生活容易嗎？這個問題的答案早已經出現在電影《這個殺手不太冷》里。

當瑪蒂爾達問里昂：「人生總是那麼痛苦嗎？還是只有小時候是這樣？」

里昂一本正經地說：「總是如此。」

生活不容易，少年、中年、老年，各有各的酸辛。

但是生活畢竟是活生生的現實，既是現實，就意味著凡事總有真相。有的人是真相的製造者，有的人則是傳播者。

假如傳播者秉持的信條是如何讓真相看起來更逼真，那麼此時的真相也已經難辨真偽。

如果一個傳播者，是按照生活有可能的樣子，而不是本身的樣子來進行傳播，混淆了虛構和真實之間的界限，那麼是否意味著人類向科幻領域又邁進了一步？

引發我這種感觸的，是最近讀到的一些標題黨文章，或是一些為了博讀者眼球，編造的偽文。

這些文章就像定時炸彈，讓讀者在信以為真的情況下，對生活產生懼怕和質疑。

既然生活已經不易，又何必再強加悲痛。

01、明明能寫實，為什麼要虛構

前段時間剛好在看馬伯庸的《中國簡史》，一開篇作者就告訴我們，劉邦斬白蛇的故事純屬虛構。儘管司馬遷在《史記》里詳細記有這個故事，但也不能就此定論斬白蛇一事為真。

作為漢朝的臣子，寫漢朝的歷史，司馬遷難免會有所顧慮，有些事明知道是虛的，他也只能身不由己地寫下去。

由此可見每一個虛構的背後，或主動，或被動，都存在某些原因。而很顯然和古代史學家們迫於君威的被動不同，如今的作者們高調寫下一批賺足同情的煽情文，來為閱讀量助力。

就像不久前的《寒門之死》一文。

如果從故事內容來說，寒門、狀元、死這三者糾纏在一起所引發的血案，並不是不可能發生，甚至在當下這個人心脆弱，寒門無路的年代，選擇用死亡來解脫，似乎也是順利成章的結果。然而即使這一切再合乎情理，如文中所寫的那種悲慘人生，實在也是小機率事件。

所以當這種小機率事件，佯裝成真實遭遇時，每個人都帶著各自的情緒，同情、傷感、遺憾、惋惜、好奇......想一探究竟，從而產生某種認同或不滿。

正是因為這三個觸點，寒門——一個卑微的出身，狀元——一個努力的形象，死——一個黯然的收尾，每個點都容易觸動讀者的神經，隨之牽引出「理想和現實」、「豪門和寒門」、「生存和毀滅」等諸多值得熱議的話題。

有了熱議度，也就有了轉發量，進而也便於達到傳播的效果。既然作者的目的是賺足閱讀量，那麼文中內容的真假，就是次之了。

與其費盡心思去找這樣一個真實發生的故事，還不如借著「一切皆有可能」，來它個虛晃一槍呢。

02、假文過後，有人吃虧有人受益

《狼來了》的故事，是家長教育孩子的必備。謊言被揭穿的人，即使再說真話，也會被打上問號。

元好問曾有一詩：心畫心聲總失真，文章寧復見為人。高情千古閒居賦，爭信安仁拜路塵。說的是美男子潘安經常寫文章表達自己不愛功名與錢財。

然而現實里的他，恨不得一夜暴富、一夜成名。於是元好問寫詩諷刺潘安，像這種表里不一的人，鬼才會再相信你。

可見寫假文的人，將面臨信譽危機。由他所寫的假文，同樣成了人人質疑的對象。這也在提醒那些企圖通過非正常渠道，騙取讀者的寫手：一朝被打假，百年遭抨擊。

對於寫手而言，假文是個坑，掉進去就出不來。但是對於讀者來說，一次掉坑裡了，下次也就學會繞道走了。

吃一塹長一智，通過一篇文章，千千萬萬的讀者提高了分辨真假的能力，也摸清了這類文章的寫作套路，讀者自身產生了抗體，任它再能以假亂真，也逃不過一雙雙擦亮了的眼睛。

所以誰吃虧，誰受益，不言自明。

03、人生再不容易，也別添油加醋

余華的小說《活著》，雖然是虛構，卻讓人覺得真實。因為故事裡的一個個小人物，在從生到死的過程中，不管歷經多少困境，都沒有被過度渲染。

就像知乎上的一個讀者寫道：「這些重要人物死時的描述，在小說中都異常平白簡單，像是在講一件平常事。」

再反觀一些標題黨或惡意炒作文，除了漏洞百出之外，作者像是在寫一篇構思好的小說，哪個段落出現哪個人物，哪句話中出現哪個情節，作者就像一個全知全能的神，一切都在他的計劃里。

他清楚的了解讀者的口味，知道讀者如何能被吸引及閱讀意識里的禁地，然後設置了一個個爆炸裝置，再一點點引爆。只可惜用力過猛，遭到反噬，反而被炸出了原形。

世界之大，芸芸眾生。別人的經歷或感受，我們也有想知道的好奇，但這不意味著對此就該接受錯誤和虛假。平凡一生的人，假如活得足夠真實，他的故事可能沒那麼賺人眼球，也一樣值得分享。

就像日本一檔真人秀《可以跟著去你家嗎》裡面的主人公：陪酒女孩、單身媽媽、獨居老人，他們的生活算不上驚心動魄，也沒有看似跌宕起伏的情節，卻還是忍不住惹人流淚。

寫到這裡，我又想起那句「人生不易，且行且珍惜」。或許此時應該改成：人生不易，筆下留點兒德。

對於一個寫作者而言，木心先生曾說過，最重要的是「誠」。所以就請放過人生吧，不如讓我們紅塵作伴，活得瀟瀟洒灑。讀和寫，再多些瀟洒，多些誠點。