說起近幾年日本影壇值得關注的青年導演，今泉力哉一定擁有姓名。
前年上映的電影《在街上》，堪稱驚喜之作。
以東京地標之一的下北澤為背景，將各色男女、兩性關係囊括成一部清新有趣的都市小品中。
與大導是枝裕和合作的劇集《有村架純的休工期》，也在虛虛實實中自成風格。
如今，又來一部佳作。
再次與「村花」有村架純合作，講述了一位前風俗店頭牌 「從良」後的生活——
《千尋小姐》
主人公千尋（有村架純 飾），是某海濱小鎮便當店裡的一名員工。
長相甜美，待人親切，做事爽利，
臉上總是掛著和煦開朗的笑容。
但如此陽光的千尋卻有著一段人盡皆知的「黑歷史」：她曾是一名性工作者。
她的原名叫綾，千尋是她的花名。
從事過的特殊職業讓她難免遭受冷眼與偏見，但她總能應對自如。
面對男顧客的輕浮調笑，她大方招架，反而把小店生意給盤活了。
店裡的阿姨對她陰陽怪氣：「不愧是當過小姐，對付男客人真有一套。」
而她會笑容燦爛地回一句：「多謝誇獎。」
業餘時間，她全身心地投入生活。
遇到流浪貓，會手腳並用地與它一起散步；
盪鞦韆時，用盡全力將鞦韆盪成一個半圓；
獨自一人在海邊吹風，可以從白天一直走到日落。
為人善良仗義、又不按常理出牌的千尋，在小鎮上結識了許多朋友——
失語的流浪老人被幾個小孩欺負，她上前替老人解圍，將手裡的便當分給他吃。
還他帶回家洗了個熱水澡，並給他換上自己的衣服，請他喝啤酒。
之後一有時間，千尋就會陪他一起吃便當、曬太陽。
調皮搗蛋的男孩小誠對千尋惡作劇，被她不留情面地教訓。
掙扎中，小誠拿圓規將她扎傷，她卻反手就請小誠吃了頓飯。
聊天中，千尋得知了他是由母親獨自撫養的「留守兒童」，便「不計前嫌」地充當起了小誠的臨時監護人。
女高中生岡治，是朋友們羨慕的對象：
父親高大帥氣，母親溫柔賢惠、廚藝高超，一家四口每年都會一起去家庭旅行。
看起來美滿和睦。
但導演只通過一個細節，就把這種溫馨的假象戳破了：
餐桌上，父親邊為岡治安排課外活動，邊夾起手邊的生魚片，習慣性地去沾醬油，卻發現油碟空空。
夾菜的手就像忽然按下了暫停鍵，就這樣停在了空中，空氣瞬間安靜。
直到岡治的母親一邊急忙道歉，一邊起身去拿醬油，小心翼翼地添上，父親才把手放下。
父親的威嚴，母親的卑微，女兒的不知所措。
短短几秒鐘，就將家中秩序森嚴的窒息氛圍展現出來。
所以當她看到千尋時，立刻被她身上那股無拘無束、恣意洒脫的特質所吸引了。
於是岡治主動靠近千尋，千尋也來者不拒地「收留」了她。
除此之外，與千尋產生連結的人物還包括經常被父母趕出家門的高中少女，被人騙光了積蓄的變性風俗女，失明的便當店老闆娘……
不難看出，這些角色都有著不同程度的不幸。
千尋如同一道光，不遺餘力地照亮了這些身處晦暗邊緣中的人們，為他們送去慰藉與能量。
在她的牽引下，憂鬱的少女們結為知己，留守兒童與母親和解，渴望愛情的變性女郎遇到了心儀的男人……
但看似如小太陽一般正能量滿滿的千尋，內心卻有著最為孤獨疏離的底色。
對於千尋其人的過往，影片未有明確的倒敘。
但從她與朋友們雲淡風輕的閒聊中，我們得知千尋曾經想過尋死，經歷過走投無路的貧困，談過失敗的戀愛，身上還有被極端的客人捅傷過的刀疤……
每隔一段，她便需要靠獨處的時光來給自己充電，
不分晝夜地窩在河畔的小房子裡，哪兒也不去。
在從窗戶折射進來的粼粼波光里躺平放空，假裝是一條沉在水底的金魚。
慢慢清理，慢慢自愈。
片中有這樣一個片段，
由千尋集結起來的一群人在露天野餐。
她忙前忙後地準備食材，招呼老小。
天色由亮轉黑，大家仍舊熱熱鬧鬧笑作一團，鏡頭掃過的每個人，臉上都洋溢著幸福的笑容，她卻不知何時已不在席上。
她像一陣風，溫柔地驅走人群里四處散落的孤獨。
然後又不留痕跡地悄然離開。
這種孤獨感大概可以追溯到她的童年與原生家庭。
某天，千尋接到一通電話，在與弟弟的通話中得知了母親的死訊。
對人從不吝嗇友愛的她，卻拒絕了出席母親的葬禮。
影片沒有直白地描寫她與生母和原生家庭的關係，而是通過一段閃回的童年記憶，讓我們窺見一二——
某個夜晚，年幼的千尋獨自坐在祠堂前吃著壽司。
壽司是她自己卷的，都散開了，讓她的吃相顯得有些狼狽。
不遠處一個濃妝艷抹的風俗女看向她，問她壽司是自己做的嗎。
她點點頭，「可是我好像做壞了。」
女人走到她面前，拿起一個塞進嘴裡，津津有味地嚼起來，誇讚道：「很好吃啊。」
還安慰她不必害怕黑夜，因為「夜晚跟我們是同一國的。」
吃完壽司，兩人沿著河邊往家走。
小千尋幾次猶豫著伸出手，想牽住女人。
這樣一個若有似無的動作，寫滿了她對於家庭溫暖的渴望。
女人發覺了她的踟躕，自然地牽過她的手。
在路口分別時，小千尋將一顆撿到的橡果送給女人。
女人看了一愣，隨後笑著將隨身的名片遞給了她，半開玩笑道：「來店裡記得找我喔。」
名片上寫的是女人的花名：千尋。
這一刻我們才知道，「千尋」這個名字的由來。
它不僅是那位給她帶來過溫暖的風俗女的花名，
也更像是對當年那份雪中送炭的義氣與善意的傳承。
於是，她收留無家可歸的孩子，陪伴孤苦無依的老人，一切都有了解釋。
在導演細膩的鏡頭下，人與人之間的關係被描摹出了一種獨特的浪漫。
片中，千尋一有空就會去醫院陪伴失明的便當店老闆娘多惠，和她聊聊天，給她帶去一些解悶的小玩意兒。
臨近出院回家，由於畏懼環境的變化，多惠的心理負擔一天比一天重，變得鬱鬱寡歡。
於是在一個雨夜，千尋帶著她逃出了醫院。
兩人開車來到山頂，坐在車裡，將車窗打開一條縫，感受窗外瓢潑的大雨和蒙蒙的霧氣。
在這個有些「出格」的夜晚，多惠終於發自內心地笑了出來：
「自從眼睛看不見後，好久沒有這麼開心了」
「感覺好像在搞外遇一樣。」
記憶回到千尋剛辭職來到小鎮的那天，天空也像今天這樣下著大雨。
路過街邊的便當店，千尋打包了一份便當。
初次見面的老闆娘多惠以天氣不好為由，多送了她一份炸雞。
千尋隨口問道：「天氣不好，為什麼還要營業？」
多惠卻滿臉憧憬地說：
「我啊，在下著暴雨的夜晚會有股想出門的衝動。
不覺得下雨很刺激嗎？」
多惠問起千尋的職業，千尋不好意思地笑笑：「性工作者」。
而多惠聽到後只是尋常的回答：「是這樣啊」，沒有鄙夷也沒有詫異。
而她隨口表達的對雨天的喜愛，也被千尋一直記到了現在。
那些微小的善意呼應迴響，支撐著孤獨的人們一路走了下去。
無論是畫面、配樂、聲音還是對話，《千尋小姐》都給人一種平靜之感。
跟隨鏡頭，觀眾仿佛能呼吸到鹹鹹的海風和清新的陽光，蟬鳴聲與海浪聲就在耳畔。
舒緩治癒之外，影片也做到了寓情於景，通過種種細節光影，烘托出角色的性格特質與情緒轉折。
導演今泉力哉一貫擅長探討男女間的愛情關係，這次將鏡頭對準人與人之間更多元也更純粹的情感，也同樣發揮出了不錯的水準。
沒有跌宕起伏的劇情，卻能輕易地打動人心，回味悠長。
在片中，千尋曾說過這樣一句話：
「我們都是住在人類軀殼裡的外星人，
來自不同的星球，
所以無法彼此理解。」
但就像她能遇到岡治、遇到小誠、遇到「初代千尋」和便利店老闆娘一樣，
在這世界的某個地方，一定有來自同一個星球的人，總有一天會和我們相遇。