「四大徽班」進京，乾隆八十歲生日和京劇藝術的不解之緣

京劇不是一個土生土長在北京的戲曲藝術，這是稍微懂點戲曲常識的人都知道的事，它是「四大徽班」進京的結果，那「四大徽班」為何進京呢？這竟然與乾隆皇帝八十歲生日有著千絲萬縷的聯繫？

所謂「徽班」，當然是徽人之戲班，四大徽班各有所長，有「三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子」的說法，「軸子」——能演整本大戲，「曲子」——擅長崑曲演唱，「把子」——武戲最厲害，「孩子」——擅長扮演青少年，生氣勃勃。

當時啊，全國有兩個文化中心，一個是北京，一個是揚州，北京自金元開始，一直就是中國的政治中心，也是北方的戲曲中心。一個是揚州，江南的揚州位於長江和運河的交匯之處，商業發達，當時又是鹽商集中的所在。「商路即是戲路」，人流量極大，且物產豐富、經濟發達，自然就成了各類戲曲藝人的匯聚地。

聽說過乾隆下江南吧，京劇藝術與乾隆皇帝有著一定的關係，乾隆愛戲曲，雖說是康乾盛世，但乾隆其實不算是一個勤政的皇帝，真正勤奮的，是他的老子——雍正帝。

康熙征三藩、戰沙俄、收台灣、掃噶爾丹，再加上晚年標榜仁政，出現吏治敗壞的現象，致使國庫空虛，雍正繼位後，勵精圖治，整肅吏治，雍正每天睡眠時間只有四小時，工作往往都是熬到深夜，在位13年留下了充盈的國庫。

有了這些資本，乾隆皇帝從他40歲起，也就是1751年起，曾先後六次下江南巡視，揚州成為他主要活動場所。

揚州一帶的達官貴人、富商巨賈紛紛向皇帝獻媚爭寵。他們不惜重金，大興土木，依山傍水建造起一座座美麗別致的湖濱園林，形成揚州北郊著名的二十四景。

揚州的富商素有蓄養戲班的風氣。得知乾隆喜愛戲曲，便把組織戲曲演出作為迎駕活動的一個內容。乾隆還命蘇州織造、兩淮鹽務等官員選拔藝術精湛的伶人進宮，以備承應。

這些都在客觀上促進了戲曲的發展。據史籍記載，在迎駕時節，揚州戲曲演出極其興盛；即使平時城裡城外的「堂戲」、「台戲」、「大班」等各種演出也頻繁不斷。

乾隆五十五年（1790年）秋天，乾隆帝八旬壽辰，各地更是藉機奉承，紛紛派出實力演出隊伍到京城賀壽，陣容十分強大。

全國的戲曲藝人全集中到了北京，你方唱罷我登場，百花齊放熱鬧非凡啊，但這次慶典，終將只有一個勝利者——京劇。

徽班藝人高朗亭也是在這次慶典進的京，但他沒有像大家一樣堅持保持自己的本色，他喜歡學習和改進，他在吐字發音上不斷地吸收了北京字音，在曲腔上兼收並蕃其它劇種的特色，使二黃腔的曲調更為優美，表現力更為豐富了，同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。

清朝初年，北京還是崑曲、高腔、梆子腔三大聲腔爭勝的場所，但卻被徽班搶了陣地，真是世事難料啊！

京劇的興盛啊，一方面是因為京劇人博採眾長，善於創新，一方面啊，得感謝乾隆皇帝這次盛大的生日喲！