作者 / 花花
伴隨著《嫣語賦》加更這個好消息而來的是秋珉小可愛的人設崩塌，不少網友看的心裡七上八下，這黑化的可以說是毫無道理。
作為近期最受關注的古裝劇之一，《嫣語賦》可謂是一股「清流」，雖然後續劇情bug太多，男女主的演技也略顯堪憂，但男女主角的人設終於不把觀眾當傻子，不僅是男強女強，他倆加起來可以說是有800個心眼。
看多了國產劇里的傻白甜真善美，看到這種純粹的利己主義觀眾多少有點不適應，但很快又被反轉和反套路迷住。命苦的女主角年年有，喬欣飾演的秋嫣可以說是今年最苦之一，劇情一上來就要被殉葬，最好的結果也是去尼姑庵當尼姑，可秋嫣是個狠人，殺伐果斷，不僅不聖母，還把利己倆字狠狠拿捏住了。
秋嫣這類女主人設的受歡迎也代表國產女主的人設正在變革。在「傻白甜」人設占據主流的時代，觀眾愛的是如萍的單純和書桓的深情，可時過境遷，再看《情深深雨濛濛》的時候，不少網友發出感慨，整部劇里只有杜飛和依萍才是正常人啊。
後來像「依萍」這類人間清醒的人設逐漸受歡迎，像《甄嬛傳》里愛恨分明的華飛、《延禧攻略》里的魏瓔珞、《大宋少年志》里的趙簡……傻白甜、白蓮花的人設已經告一段段落，「白切黑」正越來越受觀眾的喜歡。
反套路的「綠茶夫婦」
看《嫣語賦》女主的人設確實比一般的劇要驚喜，因為秋嫣這個人設更像是以往電視劇里女配的人設，她耍心眼、使計謀，想要什麼表現的明明白白，別說博愛了，她連傳統意義上的好人都不算，她做的一切都是為了自己。
秋嫣是官宦人家的小庶女，雖然不受關注，但好歹有嫡母照顧，一出場就在拜堂時死了夫婿，在古代這就是秋嫣克夫，按照規矩她應該跟著一起殉葬，但秋嫣不可能接受命運，並且堅信自己沒有做錯。
在秋嫣逃跑時，遇到了把她送回夫家的男主梁翊，她說「人人都說我剋死了丈夫，我理應為他而死，可我敢問梁大人一句，男子克妻又當如何？男人死了妻子，若不趕著續弦，都是無後的大不孝。同樣的事情就因男女有別，結局就大不相同，可憑什麼女子就如浮萍般輕賤？」
這幾句話看的不少螢幕前的女性DNA動了，秋嫣是讀過書的，她在知識中學會思考。明白自己不能逆來順受，即使感性如情感，也要自己靠著謀劃拼出一片天。
在情感上，女主為自己找了男二這麼個歸宿，一旦目標鎖定，女主就開始了綠茶36計，使勁渾身解數撩撥國民女婿。而且秋嫣用的招數還都是傳統意義上綠茶女二的招數。比如說不小心大庭廣眾摔倒在男二身上，用肌膚之親來換取承諾；再比如知道自己妹妹也喜歡男二時候，別說什麼成全妹妹了，直接跟妹妹說看不上她那忸怩的樣子，絲毫沒有手軟。
按照女主的身世，太容易被寫成一個人畜無害，激起別人尤其是男主的保護欲。但這部劇里的男主完全是反套路，別說什麼為女主大開金手指了，他就是女主反抗路上的絆腳石，女主也不負眾望，不是以德報怨的白蓮花，而是有仇報仇有怨報怨的金剛心。她是一個精緻的利己主義者，把「我為了我自己就是要利用你」寫得明明白白。
有人說，秋嫣簡直是《知否》中明蘭和墨蘭的集合體。但是女主並不像墨蘭一樣，一味算計的的毫無底線，反而有點像《甄嬛傳》里的甄嬛，人若犯我，我必對她不客氣。而這種逐漸擁有獨立先進思想的女性故事，顯然就是現在最受歡迎的題材之一。
從聖母白蓮花到白切黑女王
在滿螢幕都是小白花的年代，擁有聖母心的女主才是人設頂流，在古早台灣偶像劇里，她們可以不漂亮、可以沒才華、可以家室差，但一定要善良，一定要不管怎麼被欺負，最終都能原諒她，一定要「你失去的是雙腿，可紫菱失去的是愛情啊」這類台詞才是人間真愛。
而女二呢，往往是家室好、人漂亮、有才華、還特別上進，想要什麼就努力爭取，一招不行還有下一招，最終贏得了「綠茶」的名號。而眼光不怎麼樣的男主也通常眼裡只有善良的女一而看不見美艷的女二。
很長一段時間這是國產劇固定的人設和套路，可隨著觀眾意識的覺醒和審美的提高，一些白切黑的人設開始受歡迎，而一些矯情的白蓮花角色反倒以吐槽聲居多。
像《下一站是幸福》里的女主賀繁星，這個角色一開始的人設還滿討喜的，但越到後面越有渣女的潛質，很有綠茶婊的風範。在男一和男二之間搖擺不定，明明有男一這個正牌男友，卻找男二去參加同學會，有和男二成了男閨蜜，不懂保持距離。這在以前女主可能是無辜的小白花，男二是深情的不忍被傷害的人設，可經歷太多大風大浪的觀眾只會覺得這就是一出渣女和男小三的戲碼。
在「傻白甜」設定中，女主的一切都是靠男主，而白切黑的女王人設里，男主也不過是女主的一枚棋子。
像《七種武器之孔雀翎》女主角劉星，一個有心計的母老虎，智商和能力跟男主旗鼓相當，為了達到自己的目的可謂不擇手段。殺死對待自己很好的好姐妹，只為頂替她去實施自己的算計，也是毫不手軟的，人設夠狠，靠自己也能闖出一片天。
而《延禧攻略》里魏瓔珞一直是爽文女主人設的標杆，她有仇必報，直接說出了名台詞「我天生脾氣爆，就是不好惹」。後期即使跟皇上在一起，本意也是為皇后報仇，利用皇上讓仇人通通繩之以法，情情愛愛被放到一邊，魏一直在搞事業的路上。
其實這些像《美人心計》的竇漪房、《甄嬛傳》里的甄嬛、《嫣語賦》里的秋嫣，這些角色都不是傳統意義上的白蓮花女主，她們不僅把同期女人斗贏了，還耍的全劇男性角色團團轉。對比那些只能依靠男性角色才能生存下去才能成功的人設來說，這才是真正的大女主。
所以即使《嫣語賦》有不少瑕疵，但好在男女主的人設還是讓它在近期的劇里有了姓名。千篇一律的重複人設已經逐漸失去市場，而市場和觀眾需要的不僅僅是精彩的人設，也是下一部既有新鮮人設，又製作精良的「嫣語賦」。
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