今年在东京国际电影节关于电影内容和市场的研讨会上，有专家提出，由于两国政治关系的改善、新的合作协议制定的完善以及对文化相似性的日益重视，中国和日本作为世界第二大和第三大经济体在电影产业的合作正在不断地加深，并推动电影跨境合作达到巅峰。
2007年，中国导演张一白的电影《上海长夜》成为了最早一批中日合作项目，他指出中国和日本作为邻国，两国在自然文化方面具有一定的联系，他认为这将有助于在未来几年促成更多的电影合作项目。
他说，“中日文化非常相似，我小时候就看过很多日本电影和电视。虽然彼此听不懂对方的语言，但由于两国地理位置相近，我们基本上还是能看懂对方的文字。”
与此同时，对双方而言，在经济上的发展对于促进整个电影行业的整合显得尤为重要。
随着中美贸易战的进行，中宣部国家电影局仍在想方设法的减少中国电影行业对好莱坞电影的依赖。根据最新数据统计，好莱坞电影占中国年度总票房的35%至45%。另一方面，中国目前仍然处于禁韩令的状态。
因此，中国在今年已经引进了大量的日本电影，创下了日本电影引进中国市场的最高记录。这为日本电影公司带来了不小的收获。
吉卜力工作室(Studio Ghibli)的《千与千寻》(2001)于今年6月在中国重新上映，虽然该片早在18年前就已经上映过来，而且许多中国观众都已经看过，但它仍然在中国市场收获了6900万美元的高票房。
日本近期上映的动画电影也在中国大赚了一笔，今年秋天登录国内各大院线的《名侦探柯南:绀青之拳》(3,300万美元)和《海贼王》(2,800万美元)就获得了不错的成绩。
另外，日本的真人电影也取得了在中国的票房突破，是枝裕和执导的戛纳金棕榈奖获奖影片《小偷家族》去年在中国获得了1,410万美元的票房收入，这是日本艺术电影在其他任何国际市场都难以想象的票房成绩。
2014年日本奥斯卡最佳外语片《编舟记》的导演石井裕也在东京国际电影节上说，日本电影人比以往任何时候都更应该放眼海外市场。
导演高田洋二郎（TōitarōTakita），就果断选择这样一条着眼于海外市场的发展方向，他因为执导电影《入殓师》而获得了奥斯卡金像奖，在今年早些时候他已经完成了电影《闻烟》的制作，这是他的第一部中文电影，由中国剧角映画，北京橙信传媒和香港亚洲传媒联合制作。
与此同时，虽然中国电影尚未在日本电影市场产生太大的票房影响，但是现在中国有许多电影都把日本作为取景地，这有利于推动中国观众前往日本旅游，促进日本旅游业的发展。
万达投资的《唐人街探案3》近日在日本杀青，该片几乎完全以日本为背景，全明星阵容中包括了中国和日本的一线明星——妻夫木聪 (Satoshi Tsumabuki)、刘昊然和王宝强。《唐人街探案集3》主要在东京和大阪拍摄，有望成为2020年中国贺岁档中的大卖影片之一。
值得一提的是，导演陈思诚在会上分享了《唐人街探案集3》的一些拍摄花絮，他提到：“现在的中日关系应该是历史上最好的一个时期，推动构建契合新时代要求的中日关系成为两国的重要共识，中日两国在文化交流上有了更多新突破，这也是中日电影人的一个共同机遇。”
他表示虽然在拍摄中我们遇到了很多的困难，但在中日电影人的共同协作下，这些全都被一一克服。此外，他还透露了电影《唐探3》全片采用了ALEXA IMAX摄影机进行拍摄。这也是2018年《复联3》开创先河后，全球第四部全程使用这项技术的电影。
除此之外，中日两国的主要电影公司都希望利用日本动漫产业的专业知识，来满足中国观众对国产动漫日益增长的需求。目前，日本东映动画和实力雄厚的中国博纳影业集团正在合作制作动画电影《西游记》。
然而， 制片人野木千明 (Chiaki Noji)也是日本Shochiku在中国区的业务负责人认为，对合拍片来说，试图取悦双方观众的这种做法存在一定的危险性。“在我们的经验中，如果你同时瞄准两个目标市场，那么你将会同时失去这两个市场，”他指出制片人应该选择一个主要的目标市场，而不是冒险尝试去弥合中日两国电影观众之间的情感差异。
中国导演张一白则持不同观点，他认为“两国的观众都应该会喜欢合拍片。”他补充说，“我们经常会先考虑到中日韩三国之间的差异，但我们更应该先意识到我们之间存在哪些共同点。”
中国资深导演陈凯歌的中日合拍片《妖猫传》，去年在日本上映，这可以被视为是中日两个电影行业的成功案例。这部电影改编自日本畅销小说，由中日两国演员共同出演，并以唐朝时的中国作为背景。尽管它未能成为轰动一时的大片，但它在全球范围内获得了近1亿美元的票房收入，其中包括两个目标市场的健康收入。
东京国际电影节主办方最后补充表示:“虽然现在要达到真正的工作无国界可能很难，但有些电影确实已经可以很轻松的跨越国际边界了。”（翻译自：hollywoodreporter.com）
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