嚴浩去找三毛的時候，已是香港金像獎最佳導演（《似水流年》），且被譽為香港電影新浪潮代表人物之一了。
只是，三毛也曾放言，自己不喜歡演藝圈。
但嚴浩不死心，因為讀了三毛的《哭泣的駱駝》，嚴浩對三毛的才華一直大為讚賞，並期望能與之合作。
所以，嚴浩一直很真誠地去拜訪三毛。
那一次，他甚至帶上林青霞上台北，意圖再次說服三毛。
三毛也是性情中人，聊得來的，她以誠相待。
那次，三人把酒言歡，話甚投機，可三毛卻依然沒有答應合作。
只是，世事難料。
當晚，三毛喝多了，從樓上摔下，折斷肋骨並傷了肺部。
出院後，三毛就在台北那間公寓里，一邊修養，一邊開始了劇本創作。
待得劇本寫完，三毛叫上主演林青霞和秦漢到她家。
然後，當著兩位大明星的面，三毛演給他們看。
甚至，當時三毛自己還想著親自出演片中女二號（後由張曼玉演出）。
這片子，就是：
《滾滾紅塵》
圍繞這部片子，戲裡戲外，卻也印證著那句戲如人生，人生如戲。
金馬獎上，連最佳影片，最佳導演在內的8項大獎都得了，卻偏偏沒把最佳編劇頒給三毛。
這片子，卻也助林青霞第一次獲得金馬影后。
但卻又是林青霞和秦漢的最後一次合作，此後，兩人關係逐漸降溫，進而分道揚鑣，1994年，林青霞嫁給香港商人邢李㷧。
這還是三毛平生唯一一部電影劇本，也是三毛的遺作。
金馬獎後一個月，三毛結束了自己的生命。
三毛說道這劇本創作：
我把自己分為成兩個女人（片中的沈韶華和月鳳），借編劇，在兩個女人的個性裡面，偷渡我自己的靈魂。
《滾滾紅塵》的故事中，投射了三毛自身的感情經歷。
在這樣的基礎上，三毛又套用背景，然後故事又影射了張愛玲和胡蘭成的感情糾葛，以及張愛玲與炎櫻的姐妹情感。
前者的感情糾葛，是一個才華橫溢的民國女作家和一個漢奸之間的感情故事；
後者的姐妹情感，張愛玲曾撰文這麼寫道炎櫻：
品學兼優外還要人緣好，能服眾。我們回到上海進聖約翰大學，她讀到畢業，我半工半讀體力不支，入不敷出又相差過遠，隨即輟學，賣文為生。
而那段感情故事，被三毛寫成了戲中的那對情侶沈韶華和章能才。
這對情侶，又是由當時的戲外情侶林青霞和秦漢所扮演。
一層一層，恍惚間，戲裡戲外，難分伯仲。
《滾滾紅塵》的經典，著實多。
例如韶華拿著燒過的火柴畫眉之事，這是三毛曾經做過的事。
那段韶華赤腳踩在章能才的皮鞋上，兩人慢慢地跳著舞走到陽台。
進而，韶華拿起一塊紅布，蓋住兩人的頭，濃情蜜語，交由戲外的觀眾想像。
此時背景音樂進入，那是羅大佑所寫，陳淑樺所唱的《滾滾紅塵》：
起初不經意的你，和少年不經世的我，紅塵中的情緣只因那生命匆匆不語的膠著。
三毛曾經這麼說道她的作品：
我的經歷這麼豐富，根本不需要虛構，光是我遇到的人和事都寫不完了。
這樣的豐富，其實卻也命運坎坷。
光說感情經歷，生命中最重要的兩個男人，都是猝不及防地離她而去。
一個，是因為心臟病猝死的德國未婚夫。
另一個，就是大家都知道的荷西。
三毛的聲音本來就挺好聽，而在三毛留下的少數珍貴錄音中，說起荷西那感情則是尤為豐富。
她繪聲繪色地說起當初那個小她8歲的荷西來找她，告訴她：
我口袋裡有十四塊錢，剛好可以兩個人看電影，但是我現在請你去看電影，我們就必須走路去，因為我沒有別的錢了。
三毛說，沒有關係啊，我們就走路去啊。
後來，荷西還告訴三毛：你等我六年，四年大學，兩年兵役，6年過了後，我就娶你。
荷西等到的答覆是：既然你說了這話，那我們就疏遠一點，不要常常見面好了。
於是，當下荷西看著三毛，倒著往後跑，手裡捏著一頂從來不帶的法國帽子，邊跑邊揮著手說：「Echo(三毛英文名)再見，Echo再見。」
三毛還補上一句，（荷西）都快哭出來了，還做著鬼臉。
此後六年，兩人沒有聯繫。
六年後，有朋友打電話要三毛去他家。
到了後，朋友讓她閉上眼，手放在背後，然後留她一人在房裡。
沒過多久，房門開了，有個人走了進來，把她從背後環著，然後抱起打轉。
那是回來後的荷西。
三毛很開心地尖叫，擁抱荷西。
接著，荷西帶著三毛去他住的地方，門一開，牆上都是三毛被放大的黑白照片。
一瞬間，三毛決定了：
我這一生，還要誰呢？
她問荷西：
六年前，你說你最大願望是娶我，現在，如果我跟你說，我要嫁給你，是不是太晚了？
婚後，兩人去了撒哈拉沙漠，生活了幾年。
其實沙漠生活是苦的，就連提水都要去很遠的地方。
吃的東西缺乏，三毛的父母經常從台灣寄一些吃的用的給他們。
但在三毛的筆觸里，這段日子卻是開心的。
《撒哈拉的故事》中，說起跟荷西介紹雞湯中的粉絲，她這麼逗荷西：
這個啊，是春天下的第一場雨，下在高山上，被一根一根凍住了，山胞紮好了背到山下來一束一束賣了換米酒喝，不容易買到哦。
只是，荷西那次意外的潛水，等三毛再次見到他的時候，他已沒有呼吸。
從這個分界點開始，看三毛此後的文章，可以發現，她的筆觸已經有了哀傷。
三毛去世後，有人猜測，三毛自殺，是否因金馬獎沒把最佳編劇給她？
這種事，雖然說難以佐證，但縱觀三毛這一生，這種世俗的事情即使有所影響，也不至於讓她走到如此境地。
一個女人，能夠去撒哈拉沙漠呆那麼些年。
她不在乎物質，不在乎吃。
她交朋友沒有功利心，真誠談得來，就願意相交。
例如她在台灣的時候就有過一個朋友：詩人周夢蝶。
這位詩人，當年詩集賣不出去，窮困潦倒。
三毛卻被她的才華吸引，兩人成為好友。
有一次，周夢蝶到三毛家做客，一個要求是：能不能不要脫鞋？
因其窮的連穿的襪子都只有半截。
從三毛的文字中，可以看出她是個內心敏感細膩之人。
她不是不懂世俗，但不屑那一套，她選擇用簡單和真誠去對待這個世界的人和事。
梁羽生將三毛稱為奇女子：
「奇」的正面意思應是「特立獨行」，按辭海的解釋，即志行高潔，不肯隨波逐流之謂也。
這樣的奇女子，豈會因為一個電影獎項未得而結束自己的生命？
我們再說回三毛這部影射張愛玲愛情故事的《滾滾紅塵》。
余秋雨這麼寫道張愛玲：
她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴歷史，二十世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。
無論是沈韶華還是張愛玲，戲裡戲外的大部分人眼中，她們是天才女子，才華橫溢因而令人難以高攀。
而三毛對於張愛玲的傲，是吃得透的。
所以，三毛為沈韶華寫出這樣的台詞：
你（指章能才）要是早點出現，我就不會做寫文章這樣寂寞的工作了。
這樣的人，或許寫文成了他們的保護殼。
而被文字保護的她們，又在那世界中盡情馳騁，能進入她們世界深處的人很少很少。
要破那個世界的大門，就必須化了她的心；而一旦這心給化了，她們就會無所保留地義無反顧。
所以，老是在文字中說男人黑暗的張愛玲，被胡蘭成撬開心裡那扇門後，會明知卻依然入了那個套。
沈韶華對章能才，不也是如此。
三毛也是看得透的，所以，三毛的劇本中寫道：
章能才再遇沈韶華，說出一句「原來我還活著」,緊接著，沈扇了章一巴掌，憤怒說道：
你一開口，總是先想到你自己。
但在故事的最後，三毛又讓韶華把唯一一張逃難的船票讓給了章能才。
包括三毛對荷西在內，像她們這樣的女人，一旦遇到那個男人，就會愛對方勝過於愛自己了。
不信，你再看張愛玲寫的《色戒》。
王佳芝到了後來，不也忘了那些大義，寧可自己死了，也要保易先生。
張愛玲寫道：
她臨終一定恨他。不過「無毒不丈夫」。不是這樣的男子漢，她也不會愛他。
《滾滾紅塵》里，三毛為月鳳（張曼玉扮演）寫道這樣的台詞：
他把他的心交給他的夢，我把我的心交給他。
而這顆心交出去後，則是搭上了月鳳的一條命。
三毛之死，一直是個未解之謎。
一個女人，在醫院的衛生間，在比她還矮的點滴架的吊鉤上，用尼龍襪吊頸自盡，沒有留下一字遺書，給了世人無限遐想。
後來，三毛的姐姐也認為，她那段時間應該已經是抑鬱症了。
三毛的家人說道：
她有過三次自殺念頭。
三毛曾對姐姐說過，她要嘗試哪一種死亡的方式比較不痛苦。
反正不能淹死，她試過放一盆水自己下去，結果發現太難過了。
家人還說，他們知道三毛是不會選擇老死的，她會以自己的方式定格。
而醫院那次定格，卻也說不定是三毛在嘗試一種死亡方式，然後，就隨之而去了。
羅大佑是懂三毛的。
他為《滾滾紅塵》寫出了一首經典好歌。
羅大佑的詞中，既有你儂我儂的情愛，又有全局的人世：
來易來去難去，數十載的人世游；分易分聚難聚，愛與恨的千古愁。
我覺得，羅大佑也是個敏感之人，當然他的敏感和三毛從女性視角的敏感是不同的。
否則，當年他又如何能寫出那麼多批判性思考的好歌。
所以，同樣才華橫溢的敏感的羅大佑看三毛，說能懂應該不為過。
三毛走後，羅大佑為她重新改了一首歌。
那歌本來已有國粵版本了，而羅大佑將國語版拿來再填上四句詞，然後改了歌名。
這四句詞中，寫著三毛的一生，在這滾滾紅塵中。
如詞中所述的荒漠，意指三毛在撒哈拉沙漠生活過，並寫下《撒哈拉的故事》；
第二句中提到的筆跡，三毛是作家呀；
第三句，又對應了三毛的英文名ECHO(意為迴音)。
這種加工，在羅大佑的作品中，僅此一首。
而最後流傳度最高的，卻也是這加了四句詞的版本：
《追夢人》。
讓流浪的足跡在荒漠裡寫下永久的回憶，飄去飄來的筆跡是深藏的激情你的心語，前塵後世輪迴中誰在聲音里徘徊，痴情笑我凡俗的人世終難解的關懷。