前 言
周刊所載，玉耶石耶，評以試之，故名「每周試玉」。《詩經》有云：「如切如磋，如琢如磨。」玉潤光華，申發將利於欣賞；玉瑕微疵，點到或益於成器。詩友切磋，交流碰撞，集思廣益，是所望也。評者公心，詩家平心，讀者賞心，編者用心，持此四心，共襄雅事，豈不快哉！
本期小樓《每周試玉》欄目，邀請嘉賓在【小樓周刊（361）：2023年第39期】中，自選數首點評並刊出。（有自願參加小樓【每周試玉】欄目者，請先關注公眾號，由下期嘉賓從每期周刊或者周刊後面留言，自選數首點評並在小樓所有平台刊出。小樓各類點評作品會選用在《中華詩教》紙刊上固定的【小樓薦詩】欄目組刊出。如有異議的詩友請留言跟小編聯繫。）
舊居前憶童年
李秋菊（四川）
月下數星星，循光逐夜螢。
童年多少事，散落在荒庭。
歸樵：
一二句類舉實寫，三四句虛接概括，「散落在荒庭」最見不盡之意。
王國欽：
隨著我國城鎮化歷史進程的全力推動，無數的鄉村村落已永遠成為了歷史的記憶。有人稱這樣的記憶為鄉愁，我以為稱之為鄉情肯定更準確些——這一首五絕，堪稱鄉情在當代詩詞藝術表達中的代表之作。唯有真正具備豐厚的鄉村生活，才能寫出這樣精彩的作品。
鄉村生活是豐富而多彩的。作者選取一個真實的鄉村版「望星空」，幾乎所有的鄉村子孫都會有這樣一種相同的生活與感受。「月下數星星，循光逐夜螢。」前兩句如同歌謠一樣自然，表現了一幅童趣盎然而又代代如此、人人陶醉的親切畫面，勾起無數讀者心中溫情的記憶。
這樣的溫情記憶太多了，其情其境應該是數不勝數，但一首絕句的篇幅卻不允許展開描寫。於是作者刪繁就簡，隨口道出兩句直擊心靈之語：「童年多少事，散落在荒庭。」這裡的「散落在荒庭」，既是作者對自己童年記憶的定格，更是對當下鄉村「青壯打工去、婦孺守蓬門」生活的真實表現與擔憂——言雖盡而意無窮。
建議：第二句「循光逐夜螢」的「循光」似乎有些雕琢了，風格與全詩略不統一，若改為「流光逐夜螢」，如何？
秋夜訪瞻園同弘陶清角高昌諸夫子
熊東遨（湖南）
乘閒謀野醉，未必要緣由。
樂共雲中使，來盟水上鷗。
虛窗邀夜月，枕石夢清流。
老去詩懷在，傾壺訴與秋。
歸樵：
「謀野醉」三字領起全篇，「共」「盟」「邀」「枕」「訴」皆見「謀」也；「雲中使」「水上鷗」「夜月」「清流」「詩懷」「傾壺」既暗指諸夫子，又處處見「野醉」之跡。全詩情景交融，恣意洒脫。
王國欽：
「雪夜訪戴」的故事眾所周知，表現了東晉時期王子猷「乘興而行」的洒脫性情。而詩詞名家熊東遨的「乘閒謀野醉，未必要緣由」，與王子猷的「興盡而返」、不見朋友相比，卻是攜友秋夜初訪瞻園並「樂在其中」。首聯起筆實寫，妙在用典無痕且隱括了另外一個更具豪情之當代故事。
「樂共雲中使，來盟水上鷗。」頷聯之承虛中含實，已賦予瞻園之行以豐富內涵。無論是「雲中之使」或是「水中之鷗」，都表現了作者與友人之間的瀟洒之態與親密之情。
頸聯之轉實中藏虛。在作者筆下的瞻園中「虛窗邀夜月，枕石夢清流」，豈非一大浪漫之事！虛窗者何？周文彰會長也。枕石者何？周達、高昌副會長也。筆者有幸，亦曾「邀夜月」其時、「夢清流」其間，也禁不住浮一大白也。
「老去詩懷在，傾壺訴與秋。」與蘇東坡當年自稱「老夫聊發少年狂」的不到四十歲相比，作者而今已年過七十，確實已然「老去」。但作者此時此刻之「詩懷」，卻是「傾壺訴與秋」。據筆者所知，作者當時直言呼酒，屬於一種真正意義上的「老夫聊發少年狂」。其活力四射之藝術激情，表現了作者一種青春年少之精神狀態。
霧（新韻）
左哲夫（合肥）
根基無落處，自主自由來。
誰謂晶珠小，可將塵世埋。
輕飛一道鷺，劃破萬重埃。
況且紅陽在，何愁天不開。
歸樵：
一二聯寫狀霧，如臨其境，三聯「輕飛一道鷺，劃破萬重埃」的流水對在張力中振起，尾聯「紅陽」二字教人眼前一亮，精神亦為之一振，最見境界。
大文沙觀景台看海寄雪芳
陳秋蓮（浙江）
縱目家鄉大海流，一條水路到瀛洲。
浪尖採擷千堆雪，穿作珠簾掛小樓。
歸樵：
三四句「浪尖採擷千堆雪，穿作珠簾掛小樓。」充滿靈性的聯想，出人意表，盡得詩趣。
再登鸛雀樓
李樹喜（北京）
昔日蒲州已作丘。名樓累代幾重修。
岸邊青冢埋司馬，盛世黃灘現鐵牛。
古寺西廂誰待月，詩人筆下我悲秋。
滄桑難改江河水，依舊浮舟亦覆舟。
歸樵：
登臨懷古之作，「蒲州」「名樓」「司馬」「鐵牛」「西廂」皆緊扣舊時蒲州情景人事寫來，左右逢源，一氣灌注。尾聯「滄桑難改江河水，依舊浮舟亦覆舟。」拔高詩境，發廢替興亡之慨。
楊憲益戴乃迭傳奇有感
楊逸明（上海）
兩枚星子降銀河，大任承擔受折磨。
國不愛卿卿愛國，魔難容道道容魔。
相投情侶能相守，可泣傳奇更可歌。
傲骨非凡經浩劫，始知人世謫仙多。
歸樵：
「國」與「魔」「卿」與「道」對舉；「相投」與「可泣」「情侶」與「傳奇」對舉，意外的寬對及錯綜翻疊的手段，像是任意揮灑，楊老師似乎可以將任何事物拈雙成對，故而他的詩總能躍出嶄新的氣息。
鼓 山
章雪芳（浙江）
山深水自鳴，雲白繞溪清。
舞鳳騰龍處，高低疊鼓聲。
王國欽：
本詩題曰《鼓山》，但全詩著重描寫的卻是「鼓聲」。
「山深水自鳴，雲白繞溪清。」詩家入筆，以「山深水自鳴」為起，表現此山「鼓聲」之雄壯；復以「雲白繞溪清」為承，表現此山「鼓聲」之飄渺——只兩句，便寫出了「鼓山」與生俱來的不同尋常。
第三句句轉而意未轉，依然描寫「鼓山」的「舞鳳騰龍」之勢，給讀者留下豐富的想像空間；第四句可謂順勢而合，抖出全詩的最精彩之處：「高低疊鼓聲。」一隻非常特殊的鼓聲合奏曲水到渠成地轟然而出——既出人意外而又在情理之中。
「鼓山」，可以從此留名矣。
詠 鏡
劉道平（四川）
公平一顆心，處事最單純。
尤鄙含糊語，堪稱明白人。
寡言能識美，露醜不留痕。
雖惱魚龍雜，是非還得分！
王國欽：
詠物詩好寫，但詠鏡詩卻不好寫。問題在於大家日常使用、熟悉非常的一面鏡子，如何才能在作者筆下被寫出其風格獨具的「這一個」。
「公平一顆心，處事最單純。」全詩首聯以擬人修辭入筆而起，表現鏡子「公平」而「單純」之特點。「尤鄙含糊語，堪稱明白人。」頷聯承接其義，表現鏡子「鄙含糊」而「稱明白」之特性。
頸聯「寡言能識美，露醜不留痕」，其實還是接續表達頷聯之意，難以稱轉。至於尾聯之「雖惱魚龍雜，是非還得分」兩句，企望代作者表達一種「是非分明」之意，似乎並無「這一個」形象所應有之特殊之處。
這首五律在語言上尚有繼續推敲之必要，在意象上卻有似是而非之稍欠，在布局上似有起承轉合之雜混。比如「尤鄙含糊語」一句，若略改為「尤鄙含糊影」是否更能切題——以上個見，僅做參考。不妥之處，尚請見諒。
龍馬河小立
李景慧（山東）
梨月醒新夢，鱗波起別愁。
老來心易動，況對荻花秋。
蕭劍勇：
前二對起，詩味甚足，轉句憾平，賴結句襯之。
赴山西
尹長山（山東）
動車輕鼓翼，越野逐秋光。
田退已鋪錦，山移不設防。
閒愁天際盡，旅興峽中長。
為識晉風度，行吟過太行。
蕭劍勇：
頷聯想像奇特，用詞新警。
過寧海油鹽寺
陳洪勛（浙江）
棲過佛寺九千檐，閱罷鄴侯三萬簽。
淘盡恆沙悟真諦，世人不可負油鹽。
蕭劍勇：
前三皆穩，結句亦有感慨，稍缺韻致。
今日去五院拔牙，完事後戲作
安全東（四川）
六十年間兩拔牙，一朝離別實堪嗟。
從前茹苦尚無飽，此後飫甘應不差。
天地磨礱知至味，風雲吞吐屬鄰家。
躺平引頸須臾事，已報淋漓出嘴巴。
蕭劍勇：
有趣，且詩外有事在。
依韻李元洛先生《鼓山贊》
高源（深圳）
一鼓山中響，回聲海內聞。
古今音不絕，托起半天雲。
王海亮：
鼓音傳「古今」，聞「海內」，昭示著文化的生命力。也正因如此，整首氣勢昂揚，誇張得法。
夜過西湖白堤
李顯彬（遼寧）
入夜薰風搖白堤，孤山睡在畫堂西。
塘荷最是無人管，十里青紅站不齊。
王海亮：
「十里青紅站不齊」，動態的畫面感，十分有趣。閒適安逸中隱有生機。
過高橋村視小園
王震宇（遼寧）
晴耕雨讀老辭章，雪月風花賤可傷。
稍愛小園胡綠豆，一烹一嚼苦含香。
王海亮：
所有的田園都是精神家園，這一烹一嚼的小胡豆，便是超脫一般象徵意義的靈魂所在，有一點調皮，有一點新鮮，有一點跳脫，又頗具深味。
三台夕照
王十二（安徽）
獨上三台興不孤，西山雲彩自成圖。
我今不管人間事，一點斜陽看到無。
王海亮：
只因「不管」，所以「獨上」，一點斜陽看到無，歷一日之悲歡，發人生之深慨。這個時候是安靜的，也是深沉的。
仲秋訪舊
陳為瑽（江蘇）
當年落戶近湖塘，蓮似村姑月下香。
有待南風梅子熟，相期秋節藕絲長。
天涯舊雨還今雨，眼底他鄉即故鄉。
白髮籬邊呼老棣，貽贈萍實盡傾筐。
王海亮：
訪舊憶舊，風物宛然。當時的「有待」「相期」，滿滿都是回憶，到底「他鄉即故鄉」，尤其相呼相贈「盡傾筐」，溫情感人。
本期嘉賓簡介
嘉賓排名以年長為先
高海生（歸樵） 山西蒲縣人。中華詩詞學會、山西詩詞學會會員，晉社副社長，《小樓聽雨》詩詞平台編審，出版詩集《歸樵吟》。
王國欽 筆名好雨，網名溱洧泱泱、好雨當春，號知時齋主人。中華詩詞學會第二、三、四屆常務理事暨「科創詩詞工委」副主任；中國毛澤東詩詞研究會第五屆常務理事；河南詩詞學會副會長；嵩岳詩社創始社長。著有《知時齋叢稿·守望者說》《知時齋叢稿·歌吟之旅》《知時齋說詩》《知時齋詩賦》等。
蕭劍勇 江右詩社社員，江西泰和人。
王海亮 河北人，網名海天一。子曰詩社、封龍詩社、半畝塘詩社成員，《小樓聽雨》詩詞平台評論委員。曾獲2015年《詩刊》年度青年詩詞獎。
編輯/章雪芳 校對/馮 曉