周冬雨目前最大的问题不是扛不起票房。
女演员不扛票房没什么大惊小怪的，男演员扛票房的过来过去也就吴京、沈腾、王宝强等人。
现在电影要大卖，口碑、题材、宣发，缺一不可。
就算片中没大牌，只要电影能下沉，热度起得来，仍然不愁赚，如《孤注一掷》。
加上吴京、沈腾、王宝强他们，会让资方、院线多一颗定心丸，也许不用看片就可以给高排片。
如《再见，李可乐》，点映期间黄金场与《涉过愤怒的海》相差无几，正式上映后，除了首日略低，次日至今都没低于20%。
王宝强的《八角笼中》更不必说，若排片低，点即上也不会被大规模讨论，也不会创造点映票房破4亿的纪录。
这就是知名演员背书的好处，周冬雨的作用就体现在这，三金影后虽然有点水，但好歹是国内第三人。
有了周冬雨，最起码在排片上占很大优势，《燃冬》《鹦鹉杀》《热搜》院线都愿意给到10%以上的，文艺片能有这个排片，做梦都能笑醒。
反观《白塔之光》《一个和四个》，一个入围柏林主竞赛，一个万玛才旦监制，即使光环在手，排片依旧少的可怜。
周冬雨当下正消耗的是她的背书效应，逐渐演变成了赶客行为。
票房低不可怕，可怕的是主演电影的口碑也很差，《燃冬》5.6，《鹦鹉杀》5.5，《热搜》6.5。
这会形成一种认知，周冬雨是不是等于烂片，一旦固有印象成为等号，对演员来说才是最致命的，相当于开心麻花，观众对你不会再有期待，把你的电影当做诈骗。
如果票房低，评分高，观众多少都会帮你说话，为你惋惜，把票房不济的原因甩在其他地方，反而对你是有加成的。
否则，就算你之前有过再多的好片也无济于事，最后只能像倪妮一样，电影基本绝缘，跑去演电视剧，再接点秀场资源。
况且周冬雨又不像周迅、章子怡一样，作品太厚，可以让她们的下坡路走很久。
哪怕连续几部电影很差，依然可以靠《卧虎藏龙》《我的父亲母亲》《大明宫词》《风声》等片东山再起。
周冬雨呢？一提到她，首先想到的是哪部作品？
获奖的《七月与安生》《少年的你》？不然，而是张艺谋的《山楂树之恋》。
周冬雨入行十几年，还没有拍出一部作品能够超越此作，可《山楂树之恋》与周迅、章子怡的代表作相比，差距不言而喻。
尤其是当周冬雨每次野心勃勃、信心满满的带着一部电影来时，结果都铩羽而归，那她的其余事会被放大，过去事会被挖坟。
如金鸡奖上与葛优同台，照手稿念的不专业、不礼貌，跟刘昊然恋情的不看好、不相配，在《极限挑战》中的没情商、没智商。
这些外因对演员的声誉、口碑无疑也是一种伤害，看到你的名字，拒绝你的电影，纷至沓来。
还有一点是周冬雨的演技。
周冬雨迫切渴望转型，放弃自己小妞电影的舒适区，投向更具挑战性的角色，却不尽如人意，还放大了她的缺点。
有深度的角色演不了，有层次的人物拿不下，成熟的角色很违和，文青的人物太不像。
《燃冬》《鹦鹉杀》《热搜》，看似三种类型，三个不同的角色，可周冬雨的演法是一样的。
《燃冬》中有故事怎么演？不说话或说话模棱两可，加面无表情。
《鹦鹉杀》中装深沉怎么演？模仿《燃冬》，多掉几滴泪，《热搜》中女强人怎么演？模仿《燃冬》，多说几句盛气凌人的话。
周冬雨并没有演出角色该有的气场、气质，只是一味地高冷，区别仅是角色的名字不同，对角色的理解不够深，对表演的认知太浅薄，文化知识水平担不起三金影后的桂冠。
看过《圆桌派》就知道，周迅肚子里也没多少墨水。
但她对于表演的剖析头头是道，文艺片、商业片可以自如切换。
章子怡天赋没那么高，但她好在初期与各种大导合作，又足够努力，定型定的好，后面再歪也有个底线。
再看周冬雨，三金影后之后自视甚高的样子特别明显，总觉得自己可以摆平一切。
这种想法产生后，敷衍、应付、行活，接踵而至，周围听不到建议与真话，尽是恭维之词，动不动就演技炸裂，老师辛苦。
周冬雨应该没有分辨真假，全数收之，真的以为自己如此厉害，表演便卡在一个极其尴尬的半山腰，比上不足比下有余。
假如没有三金影后的头衔，其实也够用，但有了三金影后的加持，这就是不思进取的退步，表演就失真了，时间一久，三金影后越水的评价可能就会成燎原之势。
所以，周冬雨最要紧的不是拍出一部高票房的电影。
倪妮、金晨今年倒是都成了30亿票房女主，但对她们的提升并不大，无非就是多了些代言，电视剧邀约，至于电影方面，没什么加成。
而是给出一部好作品，贡献精湛的演技，无论是电影还是电视剧，因为《山楂树之恋》不能让她安枕无忧，躺在功劳簿上吃老本。
换句话说，她的护城河还不深，再不加固城防，很容易被人攻城掠地。