相信每一個觀眾在看過了足夠多的電影之後，就會經常思考一個問題，到底什麼樣的電影才能算是好電影？

這個問題困擾著每一個熱愛電影的人。

因為這個問題真的很難回答。

很多電影愛好者都會把豆瓣和IMDB2個影評網站當做標準，但是，即使你看完了所有豆瓣前250的電影，看完了IMDB前250名的所有電影，還是很難有一個清晰的答案。

誠然，我們可以根據看過的這些經典電影，去試著歸納總結一套規律，去找這些所有經典電影的共同點。

但最後還是很難有一個完美的答案。

況且還有一個很大的問題，那就是縱然號稱豆瓣250榜單，依然會有很多大獎認為非常優秀的電影不在此列，當然也還有很多在榜單的電影被很多人懷疑其夠不夠格。

比如張藝謀的《英雄》，就是這樣一個困擾很多人的案例。它到底是一部曠世佳作，還是徒有其表、故事孔洞的爛片？

很多人的解讀都不一樣。

如果你在頭條APP搜索關於《英雄》的相關內容，就可以看出關於這部電影的諸多爭論。

有人說它被低估了，有人說它被高估了，眾說紛紜。

而關於《英雄》這部電影最大的爭議，就在於它的故事。今天咱們就來專門談談這個問題。

1、對於《英雄》故事性方面的爭議

我一直認為，如果《英雄》不是張藝謀拍的電影，它現在的評價肯定要高很多。

為什麼這麼說呢？因為《英雄》其實應該歸為藝術電影的範疇，而不太像是一部商業娛樂大片。這是一部披著商業大片外衣，但本質上是一個並不注重娛樂效應的電影。

當然，作為開啟中國電影商業化浪潮的鼻祖，為了加入更多娛樂性和話題性，這部電影使用了全明星陣容，刻意的，也是張藝謀一貫愛好的，使用了大量千軍萬馬，人海戰術的大場面鏡頭。

所以，《英雄》這部電影，本身是個誤會。張藝謀，從他長期電影經歷來說，就不是一個適合拍這種大場面和娛樂電影的導演。是歷史的因緣際會，交給了他這個任務。

也因此，《英雄》本來更適合作為一個藝術電影來欣賞，結果外表鋪張成了娛樂電影。這是它得到很多差評的主要原因。

現在很多對《英雄》的批評，大多都是在抨擊其故事性太差，很多情節雷人，空有華麗的畫面，卻沒有一個深刻的內涵和靈魂，如此等等。

但同樣是張藝謀，他導演的北京奧運開幕式，就被誇上了天。無論是中國還是西方，都讚嘆這是一出華麗的、詩一樣的盛典。

在我看來，《英雄》這部電影和北京奧運開幕式是相似的藝術，但是大眾對於這二者的評價標準不一樣。

《英雄》是一部電影，而且是一部關注度非常高，又需要賺錢，需要討好儘量多的觀眾的電影。一部需要賺錢的大製作，一定要讓儘可能多的觀眾看爽，它一定需要一個完整而飽滿的故事；而奧運會開幕式只是一場秀，能夠看到讓人讚嘆不已的畫面，就超出很多人意料之外了。

張藝謀還是那個張藝謀，但拍出了比奧運開幕式更加出神入化畫面的《英雄》，很多人就不能滿意了。

但如果拋開故事性不談，《英雄》在畫面上的開創性，以及在某些鏡頭方面達到的超凡脫俗的境界，真的是電影史上再也找不到第二部的水平。

然而很多觀眾一定會說，空有畫面，沒有故事，豈不是金玉其外敗絮其中？

事實上很多觀眾對於電影的這種標準，多少年來一直不變。在張藝謀的《英雄》15年之後，陳凱歌拍攝了《妖貓傳》，應該是他在《霸王別姬》之後最好的電影。

但是這部電影也被很多觀眾罵得狗血淋頭，和批評《英雄》的聲音大同小異，就是「情節很雷人」。

在豆瓣影評方面，《英雄》和《妖貓傳》的評分都低於7分，而豆瓣一向都被認為比較偏愛文藝片，偏愛具有藝術性的電影。

他們同樣把重點放在了故事方面。

所以問題的關鍵在於，一部電影是不是一定需要一個好的故事？

2、只有畫面的電影算不算好電影？

那麼，我們就只討論一部電影的畫面。

大家都知道，電影也是一門藝術，是一門和文學、繪畫非常具有關聯性的藝術，電影藝術同時兼具文學作品的文學性和畫畫藝術的流動畫面性。

小說在發展到20世紀以後，開始追求一些故事性之外的東西，比如意識流小說，是當時重要的小說流派。意識流小說的很多故事，就根本讓人看不懂。

和意識流小說同期出現的卡夫卡等人寫的小說，寫的故事也不是傳統的那種故事。

正如同時期世界繪畫發展，也從以前講究畫得像，逐漸過渡到印象派的意識流，再過渡到畢卡索的畫不像。

這些同為20世紀世界文學和藝術史上的重大變革，都顛覆了以往的文學和藝術的表現形式。

所以，有的時候一門藝術最重要的是某種感覺。一種說不清的感覺。

再回到《英雄》這部電影。如果用一種藝術電影的眼光去看待它，不要太糾結於故事性，你會發現它很多鏡頭拍出了那種東方文化獨特的味道，甚至具有一種玄學的味道，具有一種詩意。

什麼是詩意？詩意這個詞很難解釋，我比較喜歡的一種說法，就是一剎那間的感悟，無論是關於人和自然之間，還是人和人之間的某種關係，一句詩，講出了剎那間的某種感悟，打動了你。

王國維在《人間詞話》里說馮延巳「高數鵲銜巢，斜月明寒草」很有格調，韋應物的「寒雨暗深更，流螢度高閣」和孟浩然的「舒雲淡河漢，微雨滴梧桐」大有不及。

這句「高數鵲銜巢，斜月明寒草」就是講述了一剎那間的詩意。需要細細品味。

《英雄》中的很多鏡頭，也很有這種詩意。我最為推崇的鏡頭，是李連杰飾演的無名，和梁朝偉飾演的殘劍，那場在九寨溝水面的意念之戰，真的是超凡脫俗，每一幀，都需要細細回味。

我們經常說，電影就是一場夢。一場關於光與影的夢，那電影院的銀幕，似乎就是隔斷了我們現實世界和某個神秘所在的一個窗口，透過這個窗口，給我們營造了一種非常特別的夢境。

在我的觀影史上，真的很難找到幾部，像《英雄》這樣，讓我找到如夢如幻的感覺。

電影，是關於光和影的藝術，是關於動態畫面的藝術，視聽語言是它的基本元素，正如小說的基本元素是文字。像《英雄》這樣在視聽語言做到了極致的電影，很難再找出另外一部同樣水準的作品。

同樣，在《妖貓傳》的某些畫面上，我也感受到了，在《英雄》觀影過程中的那種夢幻感。

這種感覺很難描述，也許它本不該被用文字描述。因為電影是光與影的藝術，你所需要的是用眼睛去觀看，用心去感受。

所以評價一部電影，不應該只有一個標準，不應該只看故事。一部電影，只要在某一個方面做到了極致，拍出了其它電影都無法達到的境界，都可以算做好電影。

3、電影的故事其實有很多種講述方式

《英雄》和《妖貓傳》都是因為故事性差而被詬病，很多觀眾說它們故事情節雷人。

然而有時候一部故事雷人的電影，在藝術電影愛好者那裡又有很奇妙的魅力。

比如姜文的《太陽照常升起》，這裡面的故事真的是很難描述。尤其是片尾瘋媽從火車上跳下來，火車開向開滿鮮花的軌道上，一個男孩躺在那裡。

這一段故事真的是，絕對是只會在夢境中會發生的那種錯亂的情節。但很多藝術電影愛好者，當然包括我在內，覺得很迷人。

《太陽照常升起》故事性很差，甚至反故事性的電影，充滿了大量的隱喻和象徵。

它是不是一部好電影？

在很多藝術電影愛好者看來，這是一部難得一見的佳作。如果要具體說說這部電影如何好，可能需要很大的篇幅，這裡就不展開了。

總之，還是那句話，一部電影如果你能夠找到讓你印象非常深刻，看過一遍就再也無法忘記的畫面，那它就一定是一個好電影。

關於電影的故事性，我們再說最後一個例子，是周星馳的《唐伯虎點秋香》。這個電影很多觀眾都看過很多變，幾乎是爛熟於心。

這個電影的故事該如何看待呢？

要我說，這個電影的故事也很扯。

這是一部完全不靠故事性的電影。

《唐伯虎點秋香》有點像是一個大型小品，而且每一個場景，它的段子，都幾乎達到了《主角與配角》的水平。

開頭人體作畫，和周星馳那段打擊樂自述，這種情節的想像力，真的是非常驚艷，第一次看到這樣的鏡頭，那種震撼感難以用言語來形容。

但是如果就故事性來說，這個電影很多情節要麼是誇張過度，要麼根本就不合常理啊。所以才叫無厘頭啊。

《唐伯虎點秋香》也根本無所謂內涵，它就是一個純粹的娛樂電影，它的出發點，就是要顛覆很多既有的東西，通過這種顛覆和惡搞，來讓人感受到一種完全不一樣的電影體驗。

它屬於那種最一流的娛樂電影。這種電影的評價標準，既不能用故事性，也不能用是否打動人心，甚至也不能用喜劇的是否逗人發笑來評判。《唐伯虎點秋香》已經超越了普通喜劇範疇

上面列舉的這些電影，無論是哪個電影評分網站，都不是得分最高的那批電影，但在我看來，這幾部電影，都將是註定會影史留名，絕對無法忽略的好電影。

讓我們回到最初，一個好電影，到底應該有什麼樣的標準？

我們只能說，觀影是一個非常私人性的體驗，本身就是見仁見智的事情，世界上絕沒有任何一部，非看不可的電影。

關鍵是我們能否從中找到，屬於我們自己的美感和體驗。