「大罵」趙孟頫的董其昌，書法實力有多強？
「大罵」趙孟頫的董其昌，書法實力有多強？康熙學了半輩子，僅得皮毛
在古代文人士大夫多愛用「字如其人」，對藝術鑑賞指手畫腳，例如元代的「貳臣」趙孟頫，辛辛苦苦鑽研魏晉幾十年，用筆輕靈秀逸。
氣韻典雅溫厚，一筆一划充斥「二王」風姿，但終究還是擺脫不了「俗書」之名，像董其昌就認為其字骨力纖弱，沒有深厚的涵養跟筆力支撐。
大罵曰：「余素不喜趙書，以其結構有習氣」，他的評價雖然沒有提及人品，不過在大環境影響下，多少還是會附帶一些有色眼鏡。
但在晚年董其昌卻完全扭轉風評，悔恨早年一葉障目，沒有及時窺探精妙，這樣天差地別的變化，不僅肯定了「趙字」的精妙。
也是因為他跟趙孟頫走進相同境地，董其昌因「民抄董宦」一事，造成晚節不保的局面，被後人詬病「惡霸流氓」，連帶書法也一併被貶低。
其實無論是趙孟頫還是董其昌，我們在賞析作品時，都要從藝術角度下手，體悟其中的神采、情感、技法變化，不能因「字如其人」一味道德綁架。
而且董其昌雖然在野史記載中無惡不作，但他的書法十分清新雅致，有著文人墨客的書卷之氣，在文學上也頗有造詣，就拿《書白居易樂府詩》來看。
此作董其昌抄寫的數首白居易詩歌，全卷以行書寫就，全卷墨色淡雅虛和，筆勢精到穩健、收放有度，字體富有圓融率真之感。
他曾說：「一轉一束處皆有主宰，轉、束二字，書家妙訣也」，在書寫時提筆要有精神跟氣力，落筆時要做到舒展縱勢，手腕轉動靈巧又不失力度。
每一次的提按都是在為字體構建框架，就像大樓在建設地基，這樣在字體筋骨把握的基礎上，再去營造空靈飄逸的血肉，就不會有流俗虛弱之感。
反而能展現出自在簡潔的爛漫「儒性」，散出清風飄拂，微雲卷舒之氣，因此翁同龢曾評價曰：「如天女散花，神龍戲海，最後題字又謹嚴超秀，奇蹟也」。
董其昌雖然取法於魏晉的蕭散悠遠，但卻沒有被古人圍困住，創造出獨特的生秀淡墨，將書法清遠散淡的中心氣韻，發揮到至善至純之境，
筆筆都有超越世俗的禪宗理念，給人不激不歷風味自遠之感，在虛靈之氣中蘊含著力量感，在無形中讓人寧靜，儒雅意境與靈魂之美都能超越魏晉。
備受康熙的欣賞與推崇，甚至曾學習其字長達40多年，但是由於「董字」是典型的外在簡潔，內里精深，所以他鑽研半生還是僅得皮毛。
恰好此作的內容還是古詩文，不僅凝聚著十足的靈氣，跟清淡悠遠之風，點畫內在肌理層次也精深浩瀚，時常臨摹，可以逐步了解魏晉筆法跟風韻。
提高用筆的鮮活之氣跟美態，有助於之後臨摹「二王」法帖，同時卷中的氣韻還能提升自身的氣質，跟藝術品味，加強書法創新與思維開拓。
此作現存於台北故宮博物院，經多方努力我們對董其昌的《書白居易樂府詩》進行超高清復刻，採用博物館級別，12色超高清微噴復刻工藝。
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