引言
還記得宮崎駿的電影《借東西的小人阿莉埃蒂》嗎？相信不少看過的人在觀影時會忍不住想：「阿莉埃蒂住的小屋也太可愛了吧……看了也好想變成小小人！」
雖然是無法進入電影里的小人國了，不過現實中，真的有人為阿莉埃蒂做了一個花園。
西樹為阿莉埃蒂建造的微花園
這座袖珍陽台花園，高度只有24厘米。陽台上的多肉植物都是真的，如果你喝了愛麗絲的縮小藥水，就可以變成十幾公分高的小小人兒在花園裡吃下午茶啦。
西樹為阿莉埃蒂建造的微花園
這個微型花園的建造者西樹，是一位專職袖珍手藝人。
說起袖珍場景，大家可能會想起生活中各式各樣的食玩、DIY模型吧……其實遠不止此。袖珍創作歷史，可追溯至16世紀的德國宮廷，先以娃娃屋的形式流轉於王室，後逐漸擴至民間，遠渡荷蘭、英國等。
中國的微雕藝術雖在幾千年前即已出現，但形式有所不同，西方語境的袖珍概念正式流入中國時，已是20世紀末，因此專注做微縮場景的手藝人並不多。
西方微縮工藝代表作《瑪麗皇后的玩偶屋》
2008年，畢業於經濟專業的西樹，在機緣巧合之下對袖珍產生了興趣後，毅然辭去穩定的工作投身於熱愛的行業。那時國內做袖珍的手藝人很少，幾乎沒有經驗可借鑑，更別提現成的材料和道具了，一切都要靠自己製作。
手頭有什麼就用什麼來嘗試，在這十餘年間，從獨自探索著做一些袖珍盆栽，到用一個縮小了1728倍的微縮場景登上央視欄目，他創作了一百多件不同題材的作品，如今還在不斷更新。
「小時候的記憶對我來說很重要。」
如果說做微型花園，是受父親喜歡園藝的影響，那麼西樹特別喜歡做跟夏天和廚房有關的場景，則和爺爺奶奶一起度過的童年分不開了。
袖珍作品《初夏的味道》
西樹形容自己是一個喜歡真實、懷舊的人，他的作品通常以20世紀80年代為背景，用雙手再現了那個時代的生活痕跡，「做袖珍非常有趣，柴刀、灶台、板凳，做著做著，仿佛就能回到小時候跟奶奶一起生活的時光。」
袖珍作品《山寺廚房》
袖珍作品《老巷舊夢》
剛開始決定要創作《老巷舊夢》時，西樹去了成都的寬窄巷子尋找靈感；當他逛到巷尾時，被牆上的電子螢幕吸引住了，螢幕上一遍遍播放著黑白老照片，是以前生活的樣子，「一下子就把我拉到過去的時光裡面。」他說。
袖珍作品《老巷舊夢》
這是西樹耗時最長的一件作品。
由於整個作品比較大，需要以1:20的比例來進行製作，這就意味著所有物件更小，更難呈現細節，比如砌牆的磚塊只有普通磚塊體積的八千分之一，根本沒有現成的模型，於是西樹就開始自己動手燒磚。
在構建初期，為了砌出和現實中的磚牆一樣的效果，西樹採集了三種不同的黏土親手製作紅磚。燒制過程也充滿了不確定性，對溫度和時間的要求很高，遇上對細節要求同樣很高的西樹，光是燒磚就花了好幾天。
成功燒制的一批磚塊
好不容易把八千多塊紅磚燒制完成，沒有任何建築經驗的他，通過觀察鄰居砌牆來學習，完全按照建築流程打地基、鋪磚塊來建造小屋子。
西樹正在打地基和壘磚
而這件作品至今還在不斷完善細節。當西樹再次走訪成都街頭尋找靈感，便往這小院子裡添置了一隻板凳、一個簸箕；在看到雙槐樹街里的竹椅之後，他把作品裡原有的不夠完美的竹椅，重新做了一把，哪怕觀眾看不出太大差別，他卻力求貼近真實。
因為體積只有正常椅子的八千分之一，在一些細節的處理上沒辦法精確測量，只能完全憑手感去處理，這把竹椅經歷了三次失敗才最終成型；至此，不懂榫卯結構的西樹，通過討教木工師傅，又掌握了一項新技能。
文中提到的竹椅
接觸袖珍世界後的西樹，儼然變成了一個合格的木工、一個會砌牆的泥水匠人、還學會了做銅壺和燒陶。
西樹說他印象最深刻的作品是《弘一法師寮房》。寮房中一隻指甲大小的筆洗，由於對自己畫出來的裂紋不滿意，他決定去景德鎮學習燒陶，經過無數次嘗試，才最終調到那個合適的溫度和厚度。「很開心終於燒出接近弘一法師舊物的袖珍筆洗，可惜不能讓你看清缽上極微細的冰裂紋。」
弘一法師寮房
有著冰裂紋的筆洗
一隻小小的筆洗是否有冰裂紋，一把不起眼的椅子凳腳是否整齊，一塊砌牆的磚是否平整，這些小到人們不會去注意的細節，卻因為熱愛，他希望把這件事做到極致，哪怕很困難也堅持要呈現。
「我從來不把我的創作當成是一個模型」
在作品《放學》里，西樹想像那間放學後的教室有值日生留下來打掃，電風扇也在微微轉動，有插銷的窗戶也真的可以開合，它們不只是等比例縮小的東西。
袖珍作品《放學》
他做的微型花園，每一個盆栽種的都是鮮活的植物，小花壺也可以像真實的水壺一樣用來澆水。
西樹做的微型盆栽
在另一件作品《霸王別姬》的戲台中，台上有留下來的樂器，觀眾席上也有嗑完的瓜子殼、垃圾、小朋友留下的冰糖葫蘆。
袖珍作品《霸王別姬》
他想到的是曲終人散的場景，「每次我布這個場景布到最後，就是開始放垃圾、撒瓜子殼，那些瓜子殼都是真的，我把它切的很細碎，因為散場就是這樣的，我要這件作品髒亂的很真實。」
袖珍作品《霸王別姬》
西樹在微博上說，「收到太多私信，問我看什麼教程，學什麼專業或課程。我沒有秘籍，也沒有特別老師，如果有，那就是生活。我懷念童年夏夜，就去做一張真竹榻，想做水桶，就去箍一隻木桶，想念爺爺，就做記憶里的柴刀。我的老師，是過往生活，是父母，是初夏的玫瑰，是隔著遙遠時空的無名匠人，也是溫暖模糊的童年記憶。」
「貓是第一個訪客」
與為小人兒阿莉埃蒂創造微型花園不同，西樹做出來的戲台、小屋和教室，仿佛都被巨型噬元獸入侵了。
貓和西樹的作品
這是西樹養的三隻貓，分別取名為「小魚兒」「超風」「莫愁」。有人在微博上問：「這仨萌物誰的武功高一些？」
就像埋下多年的梗被發現了一樣，西樹回答：「終於有人發現喵星人身世秘密了。小魚兒最壯，真打誰也不是對手。不過他脾氣好總讓著兩小妞。地面上超風打不過莫愁，但飛檐走壁和獵殺技她最強，瘦小的她常露出女魔錶情，動不動就給小魚兒來一爪。」
所以在日常作品的圖片中，西樹的三隻貓的身影占了絕大多數，它們在小巷和屋子中自由穿梭，側面證明了西樹老師建造的房子質量之好（誤），扮演從天而降的貓斯拉，不管不顧的神情，仿佛那是喵星人專用。
溜了溜了
「貓是非常有靈性的動物，它們有它們的好奇心，喜歡跳進去玩。」
對於它們偶爾跳上工作檯的行為，西樹沒有困擾，反倒覺得，那是跟作品一種很自然又有趣的結合。
比如上面提到的《霸王別姬》，展覽時有一個小插曲，路過的義工看著橫七豎八的椅子，以為是被參觀者碰亂的，好心地用直尺把它歸位了，殊不知是西樹和小魚兒的一次「合作」。
三隻貓與《霸王別姬》
尾聲
「我沒有想過去創造一些很華麗的場景，我要表達的很多時候是平凡的生活。因為現在也會變成過去，所以現在生活的每一天都值得去珍視它，都要好好享受現在每一天的小小幸福」。
如今西樹依然和他的貓們生活在一起，在清遠看遠處連綿的小山，漫山遍野的桉樹，沉浸在細節喜愛的袖珍世界中，在悠長的時光里靜下心來，慢慢地燒制一方紅磚，打磨一扇木窗，做一隻小小的盆栽，造一條舊時的巷。
參考文獻：
微博@西樹
央視《探索發現》 20170612 《手藝》第七季 細刻神工
一條視頻：房子越住越貴，看了他造的小房子，才發現從前那麼美好……
京東視頻：JOY五分鐘
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