如果把看國產男頻劇比作挑男友的話，《慶餘年》會是我最喜歡的那款。

它洒脫有趣，不拘一格，有時候甚至不太正經。

但是談及嚴肅命題時，卻迸發出強烈而堅定的自我意識。

它比全程端莊玩深沉的權謀男頻更易進入；

比逆天改命喊口號的熱血男頻更接地氣；

也比插科打諢騷操作的沙雕男頻更加言之有物。

無疑，直到《慶餘年》的出現，今年的國產劇才算迎來了一部男性喜歡、女性也上頭的真·爆款。

網文改編、穿越重生、男頻爽劇。

說實話，《慶餘年》的「出身」並不比其他國產古裝劇高貴。

至於原著作者貓膩的江湖地位，出品方新麗傳媒在國劇屆的口碑，知名美術陳同勛擔任造型指導，抑或是陳道明、吳剛這等老戲骨的加持......

似乎都難以構成一部爆款劇的充分必要條件。

因為一旦編劇不行，以上都會成為浮雲。

最初《慶餘年》從於正手裡逃過一劫，確定由王倦來改編的時候，觀眾的心才算徹底放回了肚子裡。

王倦是誰？國劇迷們不會陌生。

早年與于榮光合作無間，打造了諸如《木府風雲》、《舞樂傳奇》等多部收視口碑雙贏的佳作。

這兩年，少有能看的男頻網劇《天坑鷹獵》、《大宋少年志》也都出自他手。

他的劇，普遍呈現出主角豐滿、配角出彩、節奏流暢、台詞鮮活的特點。

《慶餘年》里，我們也能看到這種鮮明的王倦特色。

如果換一個編劇的話，也許《慶餘年》會成為又一個正襟危坐的架空歷史正劇也未可知。

不過還好，還好。

《慶餘年》呈現為現在這種風格，給國產古裝劇做了一個良性示範：

別端著，起來嗨！

01.

爽劇節奏

主人公范閒（張若昀 飾）的設定，是絕對的爽劇男主標配。

因為穿越，出生就有現代人的記憶、成年人的智商。

因為會投胎，生來就有慶國最有權勢的三個男人當他「爸爸」將他疼愛：

親爹慶帝、養父司南伯范建、「教父」鑑察院院長陳萍萍。

加上從小被兩大高手五竹和費介魔鬼訓練，加了一身buff。

又因為人格魅力，京都第一才女范若若是他的忠實迷妹，第一眼愛上的「雞腿姑娘」也愛他，後續劇情亦不乏各種女性知己。

從個人能力、身世背景到情感軼事，范閒不啻為所有男性的終極幻想。

但《慶餘年》的「爽」，並不在於主角光環。

反而是它作為爽劇的自我修養，挽救本劇淪為大男主「傑克蘇」的可能。

其爽，一在於有趣。

數十年前囤積的網文IP里，穿越是最為流行的情節設定。

當穿越劇泛濫到一定程度，近年來改編這些IP時，穿越部分通常都被閹割處理。

但《慶餘年》保留了穿越設定，而且在這個上面大做文章。

整個故事，都建立在「現代思維與古代世界的碰撞」這一戲劇衝突之上。

這種古今碰撞，除了為本劇製造趣味笑點外，還觸碰了本劇最為核心的價值表達。

後者暫先不表，我們先來說說趣味性。

現代思維在劇中的第一次出場，是費介帶幼年范閒去荒郊野嶺挖墳剖屍。

兩人針對細菌和手術手套一頓「雞同鴨講」，現代醫學常識向古代樸素經驗投來嫌棄一瞥。

類似笑料還有很多——

內庫（褲）、老宮（公）的諧音梗，帶著一股王建國的直男趣味；

背紅樓、斗唐詩，則讓人代入「考試看過答案」並對其他考生進行智商碾壓的快感；

「劇情狗血」、「智商盆地」等現代詞，肥皂、白砂糖等現代玩意兒都在與華麗深沉的古代世界產生間離效果；

最為諷刺的地方還在於，當范閒跟自己的僕人談起人人平等時，他們臉上那副見鬼了的表情。

但這些並不足以建構完全的喜劇效果。

單純的梗和笑料只是「有趣」的原材料，更為重要的是烹制方式。

這裡也就涉及到《慶餘年》作為爽劇的第二層：

將有趣建立在高效的敘事節奏和有效的內容信息量上。

許多古裝大戲都有個通病，前兩集節奏緩慢難以進入。

因為要介紹人物出場，鋪陳基本設定，加上高端大氣上檔次的范兒起得太正。

劇情沒有實質進展前，就已經消磨了觀眾大半耐心。

《慶餘年》很聰明，劇情安排分主次、懂輕重。

上來廢話不多說，穿越設定，幾句旁白就給交代了。

接下來，便快速而集中地針對幼年范閒，進行了主角的人物塑造。

怎麼塑造？不靠一大堆有的沒的旁觀視角渲染，而靠妙趣橫生的對手戲。

首先是對陣澹州的范府管家。

管家一出場，便是打罵范閒手下的僕人，絲毫不把這位少爺放在眼裡。

范閒的私生子身份帶來的歧視，由此可見一斑。

范閒也不是吃素的，用他那套「管教下人」的說辭進行反擊。

用不凡內功，好好管教管教了這位下人。

這一幕，不僅有主角反擊的「爽」，還有他身上與年齡不符的「奇」。

更有他保護弱小的「義」。

乃至事後面對管家的挑釁恐嚇，范閒氣定神閒、拐著彎地罵他說話像放P。

主角的人小鬼大不一般，便已經溢於言表。

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再來是對陣師父費介。

一個大人，半夜帶小孩兒去墳地撬棺材。

面對這種常人眼中的非正常操作，范閒也不問為什麼。

本以為范閒會害怕的費介忍不住反問，「你怎麼不問我為什麼呀？」

小孩兒一句「挺正常的呀」，把費介噎得乾笑一聲。

這種狡黠與早熟，將他的個性和非凡處再次凸顯出來。

在設計精巧、姿態輕鬆的一場場對手戲裡，笑聲得到了釋放，情節得到了推動，最重要的，人物得到了塑造。

而且，不僅是主角的人物肖像逐漸立體化，諸如管家、費介等大小配角也得以鮮活起來。

包括後續出場的范思轍、滕子京、王啟年，莫不個個血肉豐滿、惹人喜愛。

人物立起來了，戲才會好看。

這時，穿插在裡面的梗與笑料，才會和人物發生化學反應。

《慶餘年》的喜劇風格，消解了古裝大戲的嚴肅性。

從台詞到人物表演，完全不按套路走。

無論嬌弱多病的大小姐，滿腹詩書的京城才女，腹黑有城府的皇子......

沒有一個人物是按照以往影視劇中對應的臉譜形象，端著演的。

也正因此，《慶餘年》里的人物沒有被戲服框限住，而具備真實感和生命力。

二皇子的傲嬌表情也是絕了

這種對古裝大戲刻板印象的自覺叛逃，讓人耳目一新。

而這種新意，是現在的國產古裝戲應該學習的舉重若輕的態度。

不要被作者對古代生活的虛假或不嚴謹想像框住手腳，把時間浪費到所謂的再現繁文縟節、歷史細節上。（歷史正劇除外）

先專注故事和人物，古代世界的塑造大可以不拘一格、恣意跳脫一點。

02.

嚴肅內核

《慶餘年》搞笑，但它不是沙雕劇。

究其區別，在於它懂得在該嚴肅的地方嚴肅。

首先，它的情感戲是真摯動人的。

愛情戲里，范閒與雞腿姑娘的初遇，有著怦然心動的純情：

沒有古裝戲裡男女主角一貫的矜持內斂、欲說還休，范閒以他現代人的直白，給這段一見鍾情以熱情果敢的確信。

而為了不讓女主林婉兒被范閒的光芒給壓制住，王倦給病弱的女主賦予了一顆倔強自主的內心。

兩人不屑財權，只想要與喜歡的人共度餘生的心情，放到現實背景也仍具感染力。

兄弟情中，滕梓荊的離去，是激發范閒從獨善其身到對抗變革的轉折點：

原本的范閒，只是一個珍惜重生機會、決定為自己好好活一回的偏安之人。

如何讓范閒走上對抗整個古代世界制度的道路？

滕梓荊為自己悲壯犧牲，便是一個觸發點。

一開始是出於道義的復仇，當街處決程巨樹，一命抵一命。

後來，這個事件便上升為范閒對這個漠視生命、正義缺席的世界的深惡痛絕。

從滕梓荊之死開始，《慶餘年》的野心初露端倪。

情感驅動下，理想主義的內核開始顯現。

范閒終於明白，當年母親是在為什麼而奮鬥。

「我希望慶國之法，為生民而立，不因高貴容忍，不因貧窮剝奪，無不白之冤，無強加之罪，遵法如仗劍，破魍魎迷崇，不求神明；

我希望慶國之民，有真理可循，知禮義，守仁心，不以錢財論成敗，不因權勢而屈從，同情弱小，痛恨不平，危難時堅心志，無人處常自省；

我希望這世間再無壓迫束縛，凡生於世，都能有活著的權利，有自由的權利，亦有幸福的權利，願終有一日，人人生來平等，再無貴賤之分，守護生命，追求光明，此為我心所願，雖萬千曲折，不畏前行。」——葉輕眉碑文所刻內容

子繼母業後，我們將會看到，這是一個現代青年改造世界的故事。

這也決定了，《慶餘年》的內核是反權謀的。

范閒的終極任務不是爭奪權力，而是反權力，反對皇權制度下的一切不平等。

如王倦所說：

如果不是這個主題的話，范閒的成長之路基本上沒有任何困難險阻，這個點會成為最後壓制住他的困難。

就算有人給他開再多的金手指，再多人幫助他，關於思想上的內容，他必須自己面對。

思想上的孤獨，是真正的孤獨。

而理想主義者試圖改造世界的孤勇，國產劇里，已經好久不見有人探討過了。

這是《慶餘年》值得珍視的地方。

從某種程度上看，《慶餘年》更像是一出披著古裝外衣的現代戲劇。

因為它全程都在借用古裝的殼，進行當下的表達。

當范閒鼓勵看護自己一輩子的五竹叔「為自己而活」；

要求父親范建向弟弟范思轍道歉；

當街臭罵官家子弟以名氣論文學作品的價值；

以及王啟年談到慶國版的民族主義情緒；

智障兒大寶談論死亡時滿滿的善意與柔情；

乃至宰相林若甫喪子之痛背後，國家大勢對個體的犧牲；

愛情自由、家庭教育、個體價值、社會平等......

這些或與當下的社會現象，形成強烈關照。

或是在借人物之口，對某些進步性的現代價值觀念進行鼓勵和重申。

也許《慶餘年》在思想深度上仍有所限制，某些台詞在彼時情境下略顯突兀。

但是有價值觀、有表達、有態度的作品，在我看來就是有靈魂的作品。

而非空洞的仿古美學。

《十三邀》中，許知遠問人類學家項飆：「你認為理想的知識分子是什麼樣子？」

他答，一定要立足於「現在」的角度去做學問，解決當下的困惑、大眾的困惑。

而我認為，不管是人類學，還是文藝創作；不管是知識分子，還是普通創作者。

都該有這種立足當下、反思現實的創作自覺。

劇集之外，《慶餘年》卻被視頻網站的「超前點播規則」推上了風口浪尖。

每周只更三天吊足胃口後，再推出「50塊」額外多看6集的vvip，無異於將正常的會員權益變得名存實亡。

這種利用觀眾對《慶餘年》的喜愛的變相引導消費，一時間激起眾怒：

騰訊、愛奇藝的「吃相太難看」！

甚至不少觀眾放言：網盤見。

輿論發酵下，騰訊愛奇藝在今天修改了「超前點播規則」：

騰訊視頻會員可提前看6集權益不變，但可享額外3元每集的超前點播權。

愛奇藝同樣修改了超前點播規則，VIP可在提前觀看6集的基礎上，以每集3元的價格再多看6集。

但評論中不乏有人看破其中的「明降暗升」——

「可是50塊是每次都能多看6集，可以持續到大結局。3塊點播變成每次更新都得花18塊買6集啊！」

視頻網站吃相難看的背後，也有著一個不容忽視的事實：

愛優騰三大視頻網站仍面臨著巨額虧損。

一方面，視頻網站認為與國外同行相比定價過低，想漲會員費；

另一方面，觀眾認為國內視頻網站的內容並不足以與國外流媒體巨頭相媲美。

《慶餘年》的「超前點播」事件，背後站著視頻網站盈利模式的深層困境。

同時也折射出來國產影視的一大痛點：

無法穩定而持久地產出讓觀眾願意自掏腰包的好內容，於是逮到一個爆款便瘋狂收割。

風格輕鬆、製作嚴謹的《慶餘年》，在創作方向上開了個好頭。

接下來，它的季播形式能否像英美劇那樣擁有穩定持久的輸出 ，也是一個令人期待的探索嘗試。

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