2023年7月1日刊| 總第3283期
每當平台發布年度片單，最忙碌的往往是粉絲，因為「搶餅大戰」開始了。
那些看上去品相不錯，又還未官宣演員陣容的項目便是主戰場。粉絲們在微博下熱情推薦，期待自家愛豆進入平台和製作公司的視野。
諜戰劇便是焦點之一。
一來是滿足自己所需：哪位粉絲不想看到愛豆走進歷史，變身為十里洋場的貴公子或民國街頭的都市麗人呢？二來，諜戰劇早已是年輕偶像的天下，多少人在這裡謀求轉型，但資源有限。自家愛豆演一個，對家可能就少一個。
粉絲的精力是否用對地方是另一個話題， 單說諜戰劇目前所引發的關注度、平台出價和吸引的創作者，就註定了這一類型仍有相當大的生存空間。
比如之前熱播的《無間》。《每經影視》曾報道出品方之一唐德影視披露的信息，騰訊視頻以500萬/集、總共兩億人民幣的價格拿下了這部劇的獨占性授權。若這份合同得到執行，再加上衛視的首輪出價，這部劇的售價在當前的行業形勢下已相當可觀。
諜戰劇是偶像演員的剛需，但是不是平台的剛需？目前的諜戰劇迎來了怎樣的創作形勢？我們統計了20部待制和待播的諜戰劇，它們在未來幾年內的表現，或許會影響整個類型的命運。
實力派的兩個表象
諜戰劇啟用「老少配」的演員陣容並不新鮮，但上一波「流量+老戲骨」的多種類型劇都證明了這不是長久之計，或者說還遠遠不夠。老戲骨只能在一定程度上解決演技辣眼的問題，真正起決定作用的，還得是靠譜的幕後製作團隊。
於是，「流量+老戲骨+精幹」的創作力量成為了「好餅」的標配。
秦昊、楊冪主演的《哈爾濱一九四四》有今年白玉蘭獎最佳編劇、諜戰劇能手王小槍坐鎮，張黎執導，可謂陣容頂級，品質幾乎不可能差。
關於這部劇，最大的新聞當屬楊冪拒絕爭番位，這表明了演員轉型的態度和決心。而從故事簡介來看，楊冪飾演的特務科科長關雪是一個被「藏」起來的角色，角色複雜更有利於表演突破。
王小槍還擔任了《沉睡者》的劇本顧問。這部劇沒有把故事發生地安排在諜戰劇所青睞的上海等地，而是瞄向了湖北。海報上寫道：「故事源起於八十二年前的1940年，人物基於真實歷史原型。」
「諜戰劇的重鎮」新麗傳媒有兩部待播。黃曉明、蔣欣等人主演的《潛伏者》最大亮點是每張海報上都出現了「第一季」的標註。編劇余飛在微博中說，「這是我創作生涯中開發周期最長的一部劇，2014年開始研發，到現在已經具備了多季系列的基礎。」
據了解，《潛伏者》是一部諜戰生活劇，將硬核諜戰融入到了家長里短之中。余飛在兩年前就寫好了第二季的提綱，倘若第一季播出效果不錯，第二季應該很快就會啟動。
新麗的另一部諜戰重頭戲是《千里江山圖》，講述1930年代發生在上海的故事。編劇王倦和金海曙堪稱強強聯合，王倦擅長群像塑造，金海曙長於歷史劇。
上海作家孫甘露的《千里江山圖》中，有驚心動魄情節、複雜人性內涵、豐滿人物形象，及上海市民煙火氣十足日常生活圖景。
千里江山圖本是宋代名畫，小說中有這樣一段對話：
「我想找一幅宋畫。」
「那可不好找。」
「受人之託，找不到也得找。」
「那您說說看是哪一幅？」
「《千里江山圖》。」
「你打開窗朝外面看。」
「說的是，這些人就是江山。」
徐兵自編自導的《歡顏》雖說是年代傳奇劇，但他擅長的便是在年代敘事中融入諜戰元素。如果說《紅色》是懸疑劇和推理劇的融合，那麼從預告來看，這次的《歡顏》既有江湖劇的氣質，又有諜戰劇的風貌。目前，《歡顏》已經入駐騰訊視頻X劇場，擇期上線。
汪海林的另一部諜戰劇《臨淵》，將與曾執導《黎明之前》的導演劉江合作。這部劇以一名紈絝子弟的成長故事為主線，展現了一段可歌可泣的抗戰熱血傳奇。它有著驚心動魄的正邪角逐，也有著熾熱真誠的青春面貌，亦不乏信仰和情感衝突導致的人性撕裂。
梁振華擔任總編劇和監製的《沒有硝煙的戰線》，根據作家馬識途（《讓子彈飛》原作者）的同名小說改編，講述了四川解放前夕，一名與組織失聯的中共地下黨員，在各種複雜關係和恩怨紛爭中斡旋，面對生死考驗，在隱蔽戰線上堅持戰鬥、堅守偉大信仰的故事。這部劇在去年就已經取得發行許可證，期望能早日與觀眾見面。
何以出新意？
諜戰劇有很重的創新焦慮。
《千里江山圖》喊出的口號是要打造歷史畫卷中展現信仰之光、人性之美的新型諜戰力作。《梅花紅桃》是以全新視角講述「民國版史密斯夫婦」的雙面人生。曾舜晞、張頌文主演的《孤舟》是江南特色的諜戰題材。
但諜戰劇留給創作者的創新餘地並不大。它的整體創作框架是固定的，手段是雷同的，假扮夫妻、多重身份等設計早已不能帶給觀眾充足的新鮮感。
在時空背景上下功夫算是一條有效的捷徑。 諜戰類型劇共有三個分支，按照年代依次劃分為諜戰、反特、國安。諜戰劇主要表現為對敵人的情報搜集、人員策反，時間在1949年之前，敵明我暗；反特劇主要的表現方面則轉變為維護社會穩定，打擊潛伏特務，時間在1949年之後，敵暗我明。
而國安題材反諜劇則發生在1983年國家安全部成立之後，能在敘事上給人們「近而遠」的觀感。
近年來又出現了古裝諜戰，古裝諜戰中又出現了「古裝女子諜戰」，比如首部以吳越爭霸為背景的女性諜戰古裝劇《沉魚記》。
古裝諜戰此前有《風起隴西》，國安題材有《對手》，均取得了良好的口碑，也證明了諜戰題材的確有拓寬的可能。
但這也只是理想狀況。 諜戰題材對創作者最大的挑戰在於，沒有體驗生活這條路可走，也幾乎採訪不到事件當事人。或者說即便採訪到了，當事人不一定說。如果說了，那大機率也是不能寫的。
創作者只能憑藉資料中的隻言片語發揮想像力，創新難度可想而知。
《對手》很是驚艷，但有《美國諜夢》的影子。它給諜戰類型帶來的最大突破是，信仰不再是唯一的主題，它完整展現了特情人員人生被摧毀的全過程。
在政策風險和市場考量的雙重壓力下，國安題材和古裝諜戰幾乎不可能成為主流。待播劇中國安題材只有一部韓庚、魏大勛、李一桐主演的《特工任務》，結合了遊戲和反諜敘事，或許能給人帶來不一樣的觀感。
目前看來，主流的諜戰劇會著重在人設和地理空間上下功夫。 人設方面除了多重身份的設計，還會強調是基於真實原型的改編，以提升真實感和代入感。
地理空間上，則是避開諜戰劇的熱門城市如上海、天津，轉而發掘其他城市的特色，如《沉睡者》中的湖北恩施，《孤舟》中的江南水鄉。
但劇集很難做到像大塊頭電影那樣前往完全新鮮的取景地，乃至造城拍攝。在觀眾鑒景能力越來越強、對雷同取景忍受度越來越低的情況下，地域特色的創新只停留於故事層面，還是能夠真正實現，尚未可知。
無論如何，希望成熟創作者在諜戰領域的回流，能為諜戰劇的創作帶來新風，也希望這二十部劇都能在未來有個良好的收成。
【文/許心強】
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