在指責111名編劇「使用大字報語言」聯名抵制於正、郭敬明之前，我們倒不如看一看，6年過去了，影視行業真的變好了嗎？
文丨坎波斯
編輯丨雷伊斯
離於正抄襲案已過去6年。當時，139名編劇聯名支持瓊瑤維權，令瓊瑤感動落淚，直言「震撼」。
轉眼到了2020冬至夜，111名編劇發出聯名信，抵制以於正、郭敬明為代表的有抄襲劣跡的藝人上綜藝、當導師。
但這一次，一些人卻指責聯名信「大字報」式的語言風格，並擔心此舉有利用公權力黨同伐異之嫌。
瓊瑤阿姨的熱淚已冷。在擔憂利維坦之前，我們倒不如看一看6年過去了，影視行業真的變好了嗎？
王小波在小說《紅拂夜奔》里描述了一個用屎糊城牆、一下暴雨惡臭熏天、人們踩著高蹺行走，以防污泥沾身的長安城。
這像極了當下劣幣驅逐良幣、臭雞蛋滿天飛的影視圈。
一些人品、作品都極差的從業者呼風喚雨，孜孜不倦地給觀眾喂臭雞蛋，日復一日，年復一年。
不想吃臭雞蛋，不想與賣臭雞蛋同流合污者大有人在。我們渴望優秀的原創作品，但現實卻是原創者維權艱難，侵權不道歉的抄襲者卻能搖身一變，成為舞台上的導師。
怪圈難破。《毒藥》在採訪編劇余飛時，他就提到：「也不是說沒有行業規範，你過去抄襲的人，肯定都受不了自殺了。大家都要臉，這是你職業生涯的一個尊嚴問題。」
這是要臉的情況，如果不要臉呢？就目前而言，我們可能真對抄襲者沒太多辦法。
在韓國，政府設有專門機構針對各種抄襲進行調停、審議與處罰。編劇一旦因抄襲被開除編劇協會的會員資格，不管此前多有名，今後在業界都很難立足。
但在今天的國內，隨著平台、資本的崛起，抄襲者即使被相關協會除名，仍然可以賺得盆滿鍋滿，最終就變成你罵你的，我賺我的。
在美國，「訴前禁令」對編劇權益也有極佳的保護。只要編劇證明他人抄襲自己作品的證據成立，法院可以立即下達禁令，涉嫌抄襲作品的所有發行渠道都會被切斷。直到原告與被告之間達成和解，或者法院作出終審判決後，劇集才能繼續播出。 [1]
對比當年的於正抄襲案，在長達十九個月的訴訟過程中，《宮》改編的同名電視劇已經在湖南台播放完一輪。於正雖因侵權賠了500萬，但也因侵權早早地賺得盆滿鍋滿。 [2]
瓊瑤女士
這就是荒唐的現狀，這就是用屎糊成的長安城。
這一次，好不容易有111名編劇站出來發聲，又被攻擊為「大字報」重現人間。
這種批評當然不無道理。在創作空間日漸狹小的當下，人們難免擔憂公權力的介入可能會進一步壓榨創作。
但請問，「利維坦」是奧特曼呼喚小怪獸一樣想喚就喚的嗎？
據我所知，整部奧特曼歷史中，只有3位奧同學能召喚小怪獸。
說穿了，我們可能早就在「利維坦」巨獸的體內，如果真能靠編劇聯名喚醒「利維坦」，於正、郭敬明之流還會得瑟到現在嗎？
其實，這一次聯名反倒像是弱勢者的抱團取暖，被逼到無可奈何者的衝冠一怒。
111名編劇的聯名（第二批增加至156名）看起來聲勢浩大，卻暗含無限悲涼。這說明今天已經很難靠單個人的力量，去反擊日漸強大甚至快要洗白的侵權者。
編劇群體在行業內本就很難掌握話語權，他們發聲之難，維權之艱，絕對超乎外行想像。
所以，當弱勢者拿起武器時，我們與其責備武器是否完美，是否會傷及無辜，不如多眼觀體察這個行業的悲哀現狀。
此外，還有一些人用一種兩袖清風的語氣質疑聯名信：「怎麼不敢抵制平台？說白了，還不是怕被分蛋糕。」
拜託，這一百多位編劇抵制的是行業蛀蟲，而不是自己的飯碗。碗里有蟲，只需把蟲拎出去，幹嘛非得把碗打碎呢？
這一封聯名信，不是100多位編劇，對於侵權者的戰鬥；而是100多位已有播出作品、有一定話語權的編劇，聯合力量，為未來，為更多還棲身在地下的無名編劇的一次吶喊。
這一百多個名字，匯成了一句聲音：不要溫順地走進那個屎糊的長安城。
希望這次冬至夜編劇們的「紅拂夜奔」，能夠讓未來抄襲侵權的法律與執行更加完善。有一天我們不必再用聯名信的方式與對方作戰，而是變成我控訴你，你也必將付出全部代價。
參考資料：
[1]《「扒劇」之風當止——從於正抄襲瓊瑤案說起》，徐立慧，2016年
[2]《新時代下著作權維權的發展與困境——關於瓊瑤訴於正案的思考》，姜含，2016年