作者 | 壹哥
出品 | 壹條電影
引子
從2月27號，一直到前天，整整103天過去了。
內地院線的單日票房，終於再次破億了。
你可以說是因為疫情在緩解，影院逐漸重開。但本質上我們都明白，時隔百天再破億，原因無他，不過是：
淡出鳥的影院，終於上了一部，大多數觀眾都願意買票去看的新片。
從這個角度，我對這部《侏羅紀世界3》的態度，還是基本正向的——想想吧，上一次在內地影院看製作精良、且非主旋律的視效大片，還是《007：無暇赴死》，而那已經是七個多月前的事情了。
所以，你若懶得看下面的影評，只想要一個答案：
降低預期，儘量選2D，有時間的，都去看看吧。
說起來，我算是這個IP的鐵粉。當年《侏羅紀公園》之於年幼的我，就是愛上電影啟蒙般的存在。直到現在，它都是最標準、也最不過時的爆米花大片代表。
如果要按喜好，給這綿延30年、終於完結了的「侏羅紀六部曲」排個順序：
《侏羅紀公園》＞《侏羅紀公園2》≥《侏羅紀世界》＞《侏羅紀世界3》＞《侏羅紀世界2》≥《侏羅紀公園3》。
有趣的是，一前一後兩個三部曲，質量有參差，但內在的敘事邏輯基本是一模一樣的：
首部曲，本質上都是 災難片。一個意外崩盤、陷入危機的超級樂園，重點在主角如何逃出生天；
續集，不管拿什麼類型包裝，都進入正邪分明的人性對抗。好人試圖拯救恐龍，壞人則意欲從中獲取暴利，最終當然還是邪不壓正。
這裡面，唯一沒按這個套路來的是《侏羅紀公園3》，但可惜的是，它選了一個更蹩腳的套路——一場再單純不過的營救行動。既無新意，也無表達，更無格局。哪怕翼龍足夠驚艷，在我這也只能是系列最差。
《侏羅紀公園3》
至於這部最新的《侏羅紀世界3》，我的第一感受則是：
大家盡力了。
作為系列完結篇，老三部曲的三位主演回歸，應該是個提前規劃好的硬設定，且這回歸要足夠紮實，不能注水。
這情況就有點像我們無緣在大銀幕看到的《蜘蛛俠：英雄無歸》，即 一切敘事都要為最重要的「情懷殺」讓步，於是劇本難免顯得顧此失彼，主次不清，同時全員淪為工具人 （「豬邏輯世界」的吐槽非常準確了）。
編劇能做的，也僅僅是在這個既定框架中，生拉硬拽進一些刺激眼球的橋段，再強行給故事製造一些波折，讓整個「情懷殺」不至於太過單薄赤裸。
得承認，其中一些情懷，確實戳到我了。
主線上的設定就不多說了 （比如反派在《侏羅紀公園》就有出場），聊一些小的細節處理。稍表面的，比如鏡頭上對老版的致敬。
更用心的，比如艾麗出發前，和小三角龍充滿愛意的互動。熟悉《侏羅紀公園》的應該會想起來，她當時對那隻生病三角龍的憐愛與照顧。
這種走心的情懷呼應，還是很見誠意的。
情懷之外，一些主創能有所發揮的動作戲，也確實爽到我了。
中段的重頭戲，馬爾他追車和跑酷，因為有恐龍的加入，視覺上還是不乏新鮮感和衝擊力。
其他更細節的，諸如這樣水上水下的靜態對峙，也算抓人。
但很多人看完電影，應該還是有一個感受：
拋開爽點和槽點，《侏羅紀世界3》這樣的電影，看過就看過了，不會覺得吃虧上當，但也基本是 閱後即忘。
這也讓我想起，去年那部《哥斯拉大戰金剛》 （你還記得它講了啥嗎）。
從怪獸到恐龍，這類巨獸電影，真的該見好就收了。
1.
虎頭蛇尾，病根在哪兒？
一個最能佐證見好就收的理由是：
兩個三部曲的口碑曲線，都是首部大爆，續集直線垮。
哪怕有史匹柏的濾鏡，哪怕大家依然願意為續集買票捧場，都不能否認，《侏羅紀公園》與《侏羅紀世界》的後四部續集，都與前作差距明顯，甚至巨大。
在我看來，歸根結底，虎頭蛇尾的病根有兩個，且都是巨獸電影這個類型的先天劣勢。
第一，巨獸電影，往往缺乏足夠的 人物魅力。
我們喜歡看大片，因為有視效，有想像力，但這一切的基礎，還是人物魅力。
想想吧，過去的《星戰》《奪寶奇兵》《虎膽龍威》，世紀初的《哈利·波特》《加勒比海盜》，後來的漫威宇宙，這些長存記憶的系列電影，最終被我們記住的，不就是那些性格鮮明、魅力爆棚的人物嗎？
都是史匹柏導演，
印第安納·瓊斯博士就要出彩得多
那麼，從《侏羅紀公園》到《侏羅紀世界》，你有記住哪個主角嗎？
當你說出「星爵」的時候，這個系列就已經失敗了——有多少人記住了，這個名叫歐文·格什麼迪的主角呢？
這就涉及到，巨獸電影的致命問題了。
恐龍也好，怪獸也罷，電影的賣點總要放在巨獸上，不管是首部的樂園災難，還是續集的拯救行動， 當恐龍始終占據那個敘事關鍵，電影註定拿不出太多篇幅來塑造和打磨人物，最終決定了，人物只能跟著恐龍轉，也就建立不起豐滿充實的個人魅力。
《侏羅紀世界》三部曲已經盡力了，比如設計了歐文與迅猛龍之間的情感羈絆，但說實話，這對於人物魅力的加成，依然有限。
一方面，三部曲看完，歐文與克萊爾這對男女主，面目始終是模糊不清的，編劇有意沒有讓他們陷入諸如「聖母心」這樣的道德爭議，但同時也沒能賦予人物足夠的性格亮點；
另一方面，為了強行給人物刷點存在感，男女主又常常掉入 誇張失真的套路窠臼。
這裡的例子，簡直不勝枚舉。
比如多到視覺疲勞的「最後一秒逃生」，用一次是驚險，兩次是刺激，三次真的就要打哈欠了；比如強悍到穿著高跟鞋與霸王龍賽跑、在屋頂與迅猛龍極限跑酷的女主。
本來就面目模糊，還狂加超人buff，別說與人物共情了，能記住他們都困難。
至於第二點，就有點老生常談了。
我在去年寫《哥斯拉大戰金剛》那篇里也提過 （點此回看） ，巨獸電影的另一個致命軟肋，即背後 又當又立的人性驅動。
侏羅紀六部曲，一個貫穿始終的主題，是對人類試圖控制自然那份狂妄與貪婪的批判，這沒毛病，人類在自然面前有多渺小，本就是可以被一直講述的經典母題。
但反過來，和「怪獸宇宙」一樣的問題，恐龍終究是沒有主觀能動性的野獸，於是電影總會回到那個避不開的敘事終點：
馴獸。
一邊是批判人性之惡，一邊又總要人類以俯視之姿「馴服」巨獸，這裡邊的擰巴，對娛樂和表達的雙重傷害，就是侏羅紀系列在續作水準上難以維持的重要原因。
2.
為什麼《侏羅紀公園》無法超越？
上面基本把這個系列的病根說清楚了，可能還是有人會問一句：
那怎麼《侏羅紀公園》就成了傳世經典呢？
這裡面當然有時代的加成，視效層面的開創性突破一定會賦予電影超出本體之外的光環，但在第N次重刷之後，我也更加肯定，經典之所以是經典，不僅僅是「時勢造英雄」那麼簡單粗暴。
原因其實特別簡單，兩點展開說。
第一， 還是人物。
沒錯，這個系列六部曲都談不上什麼人物魅力，但史匹柏這個娛樂大師，強就強在，下限保底的能力太穩了。
舉個例子，《侏羅紀公園》在僅有的空間內，還是找到了塑造人物的辦法。
比如， 人物是有明顯成長的。
男主阿倫，一出場就「恐嚇」小孩，交談中也表露出不想生孩子的態度。而隨著故事展開，偏偏就安排他和兩個孩子一道逃生，在這個過程中，我們能看到阿倫的變化，儘管這變化對主線毫無影響，但對於塑造人物，以及由此讓觀眾對人物產生親切感，都是非常有效的。
對比再看後三部曲，星爵這個男主有任何的成長變化嗎？
想了又想，還真沒有。
再比如， 人物呈現出了極強的真實感與代入感。
兩個首部曲，其實都是災難片的模板。說白了就是，人類是完全弱勢的一方，是不斷逃命的一方。
從這個角度，也就要求人類角色真的把這種弱勢和逃命表現出來。
簡單的霸王龍追車，先是男二嚇得碰了換擋杆導致車子起不了速，再是女主嚇得瘋狂大叫，這幾個細節，就把銀幕外觀眾的沉浸感拉滿了。
還是簡單的你追我逃，女主嚇到腿軟的逃跑，身後拖著長長的電筒，包括關上門後完全失控的表情管理。
什麼是人物的真實感與代入感，這個就是了。
反過來，再看後三部曲，男主是馴龍高手，女主先是冷血高管，後來成為護龍使者，完美人設，毫無瑕疵，更談何真實與代入。
當然，我也理解，這十年的觀眾，見多識廣，口味早就被養刁了，逼得創作者朝更大、更強、更無敵的方向試探——無論人物還是恐龍——《侏羅紀世界》里不也說了，為了不斷刺激觀眾，他們唯有造出「more teeth」的新恐龍。
但只能說，更大、更強、更無敵的後果，現在也看到了：
人物的失真與崩塌，帶來的是一系列連鎖反應，包括無限「卡通」化的動作戲，與逐漸麻木無感的觀眾。
這也引出了第二點， 即娛樂與表達的平衡。
應該說，侏羅紀六部曲，唯一能看完還有所回味的，就是《侏羅紀公園》。
很大程度上，就是史匹柏做好了平衡之道。
娛樂上，雙線並進，從逃亡到離島，一路險象環生；表達上，對於是否應該復活恐龍，建造樂園，人類與自然相處的反思與憂慮，貫穿始終，直到結尾都沒有沖淡這個表達。
包括那句被後來反覆引用的金句：
生命，總會找到出路。
有這樣的全局觀和把控力，保證了觀眾從電影中收穫的是全面的享受。
再次對比後三部曲。
前兩部，為了刺激觀眾，都搞出了所謂「人造恐龍」，第三部則搬出了地表食物鏈頂端的南方巨獸龍。
製造噱頭沒問題，但後三部曲錯就錯在，把這些大恐龍直接設計成了反派式的存在，不僅追著主角到處跑，最後還都慘死在霸王龍的「真·主角光環」上。
恐龍吃人，錯在恐龍嗎？
人造恐龍的殘暴，錯在「恐龍」，還是錯在「人造」呢？
一味強調恐龍大戰，把嗜血肉搏作為刺激觀眾的興奮劑，最終營造出一種人類從原始殘暴中解救逃生的快感，這是創作上絕對的跑偏，也是這個時代， 娛樂碾壓表達的清晰寫照。
結語
看完《侏羅紀世界3》，我在想一個問題：
未來的大片，該往哪個方向走呢？
或許另外兩部無法在內地公映、且都在全球大賣的新片，會給出一些思考：
是主打奇觀想像力，靠IP粉絲基數取勝的《奇異博士2》更有代表？
還是回歸實拍傳統，突出阿湯哥個人魅力的《壯志凌雲2》更具說服力？
說真的，我不知道答案，但必須承認，我是有點傾向後者的。
因為我永遠相信一點：
技術進步總有盡頭，極致的人物魅力，才是大片的基石，是永遠不過時的成功密碼。
事實上，《戰狼》系列的成功，歸根結底，不也是吳京賦予了冷鋒足夠極致的人物魅力嗎？
可惜，阿湯只有一個，吳京也只有一個。
珍惜他們吧。
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