我想要拍摄的是跨时代的人们与他们的文化。
那些跨越过去的时代与自己的时代的人。
因为那也就是我自己呀。
30岁的我，开始踏上记录生活的这片故土时代现状的路上。
——《自闭空间》——
“虽然浅草是从江户时代延续下来的古老城镇，但同时也是一个十分具有强烈的都市气息的地区。每次，我几乎都是硬着头皮过去的，因为当我去到那里，就会强烈感受到自己是一个从乡下来的人。这个地方有着一种无法言说的魅力，藏着旧东京文化韵味的同时又有着扑面而来的都市气息。这一切，都不禁让我为它按下一次次快门。”
越窥视，越远远逃离，就越想观看。当我走得越近，观看的越多，我开始觉悟到我人性中潜藏的俗性。这充满人间骚动味的庶民日本的这一面，有着生活简单、充满自发性、不关心别人怎么想或者是自己怎么穿的日本的“普通人，难得地被我发现了。
——《俗神》——
“为什么叫俗神呢，其实是希望能够探索日本传统民间人们的日常生活、宗教习俗及其文化仪式。同时，也是为了探索在70年代因都市化而逐渐解体的日本农村社会中那些曾经敦厚、纯朴的日本人内心所潜藏的俗性的一面，和社会所独有的庶民性，”
青森县, 1972
青森县, 1972
富士山县, 1973
爱知县, 1969
静冈县, 1970
当我换着用另外一个视角，以更宏观的角度去挖掘日本的社会结构时，不可忽略的是我看到了日本人的集体思维，这种集体性思维深深地烙刻在了这个民族的潜意识中。
——《数砂》——
“你看，这一个个人多么像一粒粒小砂子。以砂喻人，通过《数砂》这一系列，我想探索的是日本人在人群中互动和发挥怎样的作用，每个人就像是一粒沙子，仅仅是这庞大的大集体中一粒粒小小的砂子。”
东京, 1981
横须贺, 1981
敦贺市, 1985
东京, 1983
东京, 1978
筑波市, 1985
1989年，我决定停止拍摄《数砂》。然而，直到20世纪90年代，我被当今日本不断发生变化的人群动态所震撼，我又为这个系列进一步的创作。
——《新数砂》——
“日本社会中所呈现的新面貌——群众的面孔不再是同样的面貌和神情，人群也不再是整齐划一和密密麻麻的。我想，此时的人群已不再是仅仅的人海，而是变成了彼此保持一定距离小团体网络。”
鸟取县，2001
鸟取县，2001
东京市, 1996
从1973年起，我开始拍摄广岛，我决定重新检视广岛原子弹爆炸这个事件对日本社会的影响，重新反省那个已被“意识化”的广岛。广岛原子弹爆炸事件，不仅仅是日本这一个国家的伤痛，更是全人类的伤痛。
——《广岛》——
“我们永远不能假装广岛所发生的事情与我们无关。1945年8月6日上午8时6分（日本时间）发生了人类历史上第一场核武器空袭事件。在这个系列中，我关注了那些在原子弹事件中幸存下来的人所遭受的社会污名化，和原子弹爆炸事件对日本社会的持久影响。以三个方面：原子弹爆炸后遗留下来的物件，幸存者和爆炸发生的历史纪念遗迹来分类《广岛》。”
—— 原子弹爆炸后遗留下的物件系列
定格在那一刻的手表，1982
裙子，1982
被融化变形的玻璃瓶，1982
眼镜，1982
——幸存者系列
文字翻译：
这个世界就像是一片地狱。哭也好，生气也好，我都没有办法。那天晚上，由于过度悲伤，我感觉我的精神变得有些恍惚。在梦里，母亲出现了好几次，和我说话，但当我醒来时，我立即被现实世界所惊恼了。直到最后，母亲对我说的话，我记不是很清楚了。那是“魔鬼来了！魔鬼来了！”伴随着一声尖叫。广岛真的是地狱。我想我是想起了这件事而尖叫的吧！为什么掉落那样的原子弹呢？
(写于高等学校三年级)
文字翻译：
两个孩子受伤了，好像被什么东西刺伤了。所以，当我仔细看我自己的时候，我的脸和双手都起了水泡。我想马上回家，于是就步行往广岛车站走去。因为烧伤皮肤表层蜕皮的人，似乎有一个母亲拖着男女性别不明的尸体，双脚被切断爬过来的青年。不过，看到这样奇怪陌生的画面，我那时并没有觉得恐怖，我一脸镇静地注视着所发生的这些。那时候自己的感觉和情感，现在想起来也很奇怪。
(写于 大学生)
文字翻译：
就在那天早上，我去大正桥下面捉鱼，当我去桥下时，有一丝微光和微弱的声音，但是我被淹没在水中。
(写于小学校6年)
文字翻译：
在这场悲惨的太平洋战争中，日本犯下了极大的罪行。也许是一种狂野的，强烈的欲望。但是在其他国家，罪孽是相同的。双方最终都挥舞了武器。“不再广岛”一词遍布世界各地。每个人都真诚地希望它。因为人类是真正的和平爱好者。
(写于 高等学校1年）
——原子弹爆炸发生的历史纪念遗迹系列
原子弹的烟云，
原子弹的碎屑在飞舞。
街上，人们在雨中行走。
遭受原子辐射的渔夫们。
一条不能食用的鱼。
成千上万不能食用的鱼被埋在地下。
——玛格丽特·杜拉斯
纵观土田宏美的日本纪实摄影作品，无论其拍摄主体如何，其实针对的均是日本不同时期发展过后的社会风貌，与生活其中的人的面容，借着这些纪录，去探讨如何定义出日本民族及日本文化。一如作者土田在访问中说到，他认为日本人及文化的定义正在随时间而作改变，他的作品的核心正是希望能够纪录这个转变的过程。
—— 布列大道
土田ヒロミ/ Hiromi Tsuchida
土田宏美
（1939- 至今）
1939年，出生于日本福井县。
1971年，发表第一部作品——《自闭空间》，获得第八届太阳奖。
1972年，完成代表作《俗神》。
1945-1979，拍摄《广岛》系列作品。
1976-1989年，拍摄作品《数砂》系列。
“此文所展示作品乃摄影师个人部分精选之作，如有兴趣，可进一步搜寻观看摄影师其他作品。”
参考资料：
http://www.hiromi-t.com/hiroshima_corec.php
http://fotonoma.jp/photographer/2007_08tsuchida/index.html
轮值主编：Joyce Chen
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