《我经过风暴》是一部有争议的电影。
不仅仅是因为宣传的一系列骚操作，还有“一直游，游到海水变蓝”的主演。
上映前，《我经过风暴》剧情简介的开头有这么一句话，“在中国，平均每7.4秒就有一位女性遭受家暴。”
上映后，不知是片方还是网友操作，删掉了这句话，而这句看似很有冲击力的话，其实是以讹传讹，张冠李戴。
“在中国，平均每7.4秒就有一位女性遭受家暴”，这句话最早来自2007年搜狐新闻的一篇文章《暴力，何时与家绝缘》。
引用的是美国的数据，“在美国，1/4的家庭存在家庭暴力，有80%的已婚妇女遭丈夫施暴，平均每7.4秒就有一个女人遭到丈夫的殴打。”
2010年，妇联在其官网写了一篇章《家庭暴力对妇女侵害不容忽视》，在文中也用了这一数据，但国家依旧是美国。
可到了2016年，澎湃新闻在《还说家丑不可外扬？全国妇联统计每7.4秒就有一女性被家暴》一文被擅自篡改了国家。
“在中国，据全国妇联统计，全国2.7亿个家庭中，有30%的已婚妇女曾遭受家暴，平均每7.4秒就会有一位女性受到丈夫殴打。”
原本的“美国”二字消失不见，取而代之的是“在中国”，虽然澎湃用句号表示这是两句话，但删掉美国，换成中国，前后又是相连的语境，再加标题，其用意不言而喻。
不少媒体和网友被其误导，不做调查便开始跟风，让谣言一直流传至今。
《我经过风暴》作为一部做过调查的电影，如果这句话是网友擅自加的还可以原谅，倘若是片方的自主行为，见形势不妙随即删除，那是否涉嫌虚假宣传？
目前还未看见片方有任何说法，暂且放下这个不表，来说说电影本身。
《我经过风暴》取材于真实案例，但导演把个例当普遍，从内容上根本看不出来自于上百起真实案件。
这让电影以一种先入为主的不对等的批判视角来看待夫妻关系，对于婚姻的审视过于主观，没有一点客观存在。
电影所表现的都是一方的冷暴力、语言暴力、行为暴力，家庭、观念、社会、舆论都在压迫女性，包庇男性，让男性为所欲为。
这就是为吃女性主义红利的刻意为之，充满了偏见且狭隘的认知。
就连本该是推动剧情发展或与故事相辅相成的背景音乐也成了聒噪、刻意的存在。
几乎每隔几个镜头就加一段紧张、阴森的音乐，故意营造恐怖的摄人氛围，导致音乐喧宾夺主，内容反而与形式主义无异。
《我经过风暴》是市场上难得的以家暴为主题的电影。
内核应该是分析家暴的成因，婚姻的异变，呼吁拒绝家暴，如何经营婚姻，认清哪些人才是真正与自己过一生的伴侣。
可电影却一味地展现暴力，贬低某一群体，让偏激成为解决问题的唯一手段，这就顾此失彼了，就像解题一样，只有结果，没有过程。
如片中陈均对妻子不信任且有无孔不入的监视。
徐敏早出晚归，天天喝酒应酬，带着一身酒气回家，所以这段婚姻的失败是两个人共同导致的，而非一个人的原因，但电影却不断地强调这都是丈夫的问题。
是丈夫不自重，是丈夫一家人都有毛病，胡搅蛮缠，小孩跟着丈夫一直在挨打受气，甚至受伤，丈夫心理扭曲，完全不顾妻子、孩子的感受，让孩子跟着学坏。
这并非精神分析学，让观众明白什么是家暴，怎样建立一个和谐美满的家庭，如何避免家暴。
而是非黑即白，两方对立，一定是一方压倒一方，一方是彻头彻尾的坏人，没有半点人性跟良知。
这让文本结构完全失衡了，致使《我经过风暴》不像一部电影，成了只为题材的蹭热度的标题党。
只要能引起恐慌、焦虑、舆论就行，不管其他，跟本片的宣发一样，不以电影为主，只想着盘外招。
《我经过风暴》底色是悲凉的，处处散发着压抑的气息，陈均、徐敏的家庭似乎从来没有见过幸福是什么样子。
生活中充满了焦虑，家庭中不止有矛盾与冲突，夫妻本身还被残酷婚姻困扰，好像婚姻尽头就是男人和女人的坟墓。
这类电影看似是现实主义，其实绕了一圈又回到了三破一苦的时代，即破碎婚姻、破碎家庭、破碎感情，家庭苦难。
宣发方式也一直朝这方面靠，不断放大现实，挑起对立，强加一些现实矛盾点，让人不舒服，激发愤怒和同情的情绪。
因为这套“内功心法”能给所有看过《我经过风暴》的观众找到除感官刺激以外的快感，俗称“虐”，虐人、虐心、虐情感。
这种“虐”能引发讨论，激起舆论哗然，从而为电影带来热度，暂且不提此类导向是好是坏，至少让许多人知道了影片的存在，但有失偏颇。
导演应该学学希区柯克，看他是如何在《爱德华大夫》里巧妙且合理的运用精神分析学的，而《我经过风暴》中没有心理分析。
如解析陈均的暴力是潜意识的本性，还是后天环境造成的，他的那些行为是欲望、冲动、思维、幻想、判断、决定、情感，还是其他。
徐敏的妥协到底是对是错，女性在遇到家庭暴力时该怎么做，电影给出的答案是全靠律师一直追着不放和女性愤而杀之，并没有给出合理化的建议。
换句话说，电影只有片面、肤浅的谴责和呐喊，却忽略了可行性。
如女性像徐敏一样陷入困境，社会应该怎么做、家人应该怎么做、舆论应该怎么做、朋友应该怎么做、某些部门和协会应该怎么做。
这些理应在电影中呈现的方法都没有出现，取而代之的是社会、家人、舆论、部门都是拉偏架的，观众在看完之后并不会学到任何东西，相反会带来消极的情绪输出。
现实是艺术的基础，文艺作品若不具有社会价值和精神价值，只是单纯的题材，那就是在贩卖苦难。
有了社会和精神价值才是普罗大众喜欢的经典，可现在的国产电影中的现实似乎并不具备这样的使命。
他们只知道靠着题材大赚一笔，对现实中会造成怎样的负面影响不管不顾，嘴上都是主义，心里全是生意。