2023年10月30日刊總第3490期
近期，章子怡發布聲明官宣與汪峰結束八年的婚姻。在這條聲明的微博下，網絡最熱門的評論則是「章子怡好好搞事業」、「全體起立期待醬園弄」。
在評論區中提及的《醬園弄》正是由陳可辛執導、章子怡主演的新電影。國家電影局近日發布的《關於2023年8月下全國電影劇本（梗概）備案、立項公示的通知》顯示，電影《醬園弄》正式立項。根據備案信息顯示，《醬園弄》講述了波雲詭譎的年代，一樁離奇的案件，一石激起千層浪，究竟真相如何，眾說紛紜。當案件原委如片片拼圖般被逐步還原，人們才意識到，原來真相已經並不是那麼重要。
陳可辛曾表示，按照《醬園弄》目前的劇本體量會拍4個小時，但也可能會加到6個小時，製作成上下兩部電影。據悉，《醬園弄》已完成前期籌備工作，將於11月開機拍攝。章子怡上一部口碑和票房雙收的作品《一代宗師》上映於2015年，章子怡憑藉該片中的「宮二」一角獲得第33屆香港電影金像獎最佳女主角獎、第32屆大眾電影百花獎最佳女主角獎等獎項。從2015年到2023年，她鮮有優秀作品面世，但這次，網友因故事題材以及導演陳可辛對《醬園弄》寄予厚望。
《醬園弄》究竟講了什麼？它的出現又有何意義？在此，我們一探究竟。
真實歷史改編，案情轟動上海灘
《醬園弄》的故事發生在民國，根據真實歷史事件改編，此案情節駭人，曾轟動整個上海灘。
在1945年3月20日，上海醬園弄85號。妻子詹周氏趁丈夫熟睡，舉刀將其殺死。而後又將屍體肢解成16塊，塞進了一個箱子裡，血水熟透至樓下。
住在樓下的房東太太大感不妙，連忙上門查看究竟，這才發現詹周氏已經殺掉親夫，她此刻神情木然，似乎在等著某種命運的降臨。
詹周氏被巡捕帶走之後，對自己的犯罪過程供認不諱，消息傳出之後，眾人瞠目，詹周氏身高在150左右，它是如何做到把100多公斤的男人大卸16塊的？
通過當年的審訊筆錄，可以看到這位殺夫兇手的身世。
女主人公詹周氏，原本姓杜，從小父母雙亡，9歲被親戚賣到上海做丫頭，17歲又被人許配給一個叫詹雲影的男人，人稱詹大塊頭。
結婚9年的時間，詹周氏一直活在詹雲影家暴的陰影之下。結婚之後，詹雲影不但沉迷賭博，把家裡的錢財敗光，每次吵起來，還會動手打詹周氏。
詹周氏在最初選擇了忍耐和逃避，希望丈夫能夠回心轉意，但埋頭賭桌的詹雲影，也把自己原本典當行的工作弄丟了，夫妻日常生活變得捉襟見肘，就連溫飽也成了問題。
為了補貼家用，詹周氏託人找門路找到一份工作，但是丈夫得知妻子工作的消息卻大發雷霆，並且汙衊她打工是假，背夫偷漢是真，爭執之間，詹周氏被打得有破血流，因無法上班工作也丟了，家裡更是擺脫不了有上頓沒下頓的窘境。
詹周氏最終走投無路，終於揮刀砍向了熟睡的丈夫，並且砍成了碎塊。在當時，「殺人償命」的說法可謂是天經地義，更何況是殺夫。但令人意外的是，殺死丈夫的詹周氏不僅沒有被判死刑，還一直活到了上世紀90年代。
女性復仇者形象呈現清晰輪廓，
在受壓迫時不再逆來順受
在案件判決之後，詹周氏供認不諱，「醬園弄殺父案」成了大街小巷人們熱議的話題，不過她也得到眾多社會人士的幫助，一位天主教的外國嬤嬤，出庭作證說詹周氏懷孕了，從而幫她拖延死刑的時間，在幾個月後，又迎來了抗戰勝利，詹周氏也從死囚改成了無期徒刑。這部女性復仇題材電影，其實早在90年代就經歷了多次改編，夏文汐版本的《殺夫》更是為人熟知。
《醬園弄》的故事題材頗受關注，其實不難看出，隨著電影業的發展，電影角色的塑造趨於多元化，在電影中的眾多女性角色形象之中,越來越多的女性角色開始顛覆受侵害、被壓迫的形象，「復仇」成為了一些電影中女性角色備受關注的點。
在電影銀幕上，女性復仇者形象正逐步呈現出某種清晰的輪廓。除了《醬園弄》，韓國電影《金福南殺人事件始末》也能感受到女主人公對男權社會的反抗。影片中的女主角金福南生活在一個名叫「無島」的小島上，「無島」二字完全體現了這個孤島的荒涼。島上勞動力稀缺，島民幾乎都是喪夫的老年婦女，她們對男性有著病態的崇拜，男權在這個荒島上甚至是高於法律的存在。金福南作為島上唯一的青年女性，遭受了無法想像的壓迫，她每天都要做繁重的體力活，丈夫和小叔子都視她為發泄性慾的對象，甚至還玷污了她年幼的女兒。折磨和欺辱並沒有讓金福南麻木，她對美好生活一直心存嚮往，兒時好友鄭海媛的出現讓她的心中燃起了希望。在首爾工作的海媛外表光鮮，福南對她和她的首爾生活都羨慕不已，想帶著女兒去那兒開始新的生活。無奈事與願違，在一次失敗的逃跑中金福南失去了她的女兒，這讓她悲痛不已。女兒的死仿佛催化劑一般，讓復仇的火焰在她心中迅速蔓延。最終，在一次勞作後，金福南用鐮刀砍死了村中所有欺凌她的人。而這樣極端的復仇行為背後所蘊含的意義以及片中人物形象的設計、鏡頭畫面的表達都十分耐人尋味。
隨著電影業的發展，電影角色的塑造趨於多元化，越來越多的女性角色開始顛覆受侵害、被壓迫的形象。無論是《醬園弄》里的詹周氏，還是《金福南殺人事件始末》里的金福南，這些女性復仇者都在一定程度上改變著女性角色的處境。我們期待女性在劇作中的敘事空間更延展，更具顛覆性的、值得狂歡的女性角色書寫更多。