三多纹又叫三果纹，三果分别是佛手、桃、石榴。在古代这三果分别代表着福、寿、子，三多纹的寓意就是多福、多寿、多子，体现了古人的一种美好期盼。三多纹是明清瓷器上的常用纹饰，然而各个时期的特点却也有所不同。
明宣德 青花三果纹高足杯
明代三多纹的特点：
明代三多纹对瓷器的应用，主要集中在宣德年间，这一时期具有划时代意义的是釉里红在 “三多纹”纹饰的使用。三果纹饰被施以铜红釉的色彩，与白釉底色相互映衬，根本不需要经过特殊的加工及修饰，就能展现出别样的美感。
明宣德 釉里红三果纹高足杯
宣德时期的三果纹除了对釉里红的使用，一些青花瓷器也能看到三果纹的装饰，以白釉为底，三果纹施以蓝釉，蓝白相间，带来美好的视觉盛宴。除了青花和釉里红，明代瓷器上的一大进步是出现了斗彩，明代匠人也将斗彩工艺应用到三多纹上，果实及花叶各种色泽相互对应，加上匠人的细腻勾勒，无论从构图还是应用，对后世影响极大。
明宣德 青花三果纹执壶 故宫博物院馆藏
清代三多纹的特点：
清代三多纹瓷器的辉煌主要集中在康雍乾三代，这一时期不仅很好的继承了明代三多纹的特色，还有了自己独特的创新。
清乾隆 釉里红三果纹梅瓶 故宫博物院馆藏
1、康熙
康熙朝将三多纹应用到了釉里红以及洒蓝釉，虽然两者都是前朝的产物，但康熙年间得到了很好的继承，并实现一定的发展。比如在构图上，康熙朝的三多纹具备了一些浓淡层次的变化。除了釉里红以及洒蓝釉，前朝的瓷器素三彩以及五彩工艺也得到了恢复，这些在三多纹瓷器的应用上都可以得到体现。
清康熙 青花五彩瓷器三果纹天球瓶
2、雍正
雍正时期最大的特色是出现了粉彩，这是由清朝宫廷创造的彩瓷，堪称中国瓷器发扎的又一座里程碑。这一时期的匠人们将粉彩灵活应用，并配合斗彩的使用，使得三多纹色彩出现了深浅不一的色调，既给人带来极大的视觉享受，同时也体现了古代劳动者高超的技艺。
清雍正 粉彩三果纹碗
清朝虽然是异族统治中原，但他们在瓷器文化上却深得中原文化精髓，并且取得了创新，除了粉彩，珐琅彩在雍正时期也得到了成熟的应用，当然在应用上也就少不了三多纹的身影。
清雍正 珐琅彩胭脂红三果纹碗
3、乾隆
三多纹的应用到了乾隆时期，可谓站在了巨人的肩膀上。这一时期的瓷器工艺取得了空前成就，什么青花、粉彩、釉里红……在乾隆时期都已走向成熟，而乾隆朝需要做的就是设计出精美的作品。以粉彩为例，乾隆时期三多纹最大的特色是画面鲜明娇艳、风格华美。三多纹的主题是石榴、佛手和桃，这些实物原本就具备鲜艳的特色，而乾隆朝将三多纹在粉彩上的应用，更是将其风格得到了很好地体现。
清乾隆 粉彩折枝三果纹墩式碗
以乾隆时期的 “粉彩折枝三果纹墩式碗”为例，其中的桃子果实实硕大，勾边填彩的工艺极为精湛，色泽变化更显自然，堪称此类粉彩瓷器的精品。然而乾隆时期的三多纹也存在缺乏自然生动韵味的缺陷，虽然不失为精品，却也为以后的衰落买下了伏笔。
清乾隆 黄地青花三果纹双耳扁瓶
乾隆以后虽然仍有三多纹在瓷器上的应用，但随着制瓷水平的衰退，再也没有出现新的应用……以上便是对明清两代三多纹对釉瓷器应用的一些介绍，这些应用经历了辉煌，也经历了没落，但不变的是三多纹所代表的美好寓意。