最初的爱情往往是由一段对话引起的，也许是某个深夜对于一本小说的交谈，也许是一人一个耳机静静听完一首歌，甚至可能是知乎下的一条评论。人就是这样，在某个时间，两条思维重合了，爱情发生了。所以有人说，人脑是最发达的性器官。每一次深入地针对爱好、兴趣的交谈，或许是文学、艺术、电影，甚至是体育、音乐，都像是灵魂的床第之欢。
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克
编剧: 本·赫克特 / 安格斯·麦克费尔 / 梅·E·罗姆 / 约翰·帕尔默 / 希拉里·圣乔治·桑德斯 / 弗朗西丝·贝丁
主演: 英格丽·褒曼 / 格利高里·派克 / 迈克尔·契诃夫 / 里奥.G.卡罗尔 / 朗达·弗莱明
类型: 爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 黑色电影
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1945-12-28
片长: 111 分钟 / Canada: 95 分钟(Ontario)
又名: 意乱情迷 / 爱德华医生
Dec. 28
1945
+
奖
第18届奥斯卡金像奖 (1946)
- 最佳影片(提名) 阿尔弗雷德·希区柯克
- 最佳导演(提名) 阿尔弗雷德·希区柯克
- 最佳男配角(提名) 迈克尔·契诃夫
- 黑白片最佳摄影(提名) 乔治·巴恩斯
- 最佳特效(提名) Jack Cosgrove
- 剧情/喜剧片最佳配乐 米克罗斯·罗兹萨
▊ 热点辣评
《爱德华大夫》中的男女主角，就以精神交流给观众带来了灵肉合一的体验。女主角康斯坦丝是一位擅长精神分析的犯罪心理学家，她本也是极其漂亮的尤物，而一心扑在学术上显得过于理性，甚至和男主角相知相恋的过程中始终没有忘记自己作为一个心理医生的职业素养。以至于当两人情到浓时竟然提出“病人睡床，大夫睡沙发”的想法。可她又极其聪明，洞察人心且心思缜密，冒犯了男主角时才以至于让他说出“我最讨厌这样自命不凡的女人”这样的话语。
八月长安曾说男人表达爱慕的方式是吹嘘，而女人的方式是倾听。当两者反过来，女主角作为心理学家充满自信地侃侃而谈，这种自信带到情感中是非常具有吸引力的，而男性在感到女性的“威胁性”时，往往会被激起更大的征服欲。
性感的女人并不一定聪明，但是聪明的女人一定在某种意义上是性感的。在Brainy is the new sexy的新型潮流下，过去黑白电影中的金发碧眼的尤物不再适用。相反，聪明、神秘、强大甚至有一些危险的女性，却成了被指追逐的对象。比如《神探夏洛克》中的艾琳·阿德勒、玛丽·摩斯坦，漫威的黑寡妇，DC的猫女。
危险是让人上瘾的，爱情也是，那么危险的爱情就更加如此。与一位精神病人，甚至可能是杀人犯的英俊男子产生爱情，这大约是许多少女心中未曾表露过的一个疯狂的念头。那种偏执、危险刺激而又缠绵悱恻的情感特质太过让人着迷，不然世上哪有那么多患有斯德哥尔摩症候群的人呢！
这种“强女弱男”的组合，其实在当今非常普遍，关中也很吃这一套，由此获得了极大的心理满足感。但是在过去那个时代的爱情电影中，女性的全部都寄托在外表气质中，是不可多得的创新与突破，是最早的“大女主作品”之一。
但其实作为一部早期的电影，在镜头转换、场景设置等方面并没有今天的工业电影更让人有代入感，在表演方面也总带着百老汇舞台剧式的浮夸。但是有一处处理是如今的电影都无法匹敌的，那就是对于梦境的拍摄。
梦是怪诞的，里面什么都有可能出现，时间、空间的概念都会被模糊。而在早年技术匮乏的年代，这些梦里的场景都是由实物布景布置出来的，巨大的人脸雕塑、眼睛幕布，甚至还有存在于每个梦境中都很重要的因素：看不清的人脸。
也许这部爱情悬疑片正因为这种扑朔迷离而又无比真实的情境创设而使人无法忘怀。如何去展现一个有精神疾病的患者的内心世界，《爱德华大夫》是做得最浮夸虚假的，浮夸虚假到让我们信以为真精神病人的世界就该是这样光怪陆离的。对比另一部描写妄想症患者的电影《美丽心灵》，就没有这种虚幻的梦境感。
电影《美丽心灵》海报
另外，作为一部悬疑片，该有的悬疑设置应当一个不落。当我们看到在沙发上一动不动的布鲁洛夫医生时都以为他被男主角杀了，然而事实却是他睡着了并且早已看穿男主角动机，给他下了安眠药。影片也埋了一条长线，即莫奇森医生因病不能当院长，将犯罪动机早早暴露在观众面前，而我们却毫无反应。
但是，尽管再怎么悬疑，这部片子也像女主角康斯坦丝说的那样：“与理性相比，有时感性更可靠”。只有一位足够理性的女性，而非感情用事的女性，说出这样的话，才能让人真正体会到爱情的魔力，在那个时代，这样一部片子的确是先驱的代表。
“这间屋子好像变了，但它其实没变，是我的心情变了，一切都变得那么美好。”康斯坦丝说的话，就像一位理工科直男说出这样真情的话一样，没错，这是爱情啊。
不论怎样，比起只剩下糖分的爱情电影，《爱德华大夫》绝对是给爱情打的一剂强心针，它让爱情变得又坚韧又有张力。
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文 | 曷圭
审核 | 小红 编辑 | 辣黍黍
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