作者 | 壹哥
出品 | 壹條電影
引子
不知道有多少人跟我一樣，在過去很長時間裡，對國產網絡電影，有著不小的偏見。
什麼是偏見？無非是，看都不看，就直接否定。
細想想，我的偏見好像和質量高低關係不大（畢竟，國產院線電影整體水準也就那樣…），更多可能來自於，網絡電影在類型上還是過於單一了，簡單總結就是：
反覆在怪物冒險、奇幻神話、平民喜劇這三個類型之間橫跳。
要知道， 審美疲勞往往是壓跨觀眾好感度的最後一根稻草。
最近看了一部新上線的網絡電影，倒是給了一些驚喜和啟發，一個關鍵的出發點是：
網絡電影與其去和院線電影做類型上的正面硬剛，不如反過來，去做院線電影在類型上的有效補充。
比如一直以來，受限於 「建國後不能成精」這把懸在頭頂的利劍，院線恐怖電影一直是爛片代名詞，甚至在過去這個10時代，恐怖片已經接近銷聲匿跡。
那麼，在創作環境相對更為寬鬆的網絡電影，試著在這個類型上做出突破嘗試，至少帶來一些新鮮感，我想是值得期待的。而這部新片，算是開了個好頭：
《興安嶺獵人傳說》
1.
好一個鄉野怪談
如果要給這類電影定一個細分的類型，我想應該是：
民俗志怪、鄉野怪談。
但這不是過去老港片常拍的那種、以《聊齋志異》為靈感來源的古裝志怪片，更像是對我們小時候常看的《故事會》做的加工後再演繹。
這類故事想要講得漂亮，需要這麼幾個條件：
首先，要有一個基於現實基礎的背景和設定。
東北興安嶺，密林繁茂，物產豐富，滿地是寶，加上人煙稀少，天然就是民俗怪談的富礦。
興安嶺這地方國人皆知，但要說熟悉的可能沒多少。在這樣一個環境下，似乎發生什麼樣的怪事，都不足為奇。而邪乎的傳說越多，神秘感就越重。
這就是這個設定最妙的地方。
講故事，最精彩的，永遠是那種 半真半假的。明明知道是假的，卻不由得會陷入其中。
比如電影中提及的，藏於深山老林當中、被諸多人馬覬覦、能治百病的寶貝「人臉樹」。現實中也不是沒有長出人臉的大樹，當然治病是不可能的。但電影拿來作為一個元素，真真假假的，看的時候代入感就會很強。
包括電影中反覆出現的狗尿苔，老獵人劉二爺給出的解釋是，這是老林子裡的一種毒蘑菇，動物吃了它，排出的尿液產生煙霧，會使人致幻。
我去百度了一下，狗尿苔屬於擔子菌類，學名是晶粒鬼傘，致幻什麼的當然不會，但與酒同食很容易中毒。
正是這樣的亦真亦假的、背後滿是中國民俗文化的細節，讓整個觀影過程煞是有趣。
其次，要有一個引發 共情的切口。
這個共情，不一定非得是親情愛情友情那樣的具體情感，或者什麼戳心的社會話題。
對一部成敗繫於敘事精彩程度的類型電影，能夠做到勾起觀眾的部分共同記憶，足矣。
對我個人來說，《興安嶺獵人傳說》的共情點，就是那隻大馬猴。
現實中，大馬猴其實就是山魈。但在中國，大馬猴似乎就是只存在於專為嚇唬小孩子故事當中的，所謂「睡前故事中的固定反派」。
95後到00後這一代應該沒這經驗了，但我小的時候，的確是聽老一輩講了一些以大馬猴為主角的小故事。
比如「大馬猴吃人」。
一隻大馬猴下山遇到個從娘家回來的小媳婦，吃了她之後扮上衣服，又要去吃她的孩子。大馬猴很聰明，騙小孩自己眼睛壞了不許開燈，坐在水缸上擋住尾巴，被摸到毛說穿了一件皮毛大衣，還為了防止孩子逃跑把孩子栓到自己腿上。
但孩子還是知道了這不是自己媽媽，半夜借著去尿尿，把繩子綁到一隻雞上，自己則躲到了樹上。天亮後，孩子叫來村民，把還在熟睡的大馬猴打死了。
這故事其實半點邏輯都不講，但小時候就是喜歡聽，捎帶著還被教了遇到壞人不要驚慌，現在回想，妥妥的寓教於樂。
而回到電影中，那隻一人多高的大馬猴，雖不至於會說人話，卻很是通人性，尤其戰鬥力還相當彪悍。
具體的故事情節我就不劇透了，大家自己去看。只是想說，這些被勾起的童年回憶，還真是美好。
最後，就是要有院線電影難以提供的驚悚刺激。
在很多所謂恐怖片只能當喜劇片看的環境下，網絡電影的優勢，我覺得就是在這個實打實的驚悚感上。
不單單是故事本身的獵奇，視覺上也要有給人 「渾身一激靈」的那種名場面。
在這部電影里，面無表情的抬轎紙紮人、無限復活的人臉樹幽魂、像啃蘿蔔那樣吃人手指頭的老太太……
好幾個片段，只看截圖，都可以說是很瘮人了。
半真半假的，引起共情的，驚悚刺激的。
對一部網絡電影，有這樣的觀影體驗，說真的，我很滿足了。
2.
好一個野心之作
當然了，電影不是睡前故事，單是故事本身精彩，還不足以稱之為好作品。
《興安嶺獵人傳說》作為一部電影，還有兩點做得非常不錯，用一句話總結就是：
有野心，也有將野心落實執行的能力。
一是主題上，電影沒有停留在單純的獵奇和刺激，而是處處在強調 人性的幽暗與複雜。
大家看多了電影電視劇，對「講故事都是在講人」這件事，已經不覺得多新鮮了，哪怕是每天看看社會新聞，想必也能對人性之難測，深有感受。
對一部簡單直接的網絡電影，對人性的呈現，其實也只需要做到這四個字即可。
簡單直接。
這其中一個核心邏輯是：
在人性面前，不分貧富貴賤。
窮得兜比臉乾淨的草郎中，看似懦弱，也會因為錢而背信棄義，甚至殺人；一心只想賣地求財的村長，卻也表面看起來憨厚靠譜；從山村中走出去、吃百家飯長大的青年，也可以成長為一個薄情寡義、處心積慮的野心家。
與此同時，最後一代「皇圍獵人」劉二爺，又像是人性向善那一面的化身。
他冷靜果斷、洞察一切，同時又心懷慈悲，憐憫眾生。
與他同行的年輕人，顯然就是善念傳承的代表。
從這個角度，以興安嶺為背景，電影也在傳遞一種人類渺小、敬畏自然的普世價值觀。
第二是技巧上，電影的 三段式環環相扣敘事，很見功力。
關於迴環式的劇作，稍有觀影經驗的人一定不陌生，這樣頭尾相連的敘事技巧和風格，其實也不需要我多聊，大家不帶預期地去看，效果可能才是最好的。
在這我更想說的是：
網絡電影想要打破大眾的偏見，除了新鮮感，質感，或許才是更重要的。
質感既體現在之前提到的故事和主題，敘事和製作兩部分，同樣關鍵。
歸結到一點，說白了就是， 創作上到底用沒用心，創作標準是否定得夠高。
舉個最直觀的例子：
電影中的三個敘事章節，既獨立成章，又在最後合為一體，這是敘事上的用心；
同時，視覺呈現上，那些漂亮的轉場畫面，包括三段片名出現的美術設計，都能看出背後是一整個團隊，在用高標準定位自己的創作。
可以說，有這個意識和自我要求，網絡電影在未來兩年，很可能會有一個長足的進步，繼續刷新著我們對它的認知。
結語
我想，對很多觀眾，網絡電影在未來一段時間裡，仍然是無法和院線電影相提並論的存在。製作條件擺在那裡，這個先天劣勢，短時間很難改變。
但看看網劇這幾年的脫胎換骨，誰又敢說，網絡電影的未來，就不會如此呢？
一個行業的進步，靠的就是這每一個看似微小的進步。
比如，一個足以讓很多人驚訝的事實是：
《興安嶺獵人傳說》在豆瓣，一萬多人打出了6.2的及格分。雖然也沒多高，但在國產網絡電影中，這就是一個不小的進步。
這會是一個量變引發質變的開始嗎？我還真是相當期待了。
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