一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。
1391蚕
何其三
绿叶丛中似雪娇，茧成每每在深宵。
柔躯小小才盈寸，吐出丝绸路一条。
“盈寸”与“丝路”以对比的手法，烘托出悬殊的比例，形成反差，从而拔高立意（归樵）
1392今晨
陈晴晖
梦未惺忪月尚残，池鱼惊起白衣寒。
想来寒食清明里，各立晨风等核酸。
“想来”“各立晨风”尚未出行，已有几分怅然。（归樵）
1393昨夜惊闻佩洛西窜访台湾
范东学
前宵失寐病无根，恍惚今朝似落魂。
为泄心中莫名恼，踢翻廊道一花盆。
小切口，大题材，由“失寐”“落魂”“莫名恼”到结句“踢翻”“花盆。”见民平民之愤然、无奈、沮丧。（归樵）
1394题野林孤松
范东学
伴与桑槐几忘龄，风姿不改立亭亭。
冬来谁是林中主，雪里颜华我独青。
与桑怀比龄，风姿亭亭，作林中之主，颜华独青。层层推进，每见孤松风神。（归樵）
1395长江大桥信笔
祁寿星（江苏）
桥头纵览大江天，此际无凭指马鞭。
一泻豪情三万里，胸中淘尽五千年。
“一泻豪情三万里，胸中淘尽五千年。”导情入境，揉合时空情景于一体，形成交融深浑的宏阔境界与味之不尽的神韵。（归樵）
1396卖老宅
宋剑（贵州）
变卖乡愁不再家，转身成恨各天涯。
风翻竹树炊烟失，忍看多回盈泪花。
“变卖乡愁”“转身成恨”锥心之言也。（归樵）
1397蒲公英
紫陌花开
年少吹花当蝶追，或飞襟上或沾眉。
白头阅尽飘零事，手把风花不忍吹。
“少年”“白头”两个不同时空在“吹花”的情境中重新组合，形成对比，“不忍吹”三字令人深味。（归樵）
1398村行
何其三
架上新瓜结已成，长长藤蔓正纵横。
无拘花草门前长，有犬隔篱时一声。
动静声色相间，“纵横”“无拘”自然美与心境美融为一体。（归樵）
1399过团山有小黄犬闭目闲卧石径中
陈海洋
春风老巷度斜阳，出得樊笼俗事忘。
石径游人身暂息，输它黄犬自安详。
尽管“俗事忘”尽管“身暂息，”然犹“输”“黄犬”之“安详”矣。（归樵）
1400秋思
短笛长歌
零星凉雨晚来收，灯火初开共月浮。
黑色风衣黄叶路，一人走入小城秋。
实下虚成，余味全在结句，暗示秋思之无穷尽也。（归樵）
个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
评者/归 樵 编辑/章雪芳 校对/冯 晓