情保密，因為父親是視工作為人生一切的人，他甚至覺得不這麼想的男人是沒有價值的，所以良多特別怕在父親面前沒面子，也有暗自不想又和死去的大哥作對比的煩惱。

4、兩代人之間價值觀的強烈衝突，更多反映出內心對相互理解的渴望。父親失望於無人能繼承自己的衣缽，希望自己的事業能有所傳承；良多則反感父親的事業成功絕對論，希望父親能夠理解人生不是只有在事業上追逐成功而已。各執己見造成了各種誤會和爭吵，痛苦之中其實蘊藏著彼此希望達成和解的願望。

其實書中所描述的這些代溝問題，相信你或多或少都會有所感受。

就好比80後這個銜接前後不同時代的群體，被當時的社會冠上「新新人類」「垮掉的一代」的稱號，並且時常作為頭條出現在各大媒體版面，成為熱論。

另一方面，作為計劃生育的第一代，獨生子女又被父母強烈的「望子成龍」「望女成鳳」思想包圍，面對日益嚴峻的社會生活乃至生存壓力，在父母無盡的期望中充滿了深深的無奈。從這個意義上來說，我們其實和良多一樣，不得不在親情和自我之間徘徊。

但是，即使如此，這本書的基調卻是在想你闡述一種急迫的情感：人生很多事情都是來不及的。

二、人生的來不及哲學

1.人生總會犯下不管付出多少代價都無法挽回的過錯。

在母親生病被送到醫院前的日子裡，良多隱約是感覺到母親身體可能不太好的，但因為每天和母親保持著簡訊聯繫，所以潛意識裡並不覺得母親的身體是到了多麼嚴重的地步，總還想著等過幾天過年再回家，不在乎早這幾天。

然而恰恰就是這幾天，母親摔倒在地，從此一病不起，甚至連救護車到來的時刻，母親還意外接起了良多的電話，簡單交流了幾句，還淡定的將醫保卡交給了醫護人員。而父親的去世更是快到連最後一面都沒見上，空留良多在守夜時的獨自淚流。

想想我們現在的生活，是不是因為忙，因為工作壓力大，因為要和朋友聚會，就忽略了家中的父母？你在北上廣打拚的時候，他們每天的事情就是等到晚上和你通一個電話，知道你還好，他們就能夠開心一整天了。但是，當你回家之後，是不是發現他們突然老了？吃的藥多了起來？走路變得慢了？

是啊，人生總會犯下不管付出多少代價都無法挽回的過程，但是，在親情這件事上，還是讓我們對越來越年邁的父母多一些關心吧，畢竟，「沒有歲月可回頭」。

2.親情就是在多重身份里的周而復始。

每個人都會在某個時刻肩負著為人子女、為人父母、為人夫婦的多重身份，而對於親情來說，隨著這幾重身份的切換，冥冥之中好像宿命一般有一種輪迴之感。

良多在失去雙親以後，不再是某個人的兒子，取而代之的是有了一個女兒，也就是說自己由子女轉變成了父母的身份，並開始像自己的父母一樣，帶著兒女去掃墓，一邊給墓碑澆水，一邊說著母親說過的同樣的話；下山路上看見紋黃蝶，會對女兒講起母親也講過的蝴蝶的故事；繼子和侄子侄女在鄉間一同玩耍的情景，和良多三兄妹小時候的場景幾乎如出一轍。

這些事情也許只是換了一種形式，換了對象，但還是會不斷重複下去，延續著上一代人的生活痕跡。

正是基於以上的人生教訓，作者才感受到人生這門「來不及」的哲學，當你開始越來越成熟，甚至已開始為人父為人母時，就會聽到同齡人這樣的感嘆：「成為父母以後，我才真正了解自己父母當年的辛苦，而那時發脾氣、無理取鬧、毫不在乎的我，實在是幼稚至極。」

而作者用這些小小的遺憾形成反差，告訴我們，這種周而復始的感慨這才是人生常態，不管別人如何告誡，很多事情只有自己經歷過了，才能真正理解和領悟。

三、《步履不停》其實是電影產生在前，小說改編在後。那麼，小說版本和電影相比，又有哪些不同呢？

2008年，是枝裕和的母親去世，在與母親吃完最後一餐過後，母親一邊說著「再見啦」，一邊揮手向午後的新宿車站走去的背影，一直印在他的腦海中。他後悔「沒能為母親做些什麼」，於是在新幹線上寫了一部劇本，打算拍一部電影紀念母親，否則就感到人生無法繼續。《步履不停》就是這樣誕生的。

與電影鏡頭語言不同，文學表達最觸動人的地方，往往在細膩之處。小說以文字的藝術，讓讀者通過想像來完成閱讀，因此在時間的維度上更寬廣，表達的細節也更充分，信息量也就更大。

是枝裕和的小說創作，繼承了日本主流文學的傳統，並且完成得非常出色。當然，電影鏡頭因為客觀性而更體現了直觀感受，是枝裕和同時運用電影和小說兩種形式，發揮了各自的長處，可以說各有千秋，兩個版本都是不可多得的佳作，都值得你去細細品味。

而他以細膩的手法，實際上向我們表達了故事背後最本質的問題，同時也是本書最終的一系列反省，那就是：

面對和親人的誤會，我們需要學會慢慢諒解。

面對各種形式的親情，我們需要常常抱以寬恕之心。

面對眼前人，我們需要儘量在來得及的時候實現能夠實現的約定，且行且珍惜。