又到了每周日的奇情專欄時間。
魚叔每次聊韓國情慾片時，評論區總會提到一個人：
全度妍。
作為韓國最具實力的女演員之一，你很難只用一個詞來形容她。
已經出道33年的她，出演了太多風格各異的角色。
像是《你是我的命運》中，被丈夫家暴多年，身患愛滋的妓女。
像是《密陽》中，那個經歷多重生命之痛，尋找救贖的女性。
以及《殺死福順》中，能夠做到「人擋殺人，佛擋殺佛」，卻搞不定女兒教育的女殺手。
當然，還有在魚叔評論區呼聲最高的情慾大作《下女》。
片中全度妍化身充滿誘惑的女傭與李政宰你來我往地挑逗，給很多人心中留下了深刻的印象。
然而，比起這部眾所周知的名作，我更偏愛她人生中第一部大尺度電影。
故事比起《下女》還要精彩幾分。
而且，與全度妍搭檔的男演員也十分之厲害。
是韓國「忠武路三駕馬車之一」的崔岷植。
更特別的是，這部電影的時代背景，也與當下有著相似的呼應。
那麼，今天的奇情專欄，我們就一起來看看這部——
《快樂到死》
해피엔드
1999年，《快樂到死》上映。
彼時，全度妍剛轉戰大銀幕3年。
就是這一年，她憑藉《記憶中的風琴》，一舉成為青龍電影節與大鐘電影節的雙料影后。
巧的是，崔岷植也在同一時間，憑藉《生死諜變》攬獲這兩個電影節的影帝獎盃。
二人都在同年的兩部片子中詮釋了截然不同的角色。
尤其是全度妍。
《記憶中的風琴》和《快樂到死》中的她，可以說是天差地別。
前者，她是一個暗戀老師的16歲鄉村女孩。
當時全度妍已經26歲，但在扮演活潑淳樸的小女孩時，卻毫無違和感。
將少女青春期時期，青澀有純真的模樣，演得活靈活現。
而在《快樂到死》中，全度妍變身為一名在大城市摸爬滾打、已經成家生子的成熟女性。
而且，她這回第一次大膽出演情慾戲，且毫不避諱展露肉體。
故事開篇，就是一場生猛的激情戲。
某天，一位穿著得體套裝的女人敲開了一個男人的家門。
一進屋，兩人就迫不及待地擁吻在一起。
女人不停催促著，一邊解著彼此的衣服。
男人也用激烈的動作回應著對方。
在慾望中沉淪的，就是女主寶羅和她的前男友。
寶羅事業有成，經營著一家英文幼兒園。
而她的丈夫失業在家。
每天除了做點家務，大部分時間要麼在家看肥皂劇，要麼去舊書店看小說。
面對如此頹廢的丈夫，寶羅逐漸產生了厭惡之情。
夫妻二人的性生活，也如例行公事一般。
機緣巧合之下，前男友應聘了寶羅的學校工作。
帥氣又充滿男性魅力，再加上兩人曾經的感情基礎，前男友直接變成了情人。
自此，寶羅一邊在家和丈夫過著平淡如水的家常生活。
一邊享受著和情人乾柴烈火般的激情關係。
在學校，兩人時常以工作為藉口，在辦公室親親抱抱。
下班後，寶羅會以加班的名義，來到兩人的慾望小屋，在床上快樂共舞。
有時，寶羅還會大膽地騙丈夫，說要出去工作，實際上卻是和情人出遊。
寶羅一直規定，情人和她只能有肉體的聯繫。
這兒不要有我的任何東西。
我可以用你的東西，就像我只是一個朋友。
有時，寶羅也考慮試著切斷與情人的關係。
但面對毫無長進的丈夫，以及越來越干涸的夫妻生活，她又感到極大的空虛與孤獨。
當她發現情人一直保留著兩人過去談戀愛的照片和戒指後，心也產生了動搖。
因此，她也越來越放任自己與情人共赴欲仙欲死的快樂。
寶羅曾對情人說過：
我喜歡來這，感覺很自由。
情人這裡沒有任何的約束，也沒有任何的負擔。
可以肆意地釋放慾望，獲得一种放空的輕鬆感。
只是，出軌始終是一種傷害他人的錯誤。
人，要為自己的行為買單。
寶羅付出的代價，是她的生命。
實際上，情人要的從來都不是簡單的床伴關係。
他始終都將愛情的種子保存於心，尋找機會再次生根發芽。
寶羅釋放的情慾，激化了情人的渴求。
他開始違背寶羅的意願，試圖改變兩人的關係。
情人先是把家裡的鑰匙給了寶羅一把。
又在家中購買了寶羅需要的生活用品。
他還給寶羅的孩子拍照，買嬰兒用品。
甚至還會往寶羅的家中打電話。
情人的這一切行為，都是在逼迫寶羅做出一個選擇。
這個世界上也沒有不透風的牆。
寶羅總是很晚回家。
越來越不耐煩的態度，多出來的鑰匙和車子超額的油費，都在提醒著丈夫，妻子有事隱瞞。
於是，丈夫根據寶羅遺落在車中的收費單，以及忘在家中的鑰匙上的信息，確認了情人的家庭住址。
趁著寶羅與情人出遊，他偷偷來到情人家中。
房間裡散落的衣服，桌子上妻子衣衫不整的照片，都證實了妻子不忠的事實。
即便如此，丈夫也沒有做出過激的反應。
只是在當天晚上，意有所指地問了一句：
寶羅，你喜歡你的生活嗎？
寶羅卻假裝沒有聽見，轉移了話題，迴避了丈夫的質問。
很快，致命一擊出現了。
一天晚上，丈夫剛出門修車，情人的電話就打了過來。
因為寶羅想要和情人結束關係，生氣的情人決定上門「逼宮」。
此時，丈夫不在家。
如果自己一走，尚在哺乳期的孩子則無人看管。
但她又實在想要結束這段糾纏不清的感情。
竟然在孩子的奶粉里，混入了小量的安眠藥。
然後趁孩子熟睡後出門見情人。
丈夫回家後，不見寶羅，只有孩子發著燒嗚嗚大哭。
驚恐萬分的他，趕忙帶著孩子去看病。
當丈夫看著難受的孩子心痛不已的時候，寶羅卻在酒吧和情人喝酒買醉。
而當丈夫抱著轉危為安的孩子回到家後，他看到的卻是和情人苟且的妻子。
這場景，就像壓死駱駝的最後一根稻草。
於是，丈夫決定殺死妻子，徹底結束這一切。
原本喜歡讀愛情小說的他，轉而研究起了偵探小說。
並據此做了縝密的計劃與準備。
先是藉由參加老師的葬禮，買了張離開首爾的火車票。
讓同行人看到自己上火車這一動作，製造一個不在場證明。
然後偷偷下了火車，潛入情敵的家中，獲取對方的私人物品和毛髮。
等到妻子回家後，他正式開始行動。
先是利用情人拍攝的照片，刺激寶羅打電話給情人，引誘其來到案發前場。
突然間，他關上燈，從黑暗中衝出來撲向寶羅。
一下又一下將刀捅入妻子的身體中，傾瀉心中的怒火。
完成殺戮後，撒上情人的毛髮。
處理掉必要的指紋，離開現場。
在遠處等到情人趕來，自己再去對方家裡製造偽證。
做完這一切，丈夫又乘坐火車回到他本該在的老家。
整個過程，乾淨利落。
謀殺嫁禍，一氣呵成。
片名叫做「快樂到死」。
實際上，片中的每個人都不快樂。
面對寶羅的出軌，丈夫受的傷害是實實在在的，感到憤怒與痛苦也是必然的。
但無論如何，殺人是一種極端的行為。
而且真的把妻子殺死，問題就解決了嗎？痛苦就消失了嗎？
一切塵埃落定後，丈夫再也不願進入寶羅死去的臥室。
他所面臨的生活困境，一個也沒有消失。
無就業，無收入，還要一個人承擔養育難題。
整個故事，其實並不是對出軌、殺妻這些問題進行某種簡單的審判。
而是向我們揭示了，在這場悲劇下的所有人，都是被異化了的痛苦人。
本片有一個不能被忽視的社會背景：世紀末的金融危機。
韓國在上世紀八十年代締造了「漢江奇蹟」，經濟飛速發展。
然而，1997年突如其來的亞洲金融危機直接摧毀了這種繁榮盛景。
失業率飆升，無數家庭陷入了困境之中，看不到希望。
寶羅的丈夫就是其中一分子。
雖然寶羅在片中總是嫌棄丈夫不積極找工作，整個家庭的重擔都壓在她一個人身上。
但事實是，丈夫有在不停投簡歷，只是都沒有得到正面回應。
謝謝你申請加入東寶集團。
對不起，你這次申請不獲接納。
社會地位的失去，讓丈夫陷入了深深的自我懷疑與迷茫之中。
於是，他嘗試通過分擔家庭勞務來獲得平衡感。
電影中，丈夫十分沉迷愛情小說與家庭肥皂劇。
顯然，他也是希望獲得情感的慰藉。
但生活的瑣碎，早已耗光了兩人的激情。
妻子無處不在的抱怨與吐槽，更是給他增加了壓力。
這樣一層又一層的打擊，造就了丈夫最後的扭曲。
而寶羅呢？
她絕不是表面看起來那樣，是個毫無責任感的放蕩女人。
故事中許多細節都表現出，她作為家中的經濟頂樑柱，卻依舊需要承擔著照顧家庭的責任。
丈夫說是待業在家承擔家務，但也做的不到位。
就像，明明不用上班，卻根本想不到要去接孩子，只是在家喝酒看電視。
也像，家裡燒開的水壺一直在叫。
但丈夫下意識覺得，既然寶羅在家，那就該她去處理這些事情。
寶羅看似事業成功，但實際上內心也渴求著溫情與關懷。
她和情人說，自己之所以喜歡和他在一起，是因為對方溫柔，體貼。
反觀丈夫，卻只是一味地意志消沉，只顧自己。
另外，通過丈夫發現寶羅出軌後選擇冷處理，就可以看出，他是一個拒絕且難以溝通的人。
於是，在不斷膨脹的社會困境與逐漸壓縮的家庭生存空間的對壓下，寶羅與丈夫的關係逐漸錯位、扭曲，最終以慘劇收場。
實際上，魚叔在看本片的時候，想起了另一部電影，《赤橋下的暖流》。
兩部電影都是藉由情慾的手段，來反映社會經濟崩塌的大背景下，個體命運的掙扎。
只是《赤橋下的暖流》選用了一種奇幻與輕鬆的方式。
可現實中，大多數情況下只會和《快樂到死》這樣，更加冷峻與壓抑。
就像當下的韓國社會。
持續走低的經濟形勢，與瘋狂上漲的失業率，衝擊著每一個韓國人。
在這樣的情況下，各類惡劣的社會事件不斷飆升。
《快樂到死》中的寶羅與丈夫，就像一個社會的縮影。
同時也是一種警醒。
因為，我們並不知道。
下一個揮刀而向的人，會在什麼時刻，什麼地點出現。
全文完。
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助理編輯：旺達的托馬斯