《春江花月夜》孤篇壓全唐，是否過譽？
怎麼說呢，文無第一，武無第二，每個人心中對「最好的詩」的標準都不一樣，在我看來《春江花月夜》固然是一首好詩，但放眼全唐，絕對算不上是最好的詩。
孤篇壓全唐
這一評價的來源，最初應該是晚清王闓運評價：
「孤篇橫絕，竟為大家」。
近代文學家聞一多先生又評價說：
「更敻絕的宇宙意識……是詩中的詩，頂峰上的頂峰。」
因為這兩句評價，就被一些人斷章取義，總結出「孤篇壓全唐」五個字的讚譽，這真的是非常不負責任的說法，你知道，聞一多先生的評價，出自於《宮體詩的自贖》一文，這說明什麼呢？說明聞一多先生的評價，是僅限於「宮體詩」這一體裁的，也就是說，《春江花月夜》在宮體詩中，是獨一份兒的存在，但詩的體裁有很多，而宮體詩顯然在格調上是要比其他詩體稍低一級的。
宮體詩
我說宮體詩的格調要比其他詩體稍低，並不是我對宮體詩有偏見，可以抹黑這個體裁，而是因為宮體詩的形成，本來就很畸形。
南朝齊梁之間，那些皇帝有多奇葩屬於歷史範疇，就不在這裡追溯了。那些奇葩皇帝，各個都認為自己充滿了文學天賦，都是詩歌愛好者，但一首好詩，一個好的詩人，最重要的是在作品中，要有自己的感發。
而南朝齊梁的宮體詩，恰好缺乏的就是「感發」，你想啊，他們被困於宮闈深牆之中，看不到更大的世界，宮廷里的文學風氣，無非就是今天跳舞、明天唱歌、後天喝酒、每天都有漂亮姐姐，這樣創作出來的作品，必然缺乏真情實感，只剩浮靡輕艷，又必然追求辭藻華麗，否則怎麼配得上宮廷生活的奢靡呢？
你看最出名的宮體詩，陳後主作《春江花月夜》、《玉樹後庭花》都是亡國之音，因此，宮體詩的格調，已經被限定死了。
張若虛·《春江花月夜》
詩詞發展到唐朝，杜審言、王勃、陳子昂等人的努力，已經逐漸擺脫了宮體詩的影響，格律詩逐漸成型，他們的詩依然很美，但已經具有了更深的思想內涵，張若虛也是這個時代的人，自然會順應時代。
清朝王堯衢在《古唐詩合解》評價說：「此篇是逐解轉韻法」，在這首詩中，張若虛把文字和技法玩到了爐火純青的境界，確實在當時來說，稱得上是獨一份兒。
舉個簡單的例子——
《春江花月夜》一共18聯，36句，詩題5個字：春、江、花、月、夜，你仔細讀每一句、每一聯，你會發現，這5個字在每一聯中交錯出現，「春」出現4次、「江」出現12次、「花」和「夜」各出現2次、「月」出現15次，而這5個字每一次出現，所寫之景、所抒之情，又都是不一樣的。
對於這首詩的本身，就不多做分析了，聞一多先生在《宮體詩的自贖》裡面稱讚，《春江花月夜》是詩中的詩，頂峰上的頂峰，因為張若虛這首詩，雖然還有宮體詩的形，但內涵已經改變，這是《春江花月夜》勝過前朝宮體詩的地方。
總之，《春江花月夜》確實是一首偉大的詩，但要說「孤篇壓全唐」，我想還應該加上個後綴：孤篇壓全唐（宮體詩）。