這位「大漢奸」的書法，讓專家連連叫好，「滿大街」都能見到

鄭孝胥天資卓越、飽讀詩書，光緒八年（1882）參加鄉試考中解元，後來成為李鴻章的幕僚，還曾擔任溥儀的書法老師，在書法上主要以帖學為宗，曾臨摹歐陽旭、顏真卿、柳公權等名家法帖，當然在金石風氣盛行的影響下，在碑學上也有所研究。

曾在《日記》中寫道：「是日請叔祖書聯一紙，余自集《禮器碑》『獨見天意』」，對於泰山刻石、大篆、石鼓文均有涉獵，欣賞碑學峻拔雄壯、方折肅穆的氣勢，於是將碑學與帖學融合，其字豐勁爽利，墨色濃郁渾厚，但不笨拙。

行筆時筆鋒翻轉率性而自如，筆勢十分靈巧，盡顯波磔舒展，點畫姿態險峭，清勁有力，帶有銳利張揚勢態，章法布局上錯落穿插，營造出強烈動勢和活力四射的魅力。

而且鄭孝胥沒有受到「館閣體」過多的侵擾，即便他曾任職內閣中書，還參加過科考，但在「顏體」跟「帖學」峻拔渾樸的影響下，不喜死板流美的「館閣體」，和研媚流逸的趙、董書法。

正因鄭孝胥的鮮明風格，和晚年比肩秦漢的實力，在書壇備受歡迎，據說他一年光賣字就能掙2萬金，康有為、吳昌碩等名人，也向他求字，甚至滿大街隨處可見的「交通銀行」四個大字，都是花了4000塊大洋，請求他題寫的。

當代也有不少專家學者，對其字連連叫好，例如沙孟海曾在《近三百年的書學》中說「可以矯正趙之謙的飄泛，陶浚宣的板滯和李瑞清的顫筆的弊端的，只有鄭孝胥了。他的作品，有精悍之色，又松秀之趣，活象他的詩，於沖夷之中，帶有激宕之氣。」

這一項項的卓越成就，按道理來說在書壇中，完全能成為「佼佼者」，就算入選「20世紀十大書法家」也不成問題，可惜在大清覆滅後，他念及清朝舊臣李鴻章的恩情，不願從舊時代中走出，開始幫助溥儀。

在偽滿洲擔任高管，一心想著為溥儀建設功業，失去了傲骨跟清名，被後人罵作「大漢奸」，將這一手好牌打的稀碎，最終在長春病逝，因此歷史上對於鄭孝胥的評價一直存在爭議與「兩面性」。

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