不能藏匿的靈感火焰

1950年巴黎，午後陽光緩緩，街邊酒吧坐著三五閒聊的人們。一位優雅女士正翻閱最新一期Vogue雜誌，封面女郎穿著Dior剛剛發布的新款時裝。女士早已對克里斯汀·迪奧這個名字出現在封面習以為常，這個設計師近年風頭正盛，完美勾勒巴黎優雅的「New Look」成為時尚圈人人追捧的設計潮流。

Suzy Parker穿著Dior套裝登上Vogue封面

Vogue雜誌中的Dior服飾

裙長不再曳地，迪奧重新定義了女性的優雅

此時遠在法屬阿爾及利亞，一個名為奧蘭的城市中，十四歲的伊夫·聖羅蘭也打開了這本雜誌。似乎是找到了中意的款式，他竟開始動手沿著模特輪廓細心將其剪下。接著，伊夫開始畫些什麼。仔細一看，他正為紙片模特們創作各式各樣的服裝：禮服、長褲、連衣裙……

紙偶Bettina與伊夫為她設計的服裝

伊夫的母親給他送來甜點，半真半假地抱怨道：「你三歲的時候，就會因為我裙子不好看大哭。」伊夫靦腆地笑著，繼續手中的動作。家中的女性成員幾乎都收到過他做的裙子，做工還有些粗糙，但如果講到設計，她們會驕傲地說，說不定可以比得上迪奧先生的作品呢。

製作紙偶的伊夫

紛飛的靈感降落成無數紙偶，填滿伊夫的房間。伊夫沒有全然相信姐妹們的誇獎，但也隱隱期待著，或許有一天，他的名字也可以與大師們一般，出現在時尚雜誌的封面。

1953年，巴黎國際羊毛秘書處宣布舉辦設計大賽，評委正是如今時裝設計界的兩位大師，迪奧與紀梵希。年輕的伊夫迫不及待將自己最得意的作品送往參賽，而他的才華第一次得到了家人之外的肯定：他獲得了裙裝設計組第三名。

伊夫與獲獎作品手稿

伊夫激動地踏上前往巴黎領獎的火車。而就在他拿到獎盃、躊躇滿志，恨不得立即踏進時裝行業的這天，父親帶他去見了一個人——巴黎Vogue雜誌的主編米歇爾。

頗具才華的伊夫帶上了平日的手稿

伊夫以紀梵希等大牌為靈感進行設計的草圖

米歇爾見過太多這樣對時裝設計抱有熱忱的年輕人，但又有多少人能一騎絕塵，不被潮流甩向塵土中？他看向伊夫難掩興奮的目光，淡然卻認真道：「你至少需要先完成你的高中學業。」彼時還心有不平的伊夫，後來不得不承認，是米歇爾的告誡讓他走得更久、更遠。

與巴黎相遇

一年後，完成學業的伊夫再次踏上這片他夢想的土地。巴黎還是老樣子，時尚氣息如金粉鋪在街頭巷尾，仿佛僅僅是行走便能帶出流光溢彩之感。Pereire大街209號的一個小小房間，是伊夫在巴黎暫時的居所。這次他會在巴黎停留，於巴黎服裝工會學院繼續攻讀設計。

伊夫定居巴黎，依舊堅持設計

每日清晨，伊夫背著碩大的材料包一步步走向離夢想殿堂更近的地方。他常常會特意繞道來到芳登廣場，看那些鼎鼎大名的時尚品牌在這裡迎來送往一波波名流貴客。或許有一天，這裡會有一家新店開張，上面寫著：伊夫·聖羅蘭-芳登廣場店，他偷偷想。

彼時在芳登廣場，

隨處可見貴夫人們穿著迪奧的New Look套裝

或許某一天，

伊夫的設計也會成為流行趨勢

兩公里外的蒙田大道同樣也是潮流聚集地，迪奧正坐在他的工作室中，審核著設計大賽參賽選手的作品。在6000餘份匿名作品中挑出優勝者並不是易事，但他依然發現了一些甚至能令他激動不已的設計。在揭開名字時，他驚愕地發現，裙裝組被評定為第一、三名的設計屬於同一位設計師，且正是去年的第三名得主：伊夫·聖羅蘭。

左三為伊夫，右邊兩位模特穿著他設計的服裝；左一為後來鼎鼎大名的老佛爺

此時兩度得獎的伊夫方才18歲，一個青黃不接的年紀，臉上依然帶著靦腆的笑意。他看向評委席，他知道，自己與大師們的距離將越來越近。

奪得魁首的黑紗酒會裙

在紀梵希工作室中製作

加入Dior吧

伊夫在巴黎的學習生活極為忙碌，但從未中斷與Vogue主編米歇爾的信件交流。1955年夏天，伊夫再次與米歇爾碰面。這一次，伊夫帶來了五十多幅設計手稿。米歇爾仔細翻閱，面上的表情越來越謹慎，他終於可以確定，面前的年輕人不是個空有一腔熱情的愣頭青，他同時還具有天賦與堅持這兩樣最重要的品格。

以迪奧A字型線條為靈感的禮服裙

米歇爾發現，伊夫的手稿中有許多靈感細節與迪奧驚人地合拍，愛才之心讓他立即收集這些手稿發給迪奧。於是伊夫做夢都不敢想像的機會擺在了他的面前：迪奧早已對這個年輕設計師印象深刻，決定當面與他聊一聊。

工作室中的迪奧

6月20日，初夏的陽光安撫著伊夫英俊的側臉，然而這個年輕人的心依舊被緊張與興奮的情緒占領——他即將與心中殿堂級的大師迪奧會面，他十分清楚，這將會是他走上服裝設計這條道路後最重要的一刻。

二人於蒙田大街30號會面，Dior工作室

一個小時後，對談話十分滿意的迪奧邀請道：「你願意來Dior做我的助手嗎？」伊夫心中有個小錘重重敲下，他知道，時尚圈的大門正在向他打開。

迪奧大師的邀請

意味著伊夫正式踏入了時裝設計領域

與大師共事的歲月

伊夫開始了夢寐以求的、與迪奧共同工作的日子。每日，伊夫一大早便來到工作室，接下來的一天跟在迪奧身邊學習。他們通常各做各的，很少說話。每當伊夫有一個新的點子，他會立刻畫下來，再向迪奧展示草圖。

工作室中伊夫正畫著草圖

工作中的迪奧通常是沉默而專注的

近距離接觸這位大師，伊夫才發現，迪奧與普通人沒什麼不同。他偶爾也會開些無傷大雅的玩笑，並親自指導他設計中的不足。但毋庸置疑的是，迪奧是個具有無窮想像力的人，同時才華無限、自信滿滿。

迪奧與伊夫

迪奧放手讓伊夫做的事越來越多，他開始參與店鋪的裝飾工作，接著加入到高定服裝的製作中，原本羞澀內向的伊夫開始醞釀出遊刃有餘、獨當一面的氣場。

認真工作的伊夫

伊夫·聖羅蘭還年輕，但已經展現出極佳的才華。在我上一個設計系列中，180個設計款式里，他至少是34個設計的作者。我覺得是時候將它們發表到報刊中了。

—— 克里斯汀·迪奧

就在這靜謐的氛圍中，靈感與靈感相互碰撞，伊夫在Dior的第一件作品誕生了。

繪製草圖

黑色露肩黑裙，勾勒出女性肩頸線條；白色綢緞點綴，又是另一種優雅的美。

伊夫在稍顯單調的黑裙上，以白綢點綴

攝影師Richard Avedon的照片

讓這條裙子成為永恆經典

「他教給我的是最本質的東西，」後來伊夫這樣提到在迪奧身邊工作的歲月：「這顆種子讓我可以表現自己、充盈自己、充滿幹勁，最後幫助我創造出了自己的世界。」

巴黎失去了迪奧，迎來了聖羅蘭

兩年時光倏然而逝，伊夫在迪奧身邊觸摸著時尚這團光芒的邊緣，如今的他，滿腹才華、充滿自信，只等待著厚積薄發的一天。

伊夫在迪奧初期的設計手稿

然而一切故事都有一個盛大且讓人猝不及防的轉折，而在伊夫的人生故事中，它發生在1957年10月24日——時裝設計領域當之無愧的大師、Dior品牌創始人克里斯汀·迪奧，因心臟隱疾去世。而作為迪奧屬意的接班人，剛踏入Dior兩年的伊夫臨危受命，繼任成為首席設計師。

迪奧葬禮，眾多名流前來弔唁

巧合的是，伊夫與他未來的愛人皮爾·博格

都出現在這張照片中

伊夫從未想過亦師亦友的迪奧會倏然離開。他被命運的大手推至台前，他手忙腳亂，甚至可以稱得上驚慌失措，但他必須要在浪尖穩穩站著，讓大潮帶他去更高的地方，觸摸他夢想的長袍。這一年，伊夫21歲。

迪奧葬禮上站在角落的伊夫，

被深切的悲傷與孤獨縈繞著

或許是迪奧生前兩人最後一張合影，

伊夫未察覺迪奧經過，

二人擦肩，還未來得及說聲「再見」

此時整個巴黎還沉浸在迪奧逝世帶來的傷痛中，伊夫卻面臨著準備Dior新一季春夏系列的重責。這是他接手Dior後的第一場時裝亮相，他不敢辜負迪奧的信任與心血，但留給他的，只有幾個月時間。

21歲的伊夫，

尚來不及將悲傷沉澱便肩負重任

迪奧去世後，媒體們採訪新任首席設計師

他還這麼年輕，能夠擔得起這樣的重責嗎？

人們的質疑淹沒了伊夫

伊夫連夜飛回奧蘭的家中，似乎這個熟悉的角落能帶給他安全感與無限靈感。他坐在房中不停歇地畫著草圖，迪奧信任的目光、外界的議論紛紛在他腦中交錯閃現。壓力反倒讓這個二十出頭的年輕人迸發出強烈的激情，他的筆尖下，一個新穎世界漸漸成型。僅僅14天，伊夫繪製了600餘幅草圖。

頂著壓力繪製草圖

屬於伊夫的幻想世界正在成型

十二月初，伊夫返回巴黎。在他的第一個手提箱中裝滿了手稿，也裝著他的忐忑與期許。很快，他將迎來最鍾愛的事業對他的檢驗。

他是掌握Dior方向的人

1958年1月30日，早上十點，伊夫準時來到會場。這裡即將舉辦他接手Dior後的第一場時裝發布會，所有人都迫不及待想看這位年輕人的成果，而伊夫自己此時的焦灼與期待已快溢出喉嚨。

進行最後的準備

終於，發布會開始。模特走上舞台，閃光燈未曾停歇，一切正按伊夫想像的發生著。

發布會上走秀的模特

伊夫勾勒出了

Dior希望給巴黎女性帶來的優雅

伊夫設計Dior1958春夏系列「Trapezé Line」

在迪奧定下的簡潔、幹練的基調上

增添了蝴蝶結、玫瑰等女性化元素

柔和、輕盈、雅致

一個小時後，巨大的喝彩聲在會場響起。不出幾個小時，新刊報紙會在街頭巷尾傳閱，記者們將極盡其能讚美這個「時尚圈小王子」極為驚人的第一步，甚至有欽慕著伊夫的女孩們喜極而泣。

此時的伊夫，卻只是握緊拳頭，深深吸了一口氣。他知道，他打了一場勝仗，但在不久的將來，還會有大大小小的戰役等待著他。他不再只是伊夫·聖羅蘭，他還握著Dior的方向舵，帶它航行在浪潮最前端。

伊夫似乎永遠是羞澀的，

但他心中已經立下了對自己、對Dior的誓言

伊夫又在心底悄悄問那個已經離開的人，這是我獻給Dior的第一份作品，你看到了嗎？你會滿意嗎？

迪奧的照片還掛在牆上

工作室中如往常一般安靜

卻只留下伊夫一人

迪奧的優雅？聖羅蘭的優雅？

其後三年，伊夫為Dior設計了六個時裝系列，無不讓Dior成為每個季度人人追捧的時尚風向標。

然而，伊夫在摸索與前進中漸漸展現出了更多屬於少年的銳氣。他想為女性設計一款獨特的服飾，逃離50年代資產階級所謂的「優雅」。

1960年，Dior新一季秋冬系列發布。這個被伊夫命名為「靈活，輕盈，生活」的高定系列，一改Dior的傳統優雅，反而充斥著大量黑暗元素，大膽前衛的風格暴露了伊夫的野心。

伊夫的設計第一次受到了前所未有的攻訐與反對，Dior的保守支持者們不能接受設計中的叛逆與幻想，他們認為伊夫不再能代表Dior的獨特風格。不再優雅的Dior，還能稱為Dior嗎？

左為深紫色塔夫綢短款晚禮服，獨特的冶艷

右圖短款晚禮服採用淺粉色絲綢，

以絲線、亮片加以點綴

伊夫也在不斷問自己，Dior需要什麼？如果迪奧還在，我做的是他想看到的嗎？但他最終堅定：他要做的從不是迎合潮流，他只做自己心中的優雅。而這，才是伊夫·聖羅蘭走到今天的原因。

尾聲

1960年的阿爾及利亞戰爭，伊夫被征入伍。他在軍營中因遭受虐待而患上精神疾病，被送往醫院。在灰暗的日子中，他被Dior辭退的消息突然傳來，曾經意氣風發的伊夫陡然消沉，鮮花掌聲都凋零為午夜夢回的破碎片段。

慶幸的是，他還有一束光，也是他此後一生的愛人，皮爾·博格。伊夫被這束光引領著、支撐著，走向下一個充滿奇遇的未來。

1961年，塞納河左岸多了一家名為「Saint Laurent Paris（聖羅蘭·巴黎）」的成品服飾店，這個品牌在不久後成為潮流的引領者，它的主人也迎來了光輝十年。

而這，又是另外一個故事了。