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#Daniel Arsham
#麻將
#發
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如若要列舉出一份，將時間概念視為作品核心邏輯的藝術家名單，身居紐約的 Daniel Arsham 與英國導演諾蘭的名字，一定會名列前茅。
在今年 9 月 4 日，克里斯多福·諾蘭導演新作《信條》在內地正式上映，曾在包括《星際穿越》、《盜夢空間》等諸多影片中確立的時間概念，即時間是相對的，可以被拉長，可以被壓縮，但不能被逆轉的概念，在《信條》中化為了逆熵的理論。大約從千禧年的《記憶碎片》開始，諾蘭的作品，架構出了從個體到宇宙的宏大脈絡，而其中核心的邏輯，是時間。
在 Daniel Arsham 的作品中，時間同樣扮演了重要的角色。12 歲那年席捲家鄉的「安德魯颶風」，是改變他認知的起點，萬事萬物的發展都有著盡頭，腐蝕和衰敗似乎是無法逃避的命運，這一觀念支撐起了日後以 Fictional Archeology（虛構考古學）為概念的 Daniel Arsham 作品的標誌— 殘破的美學。
而其中核心的邏輯，同樣是時間。
Daniel Arsham 作品中常見的石晶體礦物材質 | Via Instagram @Arsham Studio
時間的雙向性指代，在他的創作中既包含著未來的年份，又代表著逝去的痕跡。當代的流行之物附加以百年，甚至千年的設定，此即未來；而這一漫長過程所累加的時間刻痕，以及同現下時間線的對照，此為考古。Pokémon 中的經典角色、保時捷 911 車型、《VOGUE》時尚雜誌……沒有太多雷同的合作對象，以連貫的視覺語言，打造出時間雕琢的破敗感。這是 Daniel Arsham 的標誌。
時值 2020 年 INNERSECT 潮流展會即將開幕，Daniel Arsham 再度攜新作到來。與上屆不同，Daniel Arsham 本次的創作視角投向了中國在地文化，傳統民俗 — 麻將中的「發」，成為了此次設計的原型，與 Fictional Archeology 的概念相結合。
Via RY Studio & iQIYI
Daniel Arsham 在早前遊歷成都期間，首次接觸到了麻將這一傳統民俗娛樂，一定程度上，麻將被認為是成都，甚至川渝地區的民俗符號。而 Daniel 則選取了其中的「發」，將它所指代的文化以及背後的美好寓意，帶向潮流文化語境 — 意指「不破不發」。
Via RY Studio & iQIYI
「發」之外，Daniel Arsham 也藉此創作了一套完整的麻將，被放置在白色烤漆木盒內，以 Arsham Studio 經典的薄荷綠為主色調，結合透明亞克力材料。而麻將的配件骰子，則由單獨的透明亞克力盒收納，細節上，每一枚骰子的「一點」位置由 Arsham Studio 的 LOGO 代替。以麻將作為主元素，一系列如 Monogram Rug 印花地毯、Dice Necklace 骰子項鍊以及 Mahjong Keychain 麻將鑰匙扣的配件同步亮相。
Via RY Studio & iQIYI
在 INNERSECT 即將開幕之際，我們也聯繫到了 Daniel Arsham 本人，因疫情原因無法到場的他，表達了自己的遺憾，並且希望未來能夠有更多的機會遊歷中國。對話中，我們聊了聊這一次麻將系列的相關話題，選擇的過程，製作的材質等等，而關於時間邏輯的形成，Daniel 也分享了一些個人的感受……
Daniel Arsham
雕塑藝術家、建築設計師
「我的作品在某種意義上是在表達物質不斷變化、成長，到最終成形的過程」
Via RY Studio & iQIYI
疫情的這段時期，Arsham Studio 可以說動作頻頻，幾乎每個月都有一些合作和企劃釋出。在這段封閉的時期，工作室是如何與這些對象溝通的。
工作室確實關閉了幾個月，但我和所有的團隊成員都在儘可能多地聯繫，遠程工作。我認為這段時期的流行病，它讓我們所有人都能重新聚焦、重新思考那些停滯的項目，或者是我們的策略以及對未來的思考。
我們先聊聊這一次的系列吧，作為中國民俗之一，麻將有著長遠的發展歷史，當初您是如何接觸到麻將，並選擇它的，和我們聊一聊這其中的過程吧。
麻將是我所知道的，幾乎是一個公認的說法，能夠代表成都的作品，它的起源是在成都。在我看來，它是一款包含了所有這些不同歷史元素的遊戲，我不能說我很擅長，但是我正在學習如何打麻將。
在很多我正在搜尋的事物中，我刻意地在選擇一些對特定地點，或是處於特定時間段內，擁有重要意義的事物。或者是通過我的作品，使它對於更多的人而言能夠成為一個可以理解和欣賞的事物。
Via RY Studio & iQIYI
之前的皮卡丘、保時捷，以及這一次的麻將等等，這些被選中的對象，它們是否存在相同的特質。
我所有的作品都試圖混淆時間的概念，是在創造一種感覺，這些物體都是綁定在一起的。幾千年後的未來。它們是作為我們人類集體的遺蹟出現的。
「ERODEO 911 TURBO」雕塑 | Via Instagram @Daniel Arsham
相比麻將，這次作品中出現的青銅材質，歷史更為悠久，在現代社會，青銅的使用已經很少見了，是什麼契機發現了這一材質。
在我的所有作品中，物質性是很重要的一點，諸如火山灰材料的石晶體。而在歷史上，青銅材質是藝術家在雕塑創作中使用的、最古老的材料之一，所以我選擇了青銅。
這次的創作與您過往作品的材料有什麼相關聯的地方嗎？
這一次麻將作品的材料，它有兩種特質，一種是老式的銅銹，一種是經過長時間的觸碰會變得有光澤。而石晶體本身，實際上已經被打磨過了，所以看起來有很高的光澤度。在這一點上，它和其它作品中的石晶體材質，是存在一致性的。
Via RY Studio & iQIYI
我在資料中看到，您在過去兩年時間裡去到了中國不同的地區，包括上海、成都，這段遊歷的過程對您是否有創作上的啟發。
我很幸運曾多次來到中國旅行，顯然，過去的一年裡我沒能去到美國以外的地方，但我很期待回到中國。這是一個龐大的國家，它可能需要一生的時間來真正探索所有不同的地區，有很多地方，我希望能去體驗一下，自然景觀和建築。
我在世界各地的旅行經歷，都會對我的思維產生影響。並且，中國的文明和文化，相比美國的任何地方都要古老得多，包括歐洲的部分地區也是如此。所以，這些經歷都在我的經驗中被逐漸融合起來。
Daniel Arsham 繪製的馬里奧作品手稿 | Via Instagram @Daniel Arsham
時間，是您作品邏輯的重要組成，它有著雙向性的指代，既包含著未來的年份，又代表著逝去的痕跡，時間雕琢的破敗感，這樣的邏輯究竟是如何形成的。
當你看我所有的作品， 關於時間的想法就體現在它們身上，看起來就像被侵蝕了一樣，分崩離析。它們會在未來以某種形式被我們發現，一些已經退化的東西，隨著時間的流逝而變得不完整的東西。
在您的作品中，還能夠看到一種對時間定律的表達，任何事物，在時間面前都無法逃避衰敗的命運。即便是流行之物，在千百年後，也不過如此，這是您通過作品想要表達的態度嗎，沒有什麼是永恆的，只有時間不斷向前，好像有那麼一點哲學的意味在……
我的作品是由石晶體製成的，這是一種會隨著時間的推移而形成和成長的物質，所以你也可以理解為，我的作品在某種意義上是在表達物質不斷變化、成長，到最終成形的過程。我認為這一過程形成的破敗感，對於理解、思考作品的概念是很重要的，是有指導意義的。
Via RY Studio & iQIYI
您的職業生涯起始於戲劇和舞蹈，似乎與之後的方向有著一定區別，它們更多體現的是角色的扮演和互相之間的聯繫，這對您日後與不同領域的人群合作有幫助嗎。
是的，我的職業生涯是從戲劇開始的，做舞台設計，我在許多不同類型的學科中迂迴，在各種各樣的行業中，與許多不同的人合作。對我來說，沒有什麼是禁區，我的工作與我的日常生活融為一體，我所做的一切努力都像是在進行藝術創作。
就像上一個問題所說，您和很多行業的創意人士都有過合作，種類繁多，那在之後是否有全新的領域或方向想要嘗試呢。
我最近被任命為克利夫蘭騎士隊的創意總監。這是第一次有藝術家被任命為 NBA 球隊的創意總監。這對我個人來說是一件超級特別的事情，因為這是我的家鄉球隊，也讓我能夠與球迷接觸，對我來說會是一種全新的體驗。
Via Instagram @Daniel Arsham
某種層面，藝術家群體往往是通過自身的作品來詮釋當下的時代和社會，今年的疫情背景，是否有給予您一些觸動，或是在創作上的全新視角呢。
COVID-19 讓我有一種感覺，今年將是非常值得紀念的一年，並以一種特殊的方式被銘記。如果你問任何一個人，你知道 2006 年你在做什麼嗎，那一年的感覺是什麼樣的，比如說你能不能記得那一年很多不同的事情，他們可能很難做到這一點。但是我有一種感覺，即使一千年以後，2020 仍將會是一個值得紀念的一年，因為這一年改變了很多人的人生經歷。所以我希望一切都可以變得更好，我們可以在這個艱難的時刻，拿出積極的經驗。
時間永恆，物質無常，在一百年，一千年過後，Daniel Arsham 的作品會被如何看待呢。這些破敗、侵蝕的產物，在當下似乎已經是成型的考古作品，但在宏大的時間概念下，卻仍然是進行時。正如時間構成了他創作的核心邏輯，時間也同樣會成為其作品的衡量標準，只是這一答案，或許並沒有最終的定論。
Via RY Studio & iQIYI
中國限定「被侵蝕的發」及其衍生周邊，將於 Daniel Arsham 在今年 INNERSECT 中的展位內進行限定抽籤發售，首批限量發售 50 個，第二批將採取線上發售方式，詳細發售信息將於後續公布。
Archive Editions @ INNERSECT 2020 國際潮流文化體驗展
地址：上海新國際博覽中心 W1-W2 號館
展位：W2E17
WRITERAllen.Xue
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