香辣桑椹味可爱多冰淇淋，辣花生夹心士力架，辣鸡翅夹心奥利奥。
以上三样东西，可能是小谷过去的一年里吃过最黑暗的食物。
总是与上火暴汗以及某人体部位联系在一起的辣椒，拿来搭配清凉细腻的各类甜品，很成功地达成了消费者心理生理的双重抗拒。
把这几样食物咽下去的那一瞬间，你仿佛都能立刻感觉到活着是一件多么艰难又幸福的事情。
同样的操作，按理说在电影行业也是行不通的。
最近的许多年来，我们也已经见惯了太多类型杂糅的四不像烂片。
但近日就有这么一部韩国电影，它的类型栏赫然写着“喜剧灾难”，片名也十分俗气毫无新意。
可它偏偏却成了今年夏天的爆款。
01
打破类型桎梏的灾难片
《极限逃生》，顾名思义是一个关于逃生的故事，它有着温情家庭喜剧的内核，然后包装了一层末世灾难的外衣。
纵观韩国的经典灾难电影，无一不是在影片的最开头，就将悬念悉数抛给观众，从第一秒就吊足了人们的胃口。
《汉江怪物》的开场，美国科学家将过期的福尔马林全数倾倒进汉江；
《流感》的开场，拥挤脏乱、且携带着致命病毒的人口偷渡悄然展开；
《铁线虫入侵》的开场，影片片名在一片颤抖不停的水面上浮现，随后闪过一丝血色；
《釜山行》的开场，一处生化园区发生泄漏，随后一只被撞死的鹿死而复生……
它们凭借着紧凑的节奏，以及大小格局间对比形成的强大张力，以及在末日来临时对人性细致入骨的刻画，让人百看不厌。
但《极限逃生》的结构则完全不同，直到第21分钟，影片的灾难主体——满满一车的有毒气体才姗姗来迟。
而在这之前，影片的画风则一直是这样：
这样：
以及这样：
那些连开头都看不下去就匆匆退出的观众朋友们，可能压根都没有觉察到这竟然还是部灾难片。
02
最独特观感的家庭喜剧
按理说，合家欢的喜剧类型，与人性深刻死伤无数的灾难片，本应道道相悖。
但在电影《极限逃生》中，我们丝毫看不到两种反差极大的类型元素打来打去你死我活。
相反，在导演李相槿的手中，两种类型产生了恰到好处的化学反应，让人看到了类型融合的新可能。
值得一提的是，这部节奏恰到好处、结构也精巧出奇的影片，竟还是李相槿的长片导演处女作。
影片的一大奇巧之处，在于它的格局之小。
整个故事几乎全程都围绕男主角及家人展开，而并不像大多数灾难电影一样，搞个牛X哄哄的多线叙事，把镜头对准整座城市甚至国家，来展现灾难的破坏性。
不仅把格局放小，大大缩减了对灾难破坏力的呈现，影片还尽量把可见的伤亡放到最低。
而与男主角相关的一众角色，更是奇迹般的无一便当。
喂！你好歹也是个灾难片啊，这样真的好嘛！
或许这就是家庭喜剧内核为影片带来的便利之一吧，影片也因此带给了观众无限的新意和观影乐趣：
试问谁又能拒绝的了一部“家长里短式的灾难片”呢？
03
娱乐性超强的年度爆款
《极限逃生》在毒气灾难的大环境下，设置了一个以家庭、爱情为内核的喜剧逃生故事，然而这些剧情向的内容，只占了影片标题的50%。
另外的50%，自然也是影片的另一大看点，就是“极限”二字了。
影片在韩国观影人次超过九百万，暂居2019年韩国影市票房第三，其商业性和娱乐性可见一斑。
这在很大程度上要归功于片中主人公利用攀岩技巧，在高楼大厦的外墙及屋顶上飞檐走壁的刺激场面。
相信有不少观众前一阵子在影院观看过奥斯卡最佳纪录长片的获奖影片《徒手攀岩》，并被其孤身绝壁的紧张感吓得神经紧绷、浑身冷汗。
《极限逃生》中的几场攀岩戏，也同样不会让人失望。
比如主人公永南上天台开门的那场戏，凭借着高超的攀岩技巧，永南在完全垂直的大厦外墙上闪转腾挪。
镜头跟随着永南不停转动，地势的险峻、角色的心理障碍以及家人带来的压力三重冲击，让这段戏被紧张感层层包裹，刺激不已。
等你回过神来，只能默默松开捏紧冷汗的手，在心里默默骂声：X的，绝了！
更不用说男女主人公绑在一起，屋顶携手跑毒逃命的高潮戏，直接将观众情绪烘到顶点。
不得不说，这部类型多元的爆款片，可看性真的太高了。
（不过像男主角这么牛X的人物，竟然连一份工作都找不到，只能当无业游民啃老族，也是有点难以置信哦）
最后来一句题外话，影片台版海报上这句宣传标语简直是太精彩了：生活好难，逃命更难！
简单八个字，一下子就把《极限逃生》这个题目点了个明明白白——逃生，其实还有一层逃离生活的意味。
世界末日都来了，还要考虑生活好难，那是何等的戏谑讽刺啊！