除了「宋四家」之外，宋朝還有什麼拿得出手的書法家？
蔡京和秦檜。
蔡京，熙寧三年進士及第，先為地方官，後任中書舍人，改龍圖閣待制、知開封府。崇寧元年，為右僕射兼門下侍郎，後又官至太師。興花石綱之役；改鹽法和茶法，鑄當十大錢。北宋末，太學生陳東上書，稱蔡京為「六賊之首」。宋欽宗即位後，蔡京被貶嶺南，途中死於潭州。
秦檜，政和五年進士及第，中詞學兼茂科，任太學學正。宋欽宗時，歷任左司諫、御史中丞。靖康二年，因上書金帥反對立張邦昌，隨徽、欽二帝被俘至金，為撻懶信用。宋高宗建炎四年回到臨安，力主宋金議和。紹興元年，擢參知政事，隨後拜相，次年被劾落職，紹興八年再相，前後執政十九年，歷封秦、魏二國公，深得高宗寵信。紹興二十五年，秦檜病逝。
這倆人雖然都是不折不扣的奸臣，應該被唾罵幾萬年的壞傢伙，但他們的書法水平真高！隨便找一篇他們留下的傳世之作，我們都能看到其不凡的書法造詣。不過，不凡歸不凡，他們的水平尚與名家還有一段距離。現人對二人書法的評價，有些誇大其詞。
首先，來說說關於蔡京書法的過譽：
蔡京之所以躋身名家之列，多半是靠他和米芾之間的一次談話。
某次，蔡京問米芾，誰是最出色的書法家？米芾答道：「以前是柳公權老爺子，繼他之後恐怕只剩您和您的弟弟了。」偏偏有人認為，這是夸蔡京的話，真把蔡京當成比宋四家還強的書法家了。
其實米芾的這句話說的相當有水平，看似拍了蔡京的馬屁，實則是在罵他。以蔡京的身份，但凡想要在汴京混下去的，都得討好他。因此，如果米芾像其他人一樣說蔡京如何如何出色如何「天下第一」，蔡京多半會覺得他是在敷衍自己。
所以，他才先搬出柳公權，然後，再是他蔡京。蔡京臨摹柳公權，這是人盡皆知的事實。將蔡京與他的偶像相提並論，這樣才能讓這個馬屁更有水平。或許有人會問，照此說來這米芾就是個諂諛小人，這樣的人也配稱「宋四家」？別急，其實把蔡京比作柳公權，還有更深的一層意味。
米芾在此之前，曾對柳公權的書法進行過一番評價：「柳公權師歐，不及遠甚，而為丑怪惡札之祖。自柳世始有俗書。」顯然，在他眼裡，柳公權的字也有嚴重的模仿痕跡，且屬「丑怪」之祖。結合這段評價，我們就能看出他拍的這個馬屁是夾帶了私貨的。說白了，他就是在說蔡京的字亦是丑怪惡札，而且，和丑怪惡札的老祖宗柳公權差不多。
這分明是在罵蔡京字寫得不怎麼樣，怎會是一句褒揚之詞呢？米芾的眼光何其高？蔡京的字雖不屬不堪入目之流，但論及天下書法家他哪裡排的上號？
說完了蔡京，我們再來講講秦檜。
如果說，世人對蔡京的褒揚屬不實之詞，那對秦檜的褒揚就純屬胡編亂造了。秦檜的水平不錯，和趙佶、蔡京有的一拼，但同樣沒夠得上「名家」的門檻。
這種水平的字，竟被人夸作「宋體字始祖」，說我們用鍵盤敲出來的方塊字，是秦檜老爺子的藝術創作。什麼叫大放厥詞？我想莫過於此。
「宋體字」里雖然有「宋」字，但它卻不是宋朝的產物，而是明代的產物。在印刷行業中，這種字體的學名叫「襯線仿宋體」。
我們知道，仿宋字體是在南宋出現的，而「襯線仿宋體」則是明朝時期才出現的。我們不妨從網絡上搜索一幅秦檜的字帖，看看他的字與「宋體字」究竟是否高度類似，真相即可揭曉。
那麼，有沒有這樣一種可能，「仿宋」字體是秦檜發明的。
從《中國印刷發展史》我們可以看到，北宋時期的雕版種類比較多，如：四川、福建印刷行業便使用顏真卿柳公權的字作為範本。為了統一字體，宋徽宗規定所有印刷行業一律使用「瘦金體」。
不過，這種字體是純粹的書法字，顯然是不適用於印刷行業的。為了完成皇帝老子下達的任務，工匠們對宋徽宗的字體進行了改造，一直改到北宋變南宋，「仿宋」這才出爐。雖說秦檜的「秦體」脫胎於「瘦金體」，但二者並不是一碼事，且「瘦金體」與「仿宋體」之間也有區別。
原本，用印刷體來討論書法，就是比較愚蠢的行為。如果，連印刷體的來源都分不清楚就拿來生搬硬套，那更是滑天下之大稽。
今天筆者所講的內容，與藝術無關，只是找出兩個時人對蔡京、秦檜字體的過譽之處進行指正。如果，想要證明秦檜、蔡京的書法有過人之處，一定要從書法本身出發，從藝術的角度探討。脫離了書法本身，以某些歷史事件或虛假消息作為佐證，無疑是不足為信的。
就像是有人憑藉「喜縱橫術，擊劍，為任俠，手刃數人」以及李白為裴將軍作詩的資料斷定李白是大唐劍術高手，甚至，將他誇成了劍仙一樣。除非我們在史料中找出「李白與裴將軍單挑，數百回合不相上下」的佐證，否則，這一切推論都是不實的。
參考資料：
【《宋史》、《中國印刷發展史》】