近些年來，「亞文化」真的是在全球盛行，
前有韓國電影《寄生蟲》，拿下了奧斯卡最重要的三大獎項，
後有韓國劇集《魷魚遊戲》，成為2021年世界範圍內唯一火遍全球的現象級劇集。
一部是韓國電影的集大成，一部是韓國劇集的集大成：
感情與人際交往上的含蓄內斂，內涵上各種對人性陰暗面的展現，
同時也對等級森嚴，人性淡薄的社會現狀的各種明嘲暗諷。
高顏值的角色和人物、各種亞洲音樂文化的植入……
又收又放，韓國影視作品讓全世界對「亞文化」重新認知且著迷。
不僅如此，近些年來的「亞文化」也越來越成為迷人的主流：
《禁忌女孩》、《彌留之際的愛麗絲》、《甜蜜家園》…......
這些優秀的劇集，都有著不俗的收視率和討論量。
「亞文化」不僅是商業價值上的傳播，
在學院派、專業的電影節上，也是占盡了風頭，
《寄生蟲》拿下金棕櫚大獎，《小偷家族》、《燃燒》、《江湖兒女》互相競爭，
那一年，也是中日韓三國文藝電影良性競爭、惺惺相惜的巔峰。
而今年的坎城更是有趣，·又是一次中日韓三國影視與藝術文化的交融，
湯唯主演了朴贊郁的的韓式文藝電影《分手的決心》，
是枝裕和則與三位韓國演員合作了：
——《掮客》——
影帝宋康昊、好萊塢的裴斗娜、以及年輕代從偶像向演員成功轉型的IU李知恩 。
是枝裕和第一次執導韓國電影，
聚焦於人販子、意外懷孕的少女媽媽、想非法收養孩子的養父母的故事，
既悲愴又有溫情的時刻。
很多人都說，《掮客》頗有點韓版《小偷家族》的味道，
畢竟都是是枝裕和最擅長的那種：
沒有血緣關係，因為利益或者感情組合在一起的家庭，在灰色地帶徘徊的邊緣人，
孩子是整個「家庭「關係的紐帶，也是「最危險」「最容易背叛」的那一方。
然而，這一次是枝裕和還在這樣的邊緣重組家庭中加入了「公路旅行「元素，
隨之，則增加了一種自由、飄逸、迷茫、不知方向的氛圍感。
還有裴斗娜主演的警察，一直在監聽，
她以正義者、旁觀者的目光帶著我們審視著這個家庭，
既被臨時的親情牽扯著，又因為利益而遊走與奔波。
如果說，《小偷家族》是從外向內、以及整個小偷家族的情感深度挖掘；
那麼，《掮客》與外界、社會的關聯觸動的則更多，
畢竟這也是韓國電影更擅長的一面。
於是，日式的往內部情緒的挖掘+是枝裕對於重組家庭的微妙關係展現，
加上韓式的人與社會的關係，構造出了這部與眾不同的《掮客》，
在以往是枝裕和的電影中，孩子的定位點都相當有意思，
比如《步履不停》、《小偷家族》，
既有對於家庭情感上和利益上的依賴，又有一種對「正常社會環境」的期待；
他們既是情感上純真的一面，又是一個人的成長選擇。
特別是《小偷家族》中，
哥哥故意弄丟了橘子被發現，可以間接地離開小偷家族，有機會進入正常社會，
情感上，他是不舍的，而作為人的「道德」與正規生活，他不得不選擇脫離小偷家族。
而這一次在《掮客》中，孩子成了嬰兒，
他不做任何評判或者情感上的宣洩，既被周遭的人關心照顧著，又是一位旁觀者，
這個臨時組建的家族，心懷鬼胎，制定自己的命運，
而小嬰兒羽星卻不能對自己的命運有任何的觀點。
把孩子換成小嬰兒的設定，除了延續了是枝裕和對家庭這一母題的關注和野心，
其實也是一種很巧妙的設定，且結合了當下全世界的一個話題：
新生兒不足、生育率低，東亞社會的「掮客........
這一現象的呈現，甚至還有著日式冷靜到無情的質問：
「出生真的很好嗎？」
「是不是有人生下來就不是被祝福的？」
「人與人的生命是否得以被珍視？」
「如果可以選擇，嬰兒會選擇在自己的原生家庭還是富有愛的養父母？」
如今的大環境下，人口增長率低，新生兒已經成為了全世界的問題，
而是枝裕和則是借著臨時家庭的口，用他最擅長的家庭元素去看待這個問題：
有的人對孩子求而不得，有的年輕女孩未婚生子卻無法養下去。
這樣的社會問題，在導演的眼裡卻以一種不同的方式去看待：
不論是富裕或是貧窮，還是年輕或者中產，
新生兒的降生不僅是緣分，其實對每個家庭來說都有各自的煩惱：
有的人求而不得，有的人措手不及。
而iu飾演的年輕未婚先孕的女孩兒的困境，也是相當現實又悲愴，
不僅僅是「失足少女」的遭遇，也是當下很多年輕人的無從選擇：
對自己生下的孩子當然是不舍和難過的，
可是自己既背負著命案又身無分文居無定所，怎麼可能撫養大這個孩子？
這就好像，當下很多年輕人的遭遇吧：
明明自己還是租著房、打著工的上班族，又怎麼能擔得起生養孩子的重任呢？
iu飾演的年輕媽媽，從未對自己的孩子講述過一句話，為什麼呢？
是不是每個人的降生都是被祝福的，都是父母所期待的？
每個人的降生都是公平美好的嗎？
有的人被放進棄兒箱，而有的人則含著金湯匙。
即使是旁觀者，也是中心人物，
不發表任何觀點的嬰兒羽星，面臨的也是社會的殘酷，
「如果可以選擇，你願意降生到這個世界嗎？「
而五個臨時組成的家庭：
失足少女、兩個貧窮又有情誼的人販子、兩位善良又想立業績的警察、
一個剛了解人情世故依然保持著童心的孩子，以及那個牽連著眾人內心的嬰兒。
與其說是，《小偷家族》那種臨時拼湊的家庭，不如說是童話版的「貓鼠遊戲」，
這些有著各自利益和目的的人，為了一個嬰兒站在同樣的無巧不成書的道德困境中，
「低配版」的《小偷家族》與韓國新中生代的碰撞，
多了一些溫情善意，少了日式的冷眼與細膩。
為什麼每個人都會和孩子說，「謝謝你來到這個世界！ 「
卻沒有人對大人這麼說呢？
當iu對每個人淡淡道謝後，反而是孩子對他說：
「善美啊，也謝謝你來到這個世界！「
有悖於我們道德準線的「生養論「，而是人這一生都是不斷地相遇、分開、重逢…….
如同那輛載著羽星命運，不知前路前往釜山的破卡車，
一個臨時拼湊的道德困境家庭，又何嘗不是一場不知嚮往、走走停停的公路旅行？