在影視劇創作方面，要麼引領潮流，要麼隨波逐流，前者是所有創作者所期望的，後者是大多數資本認為最穩妥、最來錢的。
正因為創作者與資本之間天生的矛盾，才會出現一部好劇出來之後，從類型、劇本到服飾道具都一窩蜂跟著複製粘貼的跟風劇，這是市場的盲目，也是觀眾的無奈。
能夠在主流電視劇領域引領潮流，東陽正午陽光當然是有雄厚實力的，脫胎於現在的山東電影電視劇製作中心，雲集了製作過《大染坊》、《結婚進行曲》、《鋼鐵年代》等多部經典時代劇的主創人員，正午陽光打2011年正式成立起，就具有很強的創作主導能力，也是「魯劇」品牌的繼承和發揚者。
與山影合作的《琅琊榜》之後，正午陽光出品的電視劇，題材廣泛、貼近現實，基本上一拍一個準，《偽裝者》、《歡樂頌》、《溫州兩家人》、《外科風雲》、《知否知否應是綠肥紅瘦》、《都挺好》、《我是餘歡水》、《大江大河》等劇，播出後都掀起一輪觀看和評論熱潮。
將網絡文學按照正劇來拍，正午陽光是獨一份，正因為這個巨大的創作優勢，別人拍不好的題材和類型，正午陽光能拍好。
《琅琊榜》就是一個典型的例子，論謀篇布局、權謀之道，它一定不如《雍正王朝》、《康熙帝國》等經典名片，但恰恰是在觀賞性與藝術性上達到了較為完美的平衡，特別是主演胡歌與梅長蘇高度契合的人生經歷，讓這部作品一下子脫穎而出，在同（爛）行（劇）的襯托下分外耀眼。
其實這幾年，正午陽光的精品劇路線，開始出現一些曲高和寡的波折，比如王凱、江疏影主演的《清平樂》，延續了《知否知否》的慢節奏和細膩感，也不乏大時代背景下，位高權重者之間的勾心鬥角、喜怒哀樂，但觀眾的反響卻不如預期。
畢竟，沉浸於婆婆媽媽、家長里短的都市生活劇天長日久，《知否知否》中豐富的生活氣息與主演的話題性，很適合觀眾慢慢品味，《清平樂》的格局和野心在那擺著，古風古韻著實鮮活、驚艷，文化展現與細節描述可謂是匠心獨運，但依然無法完全滿足部分觀眾的需求。
要我說，正午陽光做精品、做好劇的路線，就是一面金字招牌，保持敏銳的感覺、旺盛的創作慾望，相信會有更多精品好劇，由正午陽光出品。