「從此時時春夢裡，一生遺恨繫心腸」。
閨閣女子杜麗娘生不逢時，要是生在現代，她可以大大方方的談戀愛，但在那森嚴的封建社會下，她只能空懷一顆嚮往自由之心。
家人安排她讀書，杜麗娘忍受不了書本的苦悶，她在丫頭春香的安排下溜了出去，她暫時性的解放了，在花園中遊樂著……睡夢間，竟然夢到了一個英俊瀟洒的書生，兩人一見鍾情（話說劇本里的愛情就是這麼不講道理）在牡丹亭下幸福的約會……
夢醒，心上人不見了，她思啊念啊，每天都盼望他的再次出現，見不到摸不到，她鬱鬱寡歡，日漸消瘦，杜麗娘獨自一人細細回味著夢中的一點一滴，當她一個人時，她再也不需要抑制自己的渴望，她可以自由而暢快地表達出自己的激情。回憶夢境的杜麗娘，是幸福的。可當她清醒過來後，現實卻讓她倍感淒涼，夢境與現實的強烈對比，令杜麗娘在望見梅花之時更是無比哀傷，她甚至想到了自己死後若是葬在柳樹下，便是幸事了。
在她彌留之際，她哀求父母幫她的肉身葬在牡丹亭的梅樹下，並囑咐丫頭把自己的畫像藏於太湖石底，希望可以再次和書生相遇。
果然，愛情的力量是強大的，杜麗娘的魂魄找到了那位書生，書生找到杜麗娘的墳，竟然讓心上人起死回生。
不幫打鴛鴦不成戲，杜麗娘的老師是個不通情理人，他看見這個書生挖墳，就以盜墓罪把他告到官府。
杜麗娘上前想把緣由說給老師聽，老師把她囚禁了……
發榜之日，落魄的階下囚成了光鮮亮麗的狀元，他興高采烈的跑到杜府求婚，杜麗娘的父親根本看不上他，硬要拆散他們，杜麗娘苦啊，她橫下心，要和父親抗爭到底……
《尋夢》這齣沒有直接承接在《驚夢》之後，在《尋夢》前，還有一個折子戲《慈戒》，經過慈戒之後，杜麗娘仍然沉浸在夢中的愛情，並渴望將夢中的愛情變成現實。
《尋夢》正體現出了杜麗娘一個心態的轉變，她從《驚夢》那時為了逃避現實而夢轉變成了《尋夢》中勇敢追求並希望夢境真的心態。
在《尋夢》這一折子戲中，「聽，聽這不如歸春暮天，難道我再，難道我再到這亭園，則掙的個長眠和短眠！」這句台詞強烈地表達了杜麗娘的自由抗爭之心，她弱小，無法抵抗強大頑固的封建禮教，而她被沒有屈服，她敢於追求自己所思所想，渴望個性解放與幸福愛情，即便只是身處於這一片小小的牡丹亭中。
借用著名德國文學家歌德的一句話——哪個少年不多情,哪個少女不懷春?
每個少女心中都住了一個杜麗娘，《牡丹亭》把少女對自由戀愛的嚮往生動的展現了出來，這正是它的偉大之處。
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