為了將罪犯繩之以法，兩位基層警察不惜付諸十九年的時間來追兇，其動力源於什麼？
這是在觀看電影《追兇十九年》的過程中不斷去思考的一個問題，儘管片中那些「連環殺人」、「神秘圖案」、「兇手逍遙法外」、「警察追兇十九年」等元素已經足夠吸睛，但兩位警察近乎執著地追尋真相、查找真兇的勁頭，似乎更引人興致。
實際上，《追兇十九年》的故事始於上世紀九十年代末：在原本平靜祥和的小城市弘州，突發多起針對女性的強姦命案，並且兇手在殘忍之餘還不乏變態地於受害者身上留下神秘圖案。
這種「連環殺人事件」令當地居民人心惶惶，負責偵查該案件的警察劉一波與後來的搭檔何晨一起，不放過任何蛛絲馬跡，一心想要把真兇緝拿歸案。但無奈的是，幕後真兇一直逍遙法外，甚至還不斷地犯案......兩位警察為了找到真兇，一追就是十九年。
顯然，本片是一部聚焦「連環殺人案」的犯罪電影，它有鋪排了令人生懼的「連環殺人案」，也摻入了懸疑氛圍的營造，以此增強影片的代入感。儘管整個故事在劇情上處理得相對有些鬆散，節奏也缺乏強烈的緊湊感，但影片在真實感的打造方面，完成得還是不錯的。
大多數警匪類型的影視劇往往出於構建故事的考慮，容易將重心放在情節設定之上，而忽略了故事本身的真實感。《追兇十九年》沒有過度美化人物形象，而是從故事到人物都處理得更為接地氣，也更為貼近社會現實。
攝影、燈光、服化道在這個過程中起到了不可忽視的作用，令整個影片在視覺效果上呈現出真實質感。尤其是對犯罪現場的還原，部分鏡頭看起來有著很強的現場感，足以給觀眾帶來衝擊。
但更多的，影片的真實感主要還是源於紮根在對基層警察的描繪之上，令片中的主要人物足夠立體，也足夠有說服力。
他們是警察，常常被奉為「英雄」，但首先，他們也是扎紮實實的人：他們是丈夫、是兒子、是父親，他們會有慾望、會有情緒、會犯錯誤、會有無助，一切普通人該有的性格特徵，他們也會有。
就像片中的兩位警察那樣，劉一波會憤怒，何晨會固執，兩人有著鮮明的性格特徵。有血有肉，有無奈有挫敗，有衝動也有憤怒，和以往那些「偉光正」、「英雄色彩」的警察形象有著很大的不同。
而《追兇十九年》對基層警察破案過程的表現，幾乎沒有讚美，反倒是通過一次又一次的「查案無果」，凸顯警察工作過程中遇見的阻礙、迷茫與無奈。
這其實也是影片的一大內核：它所要表達的並非只是一個對「連環殺人案」的偵破，而是強調基層警察在追逐真相、查找真兇的過程中，個體所面臨的來自時間與內心的矛盾或困境。
就像前面提到的那樣：是什麼樣的人，源於什麼樣的動力，才會不惜用長達十九年的時間去追兇呢？
從角色背景與性格去分析，我們會發現，王瀧正飾演的劉一波對「追兇」的執著，似乎源於他內心對自我的證明。
案件發生時，他意氣風發地趕到現場，在領導面前非常自信地表示能儘快破案找出真兇；但隨著其他類似案件的連續發生，他卻沒有取得任何進展，對外無法面對老百姓的期待，對內無法面對領導的期許；尤其是在與何晨發生過衝突，然後又與何晨成為搭檔之後微妙的較勁，讓他內心對於自我證明的需求變得格外強烈。
還有，拋卻警察身份之餘，劉一波作為普通男人而言，在家面對妻子對生活的期望，他也想做自我證明。特別是在意識到自己可能存在男科方面的問題之後，那種自我證明的動機顯得更為重要。
而宋寧峰飾演的何晨呢？他最強烈的動機，似乎主要源於「對妹妹的愛所衍生出來的對罪犯的恨之上」。
片中的第一個案件受害人，便是何晨的妹妹。作為哥哥，何晨不僅會格外念及對妹妹的愛，也更會覺得自己有保護妹妹的責任。當自己的妹妹被罪犯兇狠殺害之後，他內心會有痛苦，會有自責，更會有仇恨。於是，他的激動，他的憤怒，在警察看來是非常能理解的，因為那是家屬的正常反應。
但在之後，他成為了警察，還成為了劉一波的搭檔。從一開始的兩人較勁到後面的一同堅持追兇，不太愛說話的何晨所有的動力，似乎仍然源自對罪犯的恨，仍然源於想為妹妹復仇的想法。
可是在長達十九年的漫長時間裡，劉一波不但付出了自己十九年的光陰，還犧牲了對家人的陪伴，甚至令原本可以奔向幸福的家庭支離破碎。為了一個罪犯而付出這麼多，犧牲那麼多，忍受著巨大的悲苦，其中的動力顯然已經不再局限於對自我的證明。
何晨也是一樣，他付出的十九年光陰令自己添了白髮與皺紋，漸現老態的他不但一直沒有娶妻生子建立家庭，還在最後犧牲了自己！他幾乎用大半輩子的精力在「追兇」，孑然一身的他，內心的驅動力顯然也不再只是為了給妹妹復仇。
在整個十九年的「追兇」過程中，他們兩個所面對的還不止是家庭與生活，還有時間的折磨：從自信到無奈，從尋找到一點線索到罪犯仍然逍遙法外，那種深深的無力與無奈感，會給兩人帶來很大的精神上的壓力。
試想想，劉一波和何晨這兩個警察角色用十九年來堅守一件事情，其實是蠻令人敬佩的。他們不但是在「與時間賽跑」，也是在被時間所侵蝕。
那這兩個人一致的動力是什麼呢？
我想，是「警察」二字所代表的職責，更是「正義」二字所代表的追求。
他們甘願用十九年的時間，消磨著自己的年華，錯失著家庭的溫暖，一心執著於「追兇」，不再只是為了滿足自己的個人訴求，而是回歸到最原始的念頭：抓到兇手，找出真相，弘揚正義。
可以說，片中這兩位警察對懲惡揚善、尋求真相、匡扶正義的堅持，已經融入到他們整個的生活里。這是他們願意「追兇十九年」的核心動力，也是影片傳遞的重要主題。
影片勾勒了犯罪故事、描繪了警察形象、展現了警察的正義感與責任感，它在呈現真實質感的同時，也在探究人的內心困境，某種層面上增強了影片的價值。
導演徐翔雲用「去偶像化」的方式，描繪著很基層的警察形象，凸顯著真實但卻鮮為人知的警察故事。飾演兩位警察的主演王瀧正與宋寧峰，一個被稱為「警察專業戶」，一個被譽為「行走的衣架子」，在片中的表現都可圈可點。
而以「文藝片女王」為大多數影迷所熟知的實力派演員黃璐，通過刻畫劉一波妻子這一「警嫂」形象，向我們展現了警察背後家屬的支持與付出。
黃璐的表演自然而真實，既有溫柔體貼的一面，又有剛強獨立的一面，很好地呈現了警察家屬的角色特點。
誠然，《追兇十九年》不是那種很酷、很燃、很帶感的警匪片，但它的真實、接地氣以及對基層警察的描繪，使它有了閃光點。
其實跳出影片，回想大多數保家衛國的士兵也好、消防員也好、警察也好，他們實際上並非都是超級英雄，而恰恰多半是深處基層用心完成自己職責與使命的普通人。
向所有警察致敬。
PS：文字為作者原創，圖片均源於網絡。
文章來源: https://twgreatdaily.com/zh-cn/9_xWoG4BMH2_cNUgbzsI.html