周冬雨目前最大的問題不是扛不起票房。
女演員不扛票房沒什麼大驚小怪的，男演員扛票房的過來過去也就吳京、沈騰、王寶強等人。
現在電影要大賣，口碑、題材、宣發，缺一不可。
就算片中沒大牌，只要電影能下沉，熱度起得來，仍然不愁賺，如《孤注一擲》。
加上吳京、沈騰、王寶強他們，會讓資方、院線多一顆定心丸，也許不用看片就可以給高排片。
如《再見，李可樂》，點映期間黃金場與《涉過憤怒的海》相差無幾，正式上映後，除了首日略低，次日至今都沒低於20%。
王寶強的《八角籠中》更不必說，若排片低，點即上也不會被大規模討論，也不會創造點映票房破4億的紀錄。
這就是知名演員背書的好處，周冬雨的作用就體現在這，三金影后雖然有點水，但好歹是國內第三人。
有了周冬雨，最起碼在排片上占很大優勢，《燃冬》《鸚鵡殺》《熱搜》院線都願意給到10%以上的，文藝片能有這個排片，做夢都能笑醒。
反觀《白塔之光》《一個和四個》，一個入圍柏林主競賽，一個萬瑪才旦監製，即使光環在手，排片依舊少的可憐。
周冬雨當下正消耗的是她的背書效應，逐漸演變成了趕客行為。
票房低不可怕，可怕的是主演電影的口碑也很差，《燃冬》5.6，《鸚鵡殺》5.5，《熱搜》6.5。
這會形成一種認知，周冬雨是不是等於爛片，一旦固有印象成為等號，對演員來說才是最致命的，相當於開心麻花，觀眾對你不會再有期待，把你的電影當做詐騙。
如果票房低，評分高，觀眾多少都會幫你說話，為你惋惜，把票房不濟的原因甩在其他地方，反而對你是有加成的。
否則，就算你之前有過再多的好片也無濟於事，最後只能像倪妮一樣，電影基本絕緣，跑去演電視劇，再接點秀場資源。
況且周冬雨又不像周迅、章子怡一樣，作品太厚，可以讓她們的下坡路走很久。
哪怕連續幾部電影很差，依然可以靠《臥虎藏龍》《我的父親母親》《大明宮詞》《風聲》等片東山再起。
周冬雨呢？一提到她，首先想到的是哪部作品？
獲獎的《七月與安生》《少年的你》？不然，而是張藝謀的《山楂樹之戀》。
周冬雨入行十幾年，還沒有拍出一部作品能夠超越此作，可《山楂樹之戀》與周迅、章子怡的代表作相比，差距不言而喻。
尤其是當周冬雨每次野心勃勃、信心滿滿的帶著一部電影來時，結果都鎩羽而歸，那她的其餘事會被放大，過去事會被挖墳。
如金雞獎上與葛優同台，照手稿念的不專業、不禮貌，跟劉昊然戀情的不看好、不相配，在《極限挑戰》中的沒情商、沒智商。
這些外因對演員的聲譽、口碑無疑也是一種傷害，看到你的名字，拒絕你的電影，紛至沓來。
還有一點是周冬雨的演技。
周冬雨迫切渴望轉型，放棄自己小妞電影的舒適區，投向更具挑戰性的角色，卻不盡如人意，還放大了她的缺點。
有深度的角色演不了，有層次的人物拿不下，成熟的角色很違和，文青的人物太不像。
《燃冬》《鸚鵡殺》《熱搜》，看似三種類型，三個不同的角色，可周冬雨的演法是一樣的。
《燃冬》中有故事怎麼演？不說話或說話模稜兩可，加面無表情。
《鸚鵡殺》中裝深沉怎麼演？模仿《燃冬》，多掉幾滴淚，《熱搜》中女強人怎麼演？模仿《燃冬》，多說幾句盛氣凌人的話。
周冬雨並沒有演出角色該有的氣場、氣質，只是一味地高冷，區別僅是角色的名字不同，對角色的理解不夠深，對表演的認知太淺薄，文化知識水平擔不起三金影后的桂冠。
看過《圓桌派》就知道，周迅肚子裡也沒多少墨水。
但她對於表演的剖析頭頭是道，文藝片、商業片可以自如切換。
章子怡天賦沒那麼高，但她好在初期與各種大導合作，又足夠努力，定型定的好，後面再歪也有個底線。
再看周冬雨，三金影后之後自視甚高的樣子特別明顯，總覺得自己可以擺平一切。
這種想法產生後，敷衍、應付、行活，接踵而至，周圍聽不到建議與真話，儘是恭維之詞，動不動就演技炸裂，老師辛苦。
周冬雨應該沒有分辨真假，全數收之，真的以為自己如此厲害，表演便卡在一個極其尷尬的半山腰，比上不足比下有餘。
假如沒有三金影后的頭銜，其實也夠用，但有了三金影后的加持，這就是不思進取的退步，表演就失真了，時間一久，三金影后越水的評價可能就會成燎原之勢。
所以，周冬雨最要緊的不是拍出一部高票房的電影。
倪妮、金晨今年倒是都成了30億票房女主，但對她們的提升並不大，無非就是多了些代言，電視劇邀約，至於電影方面，沒什麼加成。
而是給出一部好作品，貢獻精湛的演技，無論是電影還是電視劇，因為《山楂樹之戀》不能讓她安枕無憂，躺在功勞簿上吃老本。
換句話說，她的護城河還不深，再不加固城防，很容易被人攻城掠地。