文 | 眸娛
文 | 眸娛
《脫口秀和Ta的朋友們》（以下簡稱《脫友》）與《喜劇之王單口季》（以下簡稱《喜單》）兩檔喜綜的對壘，竟然意外走向了同一個落點：對女性視角的收割。
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頻繁登上微博熱搜的女性議題，成為了今夏兩檔喜綜最大的熱度來源，或許在節目中這些表演並未取得最高的現場票數，但毋庸置疑，女性脫口秀演員以及女性話題達到了更好的傳播效果，帶動節目實現了加速破圈。
不過隨之而來的是節目內外的集體質疑和「審判」，女脫口秀演員聚焦女性困境是否存在視野不夠開闊的問題，帶來潑天流量的女性議題是否正在成為喜綜的困境？
愛騰對壘喜綜，女脫口秀演員上桌
2024年是喜綜全面加速的一年。
年初騰訊視頻推出了內娛首個喜劇廠牌「笑吧」，通過打造脫口秀、相聲、單排喜劇等不同形式的喜劇類節目吸引圈層用戶的關注，今夏《脫友》和《喜單》同期開播，騰訊視頻和愛奇藝在喜劇賽道正式展開對壘。
兩檔脫口秀節目輪番轟炸，每周更新上下兩期，時長加起來有7-8個小時，內容的增多實際上為脫口秀行業提供了更大的舞台，更多優秀的女脫口秀演員開始站在台前，致使女性視角、女性議題的表演出現井噴，成為了今年喜綜賽道最大的變化之一。
事實上，脫口秀節目的舞台上從來不缺優秀的女脫口秀演員和經典的女性議題。
從《脫口秀大會第一季》一水的男演員中衝出的思文，是不少觀眾認識的第一位女脫口秀演員，到講出「普通且自信」這一全民爆梗的楊笠、觀點尖銳的顏怡顏悅、最有觀眾緣的趙曉卉、社恐但敏銳的鳥鳥，都讓脫口秀舞台上有了更豐富的女性視角。
但2024年之所以是公認的女脫口秀演員「大年」，不僅在於女演員數量的增長，漆漆、菜菜、唐香玉、Echo、山河等相對較新的面孔有了更強的存在感，更在於表演質量的大幅提升，女性視角越來越豐富、女性議題越來越尖銳，優秀的女脫口秀演員真正做到了集體「上桌」。
不誇張的說，女脫口秀演員為今年的兩檔脫口秀節目貢獻了大多數的出圈話題，留下了更多經典的作品。
菜菜談女性的月經羞恥，通過各種代指衛生巾的暗語、女性來月經被說陰氣重、一輩子的衛生巾要花費5萬元等現實問題透視出社會對女性來月經的偏見；談女性被催婚也誕生了「男人的命也是命」「那些殺不死我的，終將被我剋死」等多個爆梗。
Echo在舞台上聊自己的原生家庭，一個農村大山女孩的艱難命運，「在我們家，我們一定要很努力，才能看起來和兒子一樣毫不費力」；她聊在重男輕女家庭里被打壓的二姐14歲那年斷親出走，討論女性所遭受的不公平待遇。
唐香玉作為村裡的第一個女碩士卻因為三十歲沒結婚被村裡人審判，她講每一位女性從小就被設置了一個「隱形婆家」；山河講旺夫相時嘲諷「頭一次聽說能從一個人的臉上看到另一個人的命運」；漆漆大膽開麥「我的前輩爭取了上桌吃飯，我要爭取上桌吃飽」......這些女脫口秀演員們通過女性視角的表演來揭露女性在現實生活中面臨的困境，重男輕女、旺夫克夫、催婚相親、外貌焦慮這些都是女性當下正在經歷的社會道德規訓，打開了女性議題的尺度，觸碰到女性現實的更多切面，因而也連接了更多女性用戶。
但一個無法忽視的現象在於，女脫口秀演員從女性視角看世界，從而展開了對於女性議題豐富且真實的表達，卻遭遇了兩種不同的聲音。
一方面，脫口秀所展現的女性困境確實令無數女性觀眾共情，也讓更多人看到女性曾經遭遇過以及當下正在遭遇的艱難與不公，在由脫口秀延伸出的各類女性話題熱搜之下，越來越多的網友開始了解、關注甚至是思考女性處境，掀起了大範圍的討論與關注，《脫友》和《喜單》熱度居高不下。
而另一方面，女性視角和女性議題的集中爆發也遭到了吃「女性紅利」的質疑，女脫口秀演員在節目內外都面臨著「老生常談」「視野不夠開闊」的指責。以自己為例探討女性相親困境的唐香玉，接連遭到馬伊琍「更希望看到你是怎麼走出困境」以及楊天真「你可以有更大的視野」的近乎批判的評價。
女脫口秀演員展現女性困境，女性話題加速出圈之下，喜綜卻面臨著內容重複單一、新鮮感不足的質疑，為節目帶來話題度和討論度的女性議題難道真的成為了喜綜困境？
女性話題，給喜綜更多的想像空間
一個無法迴避的問題在於，越來越多女脫口秀演員被淘汰離開了《脫友》和《喜單》的舞台。
要上桌吃飯的漆漆被淘汰、年過三十被催婚的菜菜被淘汰、講二姐出走的Echo被淘汰......女脫口秀演員在通過女性話題拋出了更多辛辣的女性觀點、掀起一輪關注潮的同時，卻面臨著不佳的現場反饋。女脫口秀演員觀點尖銳的炸場表演為什麼拿不到更高的票數？成為了每一期節目播出後持續引起熱議的話題。
女脫口秀演員對於女性話題的輸出，本質上是基於自身處境和視角來傳達自身情緒，脫口秀的創作源於其自身的生活經驗，不能否認也確實有一部分女性觀眾能夠做到感同身受，並對女脫口秀演員給予支持。
但問題在於，仍然有很大一部分觀眾，其中包括男性觀眾以及部分女性觀眾無法對當下的女性處境做到共情。因而經常能夠看到觀眾吐槽「女脫口秀演員怎麼又講性別議題」，對於這類女性話題感到審美疲勞，節目也遭受了女性脫口秀內容過於單一的評價。從受眾層面來看，女性視角和女性議題無法討好更大範圍的受眾是一個不爭的事實。
但無法獲得更高的票數真的成為了女脫口秀演員的困境嗎？事實上，討好觀眾固然是必要的，輸出觀點也同樣重要。
女脫口秀演員的創作來自於其作為女性的生活處境和經驗，她們對於重男輕女、催婚催生、容貌焦慮等各種女性話題的探討，通過喜劇式的自嘲來消解痛苦，本質上是一種試圖打破女性困境的方式。
唐香玉一遍又一遍講催婚的話題，在被質疑視野不夠開闊時她說：我應該有更大的視野，但我先把眼前的障礙清除了，我好像被困住了，但我覺得女性不應該被困在這些事上。
女脫口秀演員對於女性話題的辛辣與尖銳一清二楚，但這就是女性當下無法迴避的現實處境，她們需要先走出女性的痛苦和困境，才能看到更多所謂豐富的「男性」視角和話題，拓寬女性脫口秀的邊界，所以越來越多女脫口秀演員「上桌」其實是一個令人欣慰的變化。
脫口秀女性話題的代表演員楊笠今年當上了《喜單》的總編劇，面對講點別的話題的建議，她大膽開麥：我們以後就講這個了，如果你真的覺得冒犯的話，你就去看點別的唄。
女脫口秀演員不僅要講女性議題，更要講好女性議題，或許只有等到女性議題成為不值得被講的話題，才能迎來更豐富的女性視角和更大的想像空間。
面臨淘汰從來不是女脫口秀演員的困境，不能講女性議題才是；女性議題當然也不會是喜綜的困境，沒有女性議題才是。