《被光抓走的人》是一部強設定電影。
所謂強設定，都遵循這樣一個公式：如果某一天XXXXX，那麼將會XXXXX。
這裡面包含兩個要素。
第一，腦洞。
「如果」後面的條件，都是一個腦洞。
比如日本影片《生存家族》講的是如果地球大停電，人該怎麼生存下去；再比如國產片《超時空同居》講的是如果兩個來自不同時空的人相遇並被迫同居，會發生什麼……
大家愛看強設定電影，就是因為它往往有個「高趣味」的起點。
第二，現實。
開腦洞不是為了不著邊際地瞎想，而是為了最終落進現實里。
看強設定電影，你不必在意設定因何而來，不用追問地球為什麼停電？時空為何匯聚？等科學問題，你只需把它們當成既定事實，重要的是，在它發生之後，人會遭遇何等的處境。
這是強設定電影的有趣之處。
說來特別像一道奇葩說的辯題，問題看似簡單，但背後的思考可以很豐富。
《被光抓走的人》就來自導演董潤年的一個腦洞：如果一道神秘的光把一些人抓走了，世界會怎麼樣？
編劇出身的他，曾參與寧浩的《心花路放》《瘋狂的外星人》和管虎的《廚子戲子痞子》《老炮兒》，作為一個成熟編劇，很適合來把控這樣一個強情節的設定。
那麼接下來的問題是：光抓走的到底是些什麼人？
對此，可以有截然不同的方向。
採訪中，董潤年提到了特德·姜的短篇小說《地獄是上帝不在的地方》，其中也有類似的設定，只不過不是「光」，而是「天使」降臨，會給部分人帶來好運，也會給另一些人帶去災難。於是所有人對於上帝，對於信仰，有了更深的領悟或牴觸。
回到《被光抓走的人》。
光帶走了誰？
完全無法用科學來解釋，它留下了一個巨大的空洞，令人不得不直視，但又無從應對。
這就給「陰謀論」備下了天然的土壤。
最終，人們憑藉著簡單的因果關係做出了推定：似乎光帶走的，都是那些擁有愛情的人，而留下的都是些可憐的無愛之人。
這個推定有道理嗎？
我相信，被帶走的人中，一定有符合這個邏輯的人。
但你知道陰謀論最恐怖的是什麼嗎？
不是因為它說出了真相，而是因為，人們相信它是真相。
這才是最細思極恐的事情。
不管怎樣，世界徹底改變了，留下的人陷入到窘境中，不知該為沒被帶走而慶幸，還是為留在這裡感到難過。
這道光，就像一場不可置疑的審判，給了所有人關於「愛」的掃描與判定。
更可怕的，它還是一根刺，刺在人的心裡，刺在家庭中間，成了無法迴避的在喉之鯁。
影片隨即分成四條線，給我們看「白光之後」的世界。
看得出，這四條線是精心挑選的，它們加起來，幾乎構成了「愛情」這一話題的完整群像。
其中三條，遍布了戀愛到婚姻的三個節點。
武文學（黃渤飾）和張燕（譚卓飾），代表著已失去激情、陷入日常瑣碎的婚姻生活。
他們做愛時，依然談論著評職稱的事情，全然不曾投入。
這道光，讓他們原本平淡、無暇多想的生活，突然有了急切的痛楚。
李楠（王珞丹飾）和丈夫約好去離婚，結果丈夫消失，小三（黃璐飾）找上門來要人。
一個是對男人無望的女人，一個是全身心為男人的女人；前者在重新思考著逝去的愛的分量，後者在不停追問為什麼深愛的男人卻和別的女人一起消失。
她們陷入不同境地卻同樣烈度的痛苦之中，難以排遣。
片中還有一對年輕情侶，即將步入婚姻。
結果在民政局的門口，白光降臨，兩個人卻意外地沒被帶走。
這也讓他們彼此懷疑，到底是誰的愛不夠熱烈，到底為什麼明明相愛，卻依然沒有通過白光的試煉？
除去這三條與婚姻相關的線，還有一條線，關於白客飾演的混混筷子。
影片很隱晦地表達了他與失蹤的好友秦山之間的同性情誼，也就是說，這是一段不受婚姻肯定與約束的情感。
可是，秦山消失了，筷子面對的問題卻是與婚姻中的人相似的，依然是滿心的不解與困惑。
白光這一超現實的現象過後，留下的卻是一個無比現實的世界。
這也正是這部影片奇妙的地方。
它一點也不天馬行空，而是緊緊抓住現實，甚至極盡寫實地探討了愛情的本質。
影片中，不斷插入對於劇中人的事後採訪的段落，更增強了這種現實感。它同時還營造出一種間離效果，使我們從那個虛構的世界中暫時抽身，得以冷靜地想想它提出的問題。
究竟什麼才是愛情？
關於這個問題，不同的人在光的指引下，得出了完全不同的答案。
有的人為證明自己的愛情，和愛人一起成了「追光者」，祈禱在下一次白光降臨時，和愛人一起消失。
有的人徹底坦誠，承認了愛的短暫，他們從忍受婚姻的捆綁，變為了開放關係的擁護者，並組成團體，一起共享某種更「包容」的愛。
也有的人，徹底幻滅，整日酗酒自我麻痹，甚至選擇自殺。
……
這種種極端的選擇，都像是一種條件反射，甚至是一種應激障礙。
那麼我們的主人公們選擇了什麼呢？
說來並不是什麼太高深的道理，也不是刻意要去顛覆什麼、背叛什麼。
而只是一種對於「愛」的更樸素的理解。
黃渤扮演的武文學，在與焦俊艷扮演的小韓的對話中，兩個人在相互吸引的同時，又一步步釐清了激情與愛的區別。
小韓說：「也許我與你做愛之後，我也就不愛你了。」
是的，愛不是說出來的，也不是做出來的，而是在平淡的日子裡一天天過出來的。
從這個意義上講，那道白光，如此短暫，難道不就是愛情剛剛萌發時的樣子嗎？而那些被愛之光擊中的人，不就是熱戀中的人們嗎？
他們被光帶走了，成為一種永恆的嚮往。
然而，更長的日子，是白光過後的日子。
激情總會褪去，人們終將面對更漫長的平凡。
很多人盲信、甚至盲從於白光的定義，愣要把短暫拉長為永恆，到最後成了盲人，對眼前的「愛」視而不見。
而另一些人，如影片中的主角們，則決定讓自己去重新書寫「愛」的定義。
愛，不止是一道如此美妙的光。
愛，也可以是漫長的陪伴，是放手，甚至是單方面的守護。
就像筷子，不顧一切證據，仍然相信秦山不是消失而是被殺，他為「愛」拿起了刀做最後的復仇。
就像李楠，在得知丈夫消失的真相後，她沒有感到慶幸，而是感到釋然，因為她從丈夫身上看到了愛的反面，於是更加確認了愛的真意。
而武文學和張燕，這對老夫老妻。在經歷了各自的情感波動後，再次回到了同一個屋檐下。
那是一個長鏡頭，一半是客廳，一半是廚房，有緩緩的光從頭頂瀉下。
只見夫妻倆在廚房忙碌著，一個人切菜，一個人打雞蛋，他們的女兒坐在客廳，等待開飯。
如此日常的一個畫面，卻幾乎說盡了「愛」的本質。
它如此簡單，如此不值一提，卻是他們從危機邊緣尋回的一種深刻感受。
愛是什麼？誰來定義？
白光過後，這個原本不是問題的問題，突然成了最尖銳的問題。
影片中的小韓還問過這樣一個問題：「如果消失的是我們，不是他們呢？」
是啊，那麼在另一個世界裡，那些消失的他們又在想著什麼？
不知道。
但我想，無論是被光抓走的人，還是被光留下的人，都勢必將面對一場心靈的危機。
再往下想，電影又何嘗不是一道白光？
而我們就是被光留下的人。
同樣的危機，也在每個觀看者的面前浮現。
該如何思考、抉擇？
只有你自己知道答案。
《被光抓走的人》是部挺難得的電影，尤其放在國產片里，尤其難得。
一方面是因為它願意面對現實難題，並給出自己的思考；另外一方面，它也是一種值得推廣的類型，也就是強設定電影。這對於我們類型片的拍攝，是一個不錯的嘗試。
我們可以開更多的腦洞，做更多的設想，把人類的情感、道德、尊嚴、幸福放置在種種極端環境下，去細細觀摩。
電影本身就具備這樣的實驗意義，它是某種人類生存的樣本，是那些危機還沒真正到來前，一次次善意的提醒。
而這樣的提醒，應該如一道道光，不斷映照在每個人的臉上。