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在金庸十四部武俠小說中，小龍女是最為冰清玉潔的一個女主角。她總是一襲白衣，飄飄欲仙，而且小龍女常年修練古墓派武功，斷絕情慾，所以駐顏延壽，二十多歲時卻如同十幾歲的少女一般。小龍女自幼長於古墓，沒有接觸外面的花花世界，所以如果不食人間煙火的神仙一般，恰似莊子筆下藐姑射之山的神人：

藐姑射之山，有神人居焉。肌膚若冰雪，淖約若處子。不食五穀，吸風飲露。乘雲氣，御飛龍，而游乎四海之外。其神凝，使物不疵癘而年穀熟。（《莊子·逍遙遊》）

張紀中拍《神鵰俠侶》時，找了劉亦菲來演小龍女，演出了小龍女的仙氣，也獲得了金庸的好評。

然而，小龍女也是金庸女主角中唯一一個在婚前失身的。她的第一次並沒有交給丈夫楊過，而是被尹志平給奪走了。這一情節，讓很多讀者痛心疾首。

那麼金庸為何要設計這一情節呢？居士我認為有三個理由：

第一，這一情節推動故事發展。

《神鵰俠侶》是一部寫「情」的小說，開篇便是李莫愁、武三通、何沅君、陸展文四個人之間的痴情絕戀。然而《神鵰俠侶》的主角楊過、小龍女偏偏是不知「情」為何物的。他倆居住在古墓之中，孤男寡女，雖然感情真摯，相互依賴，但那卻是純潔無邪的師徒之情。

小龍女自小就住在黑黢黢冷冰冰的古墓里，身邊相伴的只有師父、孫婆婆，從沒見過別的男人，古墓派武功又要求人斷絕情慾。所以小龍女不通世務，冷漠得像她睡的寒玉床，她和楊過之間完全沒有擦出愛情的火花。

小龍女其時已年逾二十，可是自幼生長古墓，於世事可說一無所知，本門修練的要旨又端在克制七情六慾，是以師徒二人雖是少年男女，但朝夕相對，一個冷淡，一個恭誠，絕無半點越禮之處。（《神鵰俠侶》三聯版第六章）

而楊過從小就失去了父母，流落江湖，後來在桃花島過著寄人籬下的生活，又被送到終南山重陽宮中，飽受霸凌。楊過遇到了小龍女，才感受到了溫暖（雖然小龍女冷冰冰的，但比其他人對楊過好多了），所以楊過想和小龍女一直在一起，他甚至把小龍女當做了母親。

他數年來與小龍女寸步不離，既如母子，又若姐弟，突然間她不明不白的絕裾而去，豈不叫他肝腸欲斷？（《神鵰俠侶》新修版第七章）

如果故事這樣發展下去，楊過與小龍女一輩子都不會成婚，只會在古墓中當一輩子師徒。

於是，尹志平出現了，他開啟了小龍女的情慾，讓小龍女知道了什麼是男女之事，什麼是夫妻生活。小龍女以為拿走自己第一次的是楊過，所以她滿心歡喜，無限嬌羞。

她心中一盪，驚懼漸去，情慾暗生，心想原來楊過這孩子卻來戲我。只覺他雙手越來越不規矩，緩緩替自己寬衣解帶，小龍女無法動彈，只得任其所為，不由得又是驚喜，又是害羞。（《神鵰俠侶》三聯版第七章）

經此一事後，小龍女要嫁給楊過為妻，然而楊過卻毫不知情。小龍女以為楊過始亂終棄，不肯負責，這才有了楊過下山尋找姑姑，捲入了江湖之中。

所以，金庸寫尹志平玷污小龍女，是為了推動楊過與小龍女的關係。

第二，這一情節突破了傳統的理念。

在傳統文化中，女人最重要的是貞潔。程朱理學說：「餓死事小，失節事大。」在封建社會中，很多女性因為失去貞潔而上吊自殺，也有很多女性為了一座貞節牌坊，便當了一輩子寡婦。如果女性在成婚之時不是完璧處子，將受到婆家的歧視與侮辱。

步入現代社會後，很多人心中的處女情結仍是根深蒂固。女子遭遇強姦後，往往會遭到周圍人的指指點點，甚至是嘲弄，還有很多人會怪女性沒有保護好自己。所以很多女性被強姦後根本不敢報警，就是因為擔心面對周圍人異樣的目光。

而金庸在上個世紀中葉便寫出了「小龍女失貞」的情節，突破了社會上傳統的價值觀，意義非凡。小龍女遭遇強姦，失去貞操後，楊過卻並未歧視她，仍然把她看作潔白無瑕的仙子，沒有任何缺陷。楊過心甘情願的娶她為妻，還等了她十六年。

（小龍女）說道：「我既非清白之軀，又是個垂死之人，你何必……你何必待我這樣好？」說到這裡，淚珠從臉頰上緩緩流下。楊過重行站起，伸衣袖給她擦了擦眼淚，笑道：「你難道還不明白我的心麼？」小龍女抬頭望著他，只聽他柔聲道：「我真願咱兩個都能再活一百年，讓我能好好待你，報答你對我的恩情。若是不能，苦是老天爺只許咱們再活一天，咱們便做一天夫妻，只許咱們再活一個時辰，咱們就做一個時辰的夫妻。」（《神鵰俠侶》三聯版第二十八回）

其實不止楊過一個人如此，張無忌也是如此。連載版《倚天屠龍記》中，綠茶周芷若曾騙張無忌說，自己在丐幫被宋青書強暴，還懷上了宋青書的孩子。張無忌卻並沒當做大事，心想如果周芷若真的懷孕了，他就將其視為自己的孩子。

周芷若點了點頭，流淚道：「在丐幫之中，我被點中穴道，無力抗拒——」無忌緊緊抱住了她，說道：「這又非你的過失。事已如此，煩惱也是枉然。芷若，這是你遭難，我只有更加愛你憐你。咱們明日立時動身，回到淮泗，告知本教兄弟，我便跟你成親。你肚中——肚中孩兒，便算是我的，於你清白，絕無半點損害。」周芷若低聲道：「你何必好言慰我?我已非黃花閨女，怎能再做教主夫人?」張無忌道：「你—你也是把我瞧得小了，張無忌是豪傑男兒，豈如俗人之見？縱是你一時胡塗，自行失足，我也能不咎已往，何況這是意外之災？」（《倚天屠龍記》連載版第九十四回）

可見金庸認為，豪傑男兒不會在意女子是否為黃花閨女，那只是俗人之見。金庸書中表現出的價值觀，相對於那個時代來說，是非常進步的。

第三，這一情節給小說帶來了悲劇之美。

金庸寫的武俠小說雖然被稱為「成年人的童話」，卻總是帶有一些悲劇色彩。比如《書劍恩仇錄》中喀絲麗最終自殺，陳家洛計劃失敗，黯然返回回疆；《碧血劍》中李岩與紅娘子被逼死，袁承志鬱郁離開中土；《雪山飛狐》中胡斐與苗人鳳陷入了生死對決，必然會死一個人；《飛狐外傳》程靈素為救胡斐而死；《天龍八部》阿朱被蕭峰誤殺，最終蕭峰也自殺了……

對於小說而言，悲劇與殘缺並非壞事，而是能夠升華小說的思想性。

大部分武俠小說中，男女主角都是令人羨慕的金童玉女。然而《神鵰俠侶》的男主楊過失了一臂，女主小龍女遭到強姦，有讀者將楊過、小龍女這一對夫妻稱為「天殘地缺」。正是楊過和小龍女的殘缺，讓《神鵰俠侶》這本小說更有深度，楊過與小龍女雖然殘缺，卻譜寫出了金庸筆下最為哀婉動人的愛情之曲。

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