湯唯雷佳音，雙雙都不行

說起前段時間的撤檔風波，中秋檔由薛曉路導演，湯唯、雷佳音主演的《吹哨人》，在臨上映前三天突然撤檔，也是一次令人印象頗深的操作。

時隔三個月，重新定檔的《吹哨人》終於在12月6日正式「解鎖」。

不知從什麼時候起，除卻「技術原因」無從可考，一般會主動撤檔的影片大都容易在質量上「一言難盡」。

像《吹哨人》，也沒逃過此款定律。

作為上周的新片，《吹哨人》上映的檔期並不算擁擠。

與它同台的也只有《勇敢者遊戲2：再戰巔峰》《南方車站的聚會》。

原本周六還有一部《蘭心大劇院》。

但該片已於早些時候官宣撤檔。

可即便如此，算上周末，《吹哨人》上映6日，票房也才剛過4100萬。

成績遠不如擂台上的另外兩家。

且僅與薛曉路的前兩部作品——《北京遇上西雅圖》《北京遇上西雅圖之不二情書》分獲5.2億、7.8億票房相比，它也是大幅落後水平線。

票房失利，似乎已是等待著《吹哨人》的定局。

但其實在正式解鎖前，這部影片留給觀眾與票房的潛在爆點並不少。

當中最奪人眼球的，無疑是雷佳音與湯唯的CP新組。

距離上一次在大銀幕上欣賞兩人的solo表演，還要追溯到去年。

一邊是《超時空同居》里，東北味兒十足的笑點擔當；

一邊是《地球最後的夜晚》中，小資派夠味兒的文藝女郎。

此番攜手出鏡，氣質混搭，也稱得上新鮮感十足。

其次，要數女性導演薛曉路的類型片新嘗試。

國慶檔獻禮爆款《我和我的祖國》中，薛曉路剛交完《回歸篇》答卷。

這回又觸碰到了懸疑犯罪題材。

可見三年前純聊愛情的時代已經翻篇，眼下她正試圖向更複雜的商業片過渡。

最後，則是落在了國內題材新呈現上。

「吹哨人」這個名詞，相信很多人都是第一次見。

作為舶來詞彙，它最早所特指的其實是英國警察。

因為他們在發現罪案發生時，會吹哨子引起同僚及民眾的注意。

後來，由這一背景逐漸引申出的「吹哨人制度」，沿用在了各行各業。

有關這一制度的具體定義，成段的教科書式說法看上去頗為複雜。

換一個本土近義詞也許更便於理解，那就是內部舉報。

早在2016年，韓國著名車企現代汽車和起亞汽車突然向外界宣布，應韓國交通部要求將在韓國召回24萬輛已售汽車。

其背後的原因，正是一位工齡超過25年的工程師，大玩「無間道」的結果。

這位名叫金光浩的現代管理層，舉報了現代汽車引擎存在多處設計隱患。

經由韓國交通部認定，這才強制要求相關車企召回修復相關車輛。

個體員工對陣不良企業的博弈。

期間免不了還要附帶灰色收益、黑色現實以及法律與道德的糾結徘徊。

而這在國內院線尚算少見。

如果僅憑第一印象，涉及這一題材的《吹哨人》完全可以成為一個銳利深刻的「先鋒片」。

而最終成片139分鐘的時長，也讓人覺得會是圍繞這一主題走量大實惠的親民路線。

然而懷抱這樣的期待走進影院，結果卻只能是遺憾二字。

因為CP、類型、題材三大看點的糅合，並沒有使它達到一個預期的效果。

反倒是最終落入了冗長的話癆電影行列。

之所以這麼說，需要聲明的是與片中台詞的數量無關。

主要是源自編劇及導演的薛曉路，一直在自說自話的生產劇情。

在影片結構上，《吹哨人》並不似隔壁《南方車站的聚會》，採用多人物多線索的敘事。

故事的展開，起自澳洲某跨國集團中層管理人馬珂（雷佳音飾），被任命接待作為中國國企代表的周雯（湯唯飾）。

本該是合作夥伴的正常會面，卻同時被賦予了老情人再聚首的曖昧設定。

與此同時，周雯身上似乎還背負著某個秘密。

為了這個秘密，使她在異國他鄉亦不停遭遇追殺。

而馬珂出於前男友的「責任」，一直幫助她。

在二人攜手逃亡的過程中，逐漸發現了隱藏在跨國集團和國企間的商業陰謀。

最後，他們成為代表正義的吹哨人，揭發了真相。

以上，便是電影《吹哨人》貫穿全片的主線。

梗概簡單無新意不打緊，只看這個故事以何種方式去講。

按理說，有犯罪、懸疑兩頂高帽作為保障，只要邏輯基本在線，稍加腦洞修飾都不會趨於無聊。

然而在《吹哨人》里，高帽保障全都淪為了對教科書的淺層複製。

故事對犯罪片的理解，即效仿美式特工片——

一定要有飆車戲、槍戰戲、爆破戲。

所以，以上元素便作為兩人亡命天涯的背景板統統安排上。

對懸疑片的定義，即開題必備的離奇死亡、背叛、反轉，也全部加進去。

至於怎麼消解這些懸念帶來的問號，影片用的則是入門級的手法。

通過對人物、設定的降智處理，一路推著主角前進。

當劇情需要背叛反轉，女主周雯便在兩人亡命天涯的過程中離奇消失。

事後再輔以一段浮於表面的哭泣吶喊，對其拙劣的欺騙手段予以說明。

當劇情需要解謎真相，一票外國人飾演的反派就一定會各種露出馬腳。

有意無意間留下諸多線索，等待著主角去探索發現。

而在探索發現的路上，男女主每走一步都一定會遇上導演事先設計好的障礙。

即順著開端、中段、結局，在每個情節的推進，必會產生一個或多個衝突。

你追我趕，街頭逃亡，人在囧途。

使影片一度從緊張的懸疑犯罪，跑題到秀裝甲道具的公路片。

最終呈現出來的效果，是忽略了人物真正的動機，亂七八糟塞了一堆劇情。

累贅不說，還毫無新意。

同時，想到哪拍到哪的起伏轉折也使「吹哨人」這個title並沒有在影片中引導敘事。

什麼是吹哨人？

影片到最後也沒有給出明確的角色、劇情詮釋。

這對於沒有做過功課的觀眾來說，僅僅片尾一個名詞定義再配以幾張故事外的圖片示例是遠遠不夠的。

大篇幅的游離敘事，更將一個本該充滿懸念、層層揭開迷障的故事說得太滿。

犯罪、懸疑該有的氛圍被破壞殆盡。

全程無驚喜已不算什麼。

關鍵是在觀眾苦等了兩個小時後，好不容易迎來了最後一幕——

當馬珂失去了人證、物證，自己又深陷信用危機，他要如何才能讓邪惡的資本主義認罪伏誅？

採用的居然是最原始的方式：

一場電話現場直播，誘騙幕後始作俑者在權威面前說出真相。

看到這一幕的出現，老實說作為觀眾其實是崩潰的。

畢竟這老套的橋段，原以為只能在小成本國產職場劇里找到了。

卻沒成想能在一部大製作、跨國拍攝的電影中，仍能作為高潮隆重登場。

按照導演在採訪中的話來理解：

《吹哨人》對標的是90年代好萊塢經典敘事的犯罪懸疑片，而現在連好萊塢都已不太拍這樣的電影。

這也側面為影片的老套橋段鋪設了理由。

然而之前熱映的《利刃出鞘》，同樣是運用了好萊塢經典推理懸疑的手法。

現在也很少見同類作品，它一樣可以口碑票房雙豐收。

其實真正讓《吹哨人》翻車的主謀，並不在於敘事太「經典」。

而在於導演雖然想要轉型，但還是沒有捨得放棄的愛情片元素。

花重筆墨描寫了馬珂與周雯之間的感情，想像《晝顏》一樣把出軌拍成純愛。

這是我在故事背後隱隱嗅到的動機。

馬珂、周雯、以及齊溪扮演的Judy三人。

一個是丈夫，一個是前任，一個是妻子。

用懸疑犯罪的外殼，企圖包裹兩性關係的情感糾葛。

這點本無可厚非。

但《吹哨人》里，馬珂與周雯婚內出軌的感情貫徹始終。

以一種娓娓道來的方式，戲份重到已經與揭露真相持平。

且不說擁有道德瑕疵的感情線，在國內院線本就不夠「討好」觀眾。

它也使得正常的、應當緊張刺激的懸疑犯罪變得無法提速。

可以想像，影片整體的節奏建立在這樣一個基調上——

前一秒，兩人還在彼此凝視、悼念美好、遺憾錯過，感情慢熱；

後一秒，就忙著亡命天涯、生死關頭，場面激烈。

139分鐘的時長內，影片就在不停地重複著這個過程。

混亂的節奏，把觀眾的觀感連同整個故事一併撕裂。

當影片的重點，從「誰是吹哨人、要不要吹哨，又是為了何而吹」，一度轉移到「我背著老婆出軌了前任，我該怎麼辦」之上。

原以為是主角兩人攜手擊潰賺黑心錢的資本，但又總是突然被轉台到中年男主與初戀的斷舍離。

觀眾對於影片看點的期待自然也就落空。

而這在我們看來非常不友好的體驗，卻是導演「有意為之」的堅持。

因為在她看來：

當下商業片普遍對人物進行簡單化塑造，追求單純的感官刺激，這是一種後退。

所以，她想要兼顧一男兩女間關於愛情、家庭的羈絆，使人物形象更為豐富。

但問題是，卻忽略了影片的標題——「吹哨人」。

139分鐘，如果題目都沒整明白，又讓觀眾怎麼有心情去探索他們的私生活？

說到底，不論是片中的馬珂，還是周雯，他們既然選擇成為吹哨人，背後必定有深厚的故事可以挖掘。

並且過程中出於角色內心的搖擺，人性的遲疑而暗潮湧動。

而在這部電影里，雷佳音的表現全被牽絆在如諜戰冒險的動作硬戲中；

湯唯的氣質和情緒，則因為降智又矯情的情節被消磨殆盡；

唯一看得過去的，居然是齊溪飾演的被出軌的妻子。

儘管戲份不多，但卻詮釋出了角色的隱忍與大愛，而被公認為影片為數不多的亮點。

這模糊了焦點又缺乏分量的安利，想想也覺可惜。

只能說「吹哨人」這個題材落於尷尬三角戀的背景，實在是浪費了。

- END -