我们习惯将印度电影与歌舞联系在一起，似乎印度电影中的歌舞是一个重要的不可或缺的标志，少了歌舞，或许不应该叫做印度电影，实际上，印度电影本身的特点中，歌舞是一部分，但不是唯一的一部分，就如同，印度电影本身是一个人，歌舞不过是穿着而已，少了歌舞，印度电影还剩下什么？其实还剩下很多，就比如今天给大家推荐的《孟买日记》，这并不是一部有着歌舞的印度电影，但却是一部比一般印度电影更加深邃的电影。
《孟买日记》讲的是一个洗衣工穆拉偶然结识了富家女夏，一心想要成为电影演员的穆拉想让作为摄影师的夏为自己拍照，在拍摄的过程中，穆拉对于夏心生爱慕。然而夏的心意全在一个偶然结识的画家艾伦身上。艾伦虽然单身独处，但是却心思细腻，艾伦搬到了新公寓之后，偶然获得了一些录像带，这些录像带中的主人公是一个叫尤思敏的神秘女人，艾伦每一次作画的时候，都喜欢看看尤思敏来继续自己的创作，但很快，艾伦注意到了问题。
《孟买日记》就是一部不折不扣的印度电影，同时也是一部没有任何的歌舞加持的印度电影，本片主要讲述了沦落到孟买的四个年轻人之间的情感纠葛，或许可以叫做他们各自的情感归属，这四个年轻人各自有着各自的烦恼，但是当每一个人都聚集起来的时候，就形成了五光十色的孟买“风光”，当然，情感是多样的，但共同的一点也能找到，那就是这几个人对于生活都是正向的。
穆拉从小就来到孟买讨生活，他虽然是一个贫民窟走出来的孩子，但是在有了洗衣工这份工作之后，穆拉便有了生活的希望，他并不安于现状，反倒是在贫民窟做了一个别人都不敢想的梦，成为一个电影明星。穆拉的梦很纯粹，因为穆拉的感情是纯粹的，这种纯粹在遇到了夏之后，就变得更加纯粹了。
穆拉对于夏是一种爱慕，这种爱慕起先是可望而不可及的，似乎尊重的成分多一些，在与夏逐渐的结识之后，这种情感的天平渐渐的倾斜了，尊重的成分慢慢的淡化，涌上来的新的成分中包含了更多的是直接的爱慕，是呀，谁不愿意喜欢一个爽朗，美丽的女子啊。
穆拉在爱上了夏之后，似乎忘记了自己原来的梦想，那就是成为一个电影明星，这种错综复杂的情感慢慢的填充了穆拉的生活，使得他一时之间感觉到飘飘然，穆拉的生活原本是什么样子的，他自己可能要忘记了，如果不是意外的发生，穆拉依旧是用着自己的这种喜欢来衡量一些事情。
我们可以看到最后当穆拉奔跑着追赶汽车来为夏送去艾伦的地址的时候，他才重新拾起了自己的角色，是呀，喜欢一个人就是喜欢一个人，真诚永远是对的，谎言构筑的假象总是会被拆穿，穆拉放过了自己，最后才真正的拥有了自己。
而对于夏来说，穆拉虽然是一个帅气的小伙子，但是他对于穆拉更多的是从好朋友的角度出发，并没有掺杂着一种特殊的情感在里面，他喜欢的人是艾伦，作为一个同样沉醉于艺术领域的人来说，艾伦似乎更能给予夏一种共鸣，而穆拉更多的是提供给夏一些创作的素材，因此，夏并没有对于穆拉产生别的情感。
然而现实就是这样，自己想要的总是得不到，而得到的不一定是自己想要。艾伦很遥远，穆拉很近，夏有时候自己都会迷惑，究竟自己想要的是什么。但当穆拉退出后，夏坚定了自己的想法，那就是艾伦。
夏更多的是起着启程转折的作用，连接着穆拉，通往了艾伦，然而艾伦并不是一个随意处置自己情感的人，艾伦的生活除了艺术之外，有的就是自己，他是一个主动的人，因此不喜欢被动，当艾伦与夏发生了一夜情之后，他更多的是逃避，这种逃避能使自己获得宁静，一个不愿意与别人多交流的人，独处似乎更加合适。因此，当夏获得了艾伦的地址之后，她更多的可能是依旧远远的用照相机看着他。
可能有人会说尤思敏并不属于孟买，她是在别处，但是我们却忽视了这个在片中并没有实际出现的神秘女人实际上是艾伦的另一种期待，他因为意外获得了录像带，而知道了这样一个神秘的女人，这个神秘女人支撑着艾伦的创作，如果她不在了，艾伦的创作似乎也会终止。即使她不会在现实中出现，但是她就如同穆拉的梦想，如同夏的渴望一样，始终是一种指引。
孟买的这四个孤独的人每一个都有着自己的故事，然而四个人联合起来就构成了一幅情感上的众生相，我们在追求什么，我们的追求究竟与现实有没有关联，究竟是我们在追求存在，还是存在在追求我们，生活的答案不会一尘不变，就如同没有歌舞的印度电影依旧是印度电影一样，没了歌舞，似乎更深邃。
……
你好，再见